《從布朗剋斯到百老匯》是美國著名戲劇傢莫斯•哈特的自傳傑作。莫斯•哈特齣身寒微,為瞭走上戲劇之路,先後做過倉庫保管員、戲劇公司的勤雜工、戲劇演員、夏令營的戲劇導演,挨過坑、受過騙,最窮的時候傢裏一文不名,要靠賒賬和藉錢度日。在最睏苦的時候他也産生過對戲劇夢想的懷疑,然而,對夢想的堅持和不屈的意誌,最終使他戰勝瞭各種挫摺,取得瞭輝煌的成功。本書就是他對自己自幼年喜歡上戲劇時到《一生的一次》公演取得巨大成功為止的經曆的迴憶。全書語言詼諧幽默,人物刻畫栩栩如生,對戲劇從業者的心理描寫極其細膩,對戲劇創作、導演以及錶演有很多深刻的獨到之見。本書齣版後,收到讀者的熱烈歡迎和戲劇界的高度評價,被譽為“影響瞭一代美國戲劇人的經典”和“我們這一代乃至所有時代裏,由戲劇人所寫的最好的迴憶錄之一”。
莫斯•哈特(Moss Hart , 1904-1961):從上世紀二三十年代開始,莫斯•哈特幾乎就是美國戲劇的代名詞。他在1904年10月齣生於紐約布朗剋斯區,因傢境貧睏,很早就踏入社會,17歲開始寫作。1925年,他的舞颱劇《持槍者》正式公演,此後,他本人以及同喬
治•S•考夫曼閤作,相繼寫齣瞭幾部十分賣座的百老匯舞颱劇。他還指導瞭歐文•柏林、科爾•波特、庫爾特•威爾和埃拉•格什溫的作品。他創作和執導的《黑暗中的女人》以及《窈窕淑女》,是聞名遐邇的百老匯戲劇;他與喬治•考夫曼閤著的《浮生若夢》和《晚餐的約定》,至今仍是美國喜劇舞颱上的兩顆璀璨的明珠(前者曾獲普利策戲劇奬)。
從1932年起,莫斯•哈特也開始為電影創作劇本,其中《百鳥朝鳳》獲得奧斯卡金像奬最佳原著故事提名。1947年,他的《君子協定》獲金像奬最佳電影劇本提名。
莫斯•哈特曾任美國戲劇傢協會主席和美國作傢聯盟主席,1961年12月20日,他因突發心髒病而不幸辭世。
買《從布朗剋斯到百老匯》是因為看到公眾號上一句評語,“就比如她第一迴得到劇院工作這樣的破事兒,他都能寫得像警匪片一樣驚心動魄”,我立馬就從微信切到京東買瞭這本書,果不其然,讀到好笑時桌子都要拍爛。 有些人寫文章喜歡宏大敘事,上升到很高的高度,比如說韆年之殤、...
評分世上大概沒有單純隻是“活著”這麼一迴事。對於現代人來說,在現實的生活之上,永遠有另一個閃閃發光的世界在那裏召喚著他。這種幻想中的事物,常常被稱為“夢想”,而實現它的過程則被視為是現代社會最常見的奇跡——但根據劇作傢莫斯•哈特在其自傳《從布朗剋斯到百老匯》...
評分真實,不錯,全書描寫生動,語言詼諧幽默,人物刻畫栩栩如生,對戲劇從業者的心理描寫極其細膩,對戲劇創作、導演以及錶演有很多深刻的獨到之見。本書齣版後,收到讀者的熱烈歡迎和戲劇界的高度評價,被譽為“影響瞭一代美國戲劇人的經典”和“我們這一代乃至所有時代裏,由戲...
評分買《從布朗剋斯到百老匯》是因為看到公眾號上一句評語,“就比如她第一迴得到劇院工作這樣的破事兒,他都能寫得像警匪片一樣驚心動魄”,我立馬就從微信切到京東買瞭這本書,果不其然,讀到好笑時桌子都要拍爛。 有些人寫文章喜歡宏大敘事,上升到很高的高度,比如說韆年之殤、...
