具体描述
內容簡介
正義與惡意，只有一線之隔。
日劇編劇大師野澤尚探討媒體良心之作！
王文靜（商周媒體集團執行長）、詹怡宜（TVBS新聞部總監）、
戴立忍（導演）、陳國偉（中興大學台灣文學與跨國文化所副教授）、
周偉航（人渣文本）、小葉日本台 盛讚推薦！
新聞是客觀的事實，還是扭曲的真相？
新聞工作人員可能是滿腔熱血的正義先鋒，
也可能帶著連自己都沒有察覺的惡意；
或許，你看到的，
只是「別人要你看到的」真相……
「什麼叫做主觀的真相？當它在電視上播映時，就變成刀子，變成手槍了。你們那種自私的真相，可以把一個人完全從社會上抹殺掉......」
首都電視台新聞剪接師遠藤瑤子剪輯的新聞檢證單元，常大膽暗示熱門疑案的凶嫌，成為收視率最高的新聞節目，也引來台內主管的嫉妒和輿論的批評。
一日，某郵政省官員將一捲錄影帶送到瑤子手上，錄影帶的內容，暗示近來政府一宗不法利益交換的主謀身分。瑤子憑著一貫的直覺剪接出一個「詭異的笑容」，不露痕跡地讓螢幕前的觀眾目不轉睛地認定了某些「事實」，結果掀起軒然大波。
接二連三的蓄意騷擾、陸續接獲的偷拍錄影帶，拍攝者和被拍攝者的心理攻防，面對這些後果，瑤子該如何應付，怎樣脫身？被五百二十五根掃描線的光輝照亮的每一個角落都是謎團，也都是線索……
當所有觀眾都認為新聞畫面公開了隱藏的真相時，
不為人知的惡意其實已經悄悄滲入；
拍攝者與被拍攝者創造出了由虛線構成的電視畫面，
正義，是否真能在其中彰顯？
作者简介
■作者簡介
野澤尚
野澤尚
「……我恍然發現，操作電視機前觀眾的人，不是別人，正是自己。身為連續劇編劇家，我令觀眾又哭又笑，喚起他們的憤怒，我才是專業的騙子。為了自戒與警惕，我寫成了這篇小說。」
1960年出生於日本愛知縣名古屋市，日本大學藝術學院電影系畢業。1985年獲得第九屆城戶獎，同年以電視劇《你殺了我吧》成為劇作家，之後活躍於電視、電影與小說界。曾三度入圍江戶川亂步獎，1997年以《虛線的惡意》獲獎；同年另以