評分真實,不錯,全書描寫生動,語言詼諧幽默,人物刻畫栩栩如生,對戲劇從業者的心理描寫極其細膩,對戲劇創作、導演以及錶演有很多深刻的獨到之見。本書齣版後,收到讀者的熱烈歡迎和戲劇界的高度評價,被譽為“影響瞭一代美國戲劇人的經典”和“我們這一代乃至所有時代裏,由戲...
坦率地說,這本書的結構給我帶來瞭一種意料之外的驚喜。它打破瞭傳統綫性敘事的窠臼,運用瞭大量的閃迴和多重視角交叉剪輯的手法,一開始讀起來需要集中更多的注意力去梳理時間綫,但一旦你適應瞭這種敘事節奏,就會發現它極大地增強瞭故事的深度和復雜性。想象一下,不同的人生片段像被精心挑選過的老照片碎片,按照一種非時間順序被拼貼在一起,卻最終構成瞭一幅宏大而又精確的時代剪影。書中對於時代背景的還原度令人稱奇,那些不經意的時代印記,比如特定的音樂風格、政治氣候的暗流湧動,都被巧妙地編織進瞭角色的日常對話和內心獨白中,使得整個故事仿佛是那個特定年代的活化石。我特彆欣賞作者在敘事張力上的精準拿捏,總是在最關鍵的時刻插入一段看似無關的內心獨白,瞬間將讀者從外部事件的緊張感中拉迴角色的內在睏境,這種手法極為高明,讓人在閱讀時常常需要停下來,迴味剛纔那片刻的靜默。
评分我讀這本書的過程,更像是一次對社會結構和階層流動的深度社會學考察,而非單純的文學消遣。作者似乎擁有一種洞察社會肌理的“X光眼”,能夠穿透錶麵的繁榮,直視那些製度性壁壘是如何無形地限製瞭個體的命運。書中的一些情節設置,雖然是虛構的,卻精準地映射瞭現實世界中資源分配不均和機會固化的殘酷性。它沒有給齣廉價的“努力就能成功”的雞湯口號,而是冷靜地剖析瞭在特定的社會機器中,個人的意誌力在多大程度上可以對抗環境的慣性。這種冷靜的批判性,使得整部作品的思想深度遠超一般的都市傳說。我特彆欣賞作者對於“希望”這個主題的處理,它不是一個光芒萬丈的燈塔,而更像是在深淵底部,偶爾閃爍一下又很快熄滅的微弱火花,這種對希望的審慎描繪,反而更具有現實意義和持久的感染力。
评分這本書給我帶來的最直接的感受是強烈的代入感和某種揮之不去的懷舊情緒,盡管我的人生軌跡與書中人物大相徑庭。作者通過大量細節的堆砌,成功地創造瞭一種強烈的“地方感”,讓你感覺自己仿佛是這個故事發生地的一個長期居民,對這裏的每一條小巷、每一傢不起眼的店鋪都瞭如指掌。這種地方的“氣場”被捕捉得太好瞭,以至於讀完後,我甚至對那些從未踏足過的街道産生瞭深深的眷戀。更深層次地講,它探討瞭“身份認同的漂泊”這一母題。那些試圖在兩個世界之間尋找平衡點,卻發現自己兩邊都不完全屬於的角色,他們的內心衝突是如此的真實和普遍。這種“局外人”的視角貫穿始終,使得讀者能夠以一種既親近又疏離的目光,審視角色們為瞭“嵌入”主流社會所付齣的代價,以及那些為維護自身文化根基所做的無聲的抗爭。這是一部關於尋找安放自我的漫長旅程的記錄,充滿瞭人性的復雜與矛盾。
评分這本書的語言風格是如此的華麗而又充滿力量,簡直是一場文字的盛宴。它不像某些暢銷書那樣追求簡單直白,而是充滿瞭豐富的隱喻和考究的詞匯選擇。作者對於動詞的運用尤其大膽和精準,每一個動作、每一個場景的描繪都帶著一種雕塑般的質感。比如,他形容夜晚的降臨不是“天黑瞭”,而是“白晝的喧囂被一種鉛灰色的寂靜緩慢地吞噬”,這種錶達方式讓人在腦海中構建的畫麵瞬間提升瞭一個檔次。此外,書中對話的精妙之處在於,它捕捉到瞭不同身份、不同教育背景的人在交流時那種微妙的詞語選擇差異,你幾乎可以根據一句話就判斷齣說話者是誰,來自何方,以及他此刻真正的意圖是什麼。這本書要求讀者投入更多的智力資源去解碼這些語言層麵的復雜性,但最終的迴報是豐厚的,它讓你在閤上書本後,仍然會不自覺地迴味那些精煉的句子,仿佛品嘗著上好的陳年佳釀。
评分這本書的敘事節奏如同曼哈頓的潮汐,時而急促得讓人喘不過氣,時而又舒緩得讓人可以細細品味每一個細節。作者對於人物心理的刻畫簡直是入木三分,那些在追逐“美國夢”的路上跌跌撞撞的小人物,他們的掙紮、他們的微小勝利,都像是昨日纔發生在我身邊的事情。我尤其欣賞他對城市意象的捕捉能力,那些霓虹燈下的陰影,老舊公寓樓裏透齣的微弱燈光,都被描繪得極具畫麵感。讀到一些段落時,我甚至能聞到空氣中混閤著熱狗攤油煙和初春雨水的味道。它不是那種給你標準答案的故事,更多的是拋齣問題,讓你在閱讀的過程中不斷審視自己對成功、對歸屬感的定義。書中對於不同社群之間微妙的張力處理得非常高明,那種文化碰撞産生的火花,既有喜劇效果,也帶著一絲不易察覺的辛酸。這本書的魅力在於它的真實,它拒絕瞭對生活美化的濾鏡,而是用一種近乎粗糲的筆觸,展現瞭生活本來的麵貌,那種在喧囂中尋找寜靜的努力,深深地打動瞭我。
评分典型的美國夢——貧民區的小孩心懷夢想努力獲得成功。在已知作者成功的職業生涯後,讀作者之前種種失敗的經曆,總有種微妙的“劇透”感,以及“痛說革命傢史”的意思。影響最深刻的是作者講的“劇本寫作,就像是在印度乞討一樣,是一種既正當但又卑賤的職業。”也許可以延伸到整個演藝界~~
评分齣乎意料的好看,Moss Hart太會說故事瞭。
评分2015年第三本——從布朗剋斯到百老匯。很少看小說和敘事的書,這是一位劇作傢從貧民窟到百老匯一夜成名的自傳。不愧是戲劇大師,故事主綫特清晰,情節跌宕抓人,人物形象鮮明,還有很多特生動讓人忍俊不禁的細節和比喻。 有時候會看得特激動,想說說腰封上的這個詞——夢想。 提前知道瞭劇情大概,看的時候就一直著急,要開始寫劇本瞭嗎?沒有。要有伯樂發現他瞭吧?沒有。演齣該大受歡迎瞭吧?沒有。該一夜成名瞭吧?還沒有!但是,沒有沒有還沒有,每一次跟著的都是他沒有沒有還沒有放棄! 老在說要堅持夢想,可誰又說得齣自己到底有沒有夢想?或者說得清夢想到底是什麼呢?在這個人的故事中我發現,他對夢想和目標的熱愛、堅持與追求,就是一個溺水的人想要活下來想要抓住一根繩索一樣的強烈,那樣強烈和用力。
评分那天纔看到格裏高利派剋的傳記 接著就看到《君子協定》的編劇自傳瞭 作者果然是劇作傢齣身啊 說故事很精彩 讓你不禁很想一口氣讀完 作者也非常真誠 特彆是關於貧窮飢餓的描述和見解 非常認同 令人記憶深刻的人物也很多 比如凱特姨媽 考夫曼 精彩的筆墨 性格特色就躍然紙上 白手起傢真纔子 d
评分非常生動的自傳。果真是“人生如戲,戲如人生”,身為劇作傢,對此也體會最深吧。原書名Act One(第一幕)更貼切,因為對作者來說,人生這最初的26年,大概也就像是自己漫長的第一幕,他就是自己的演員
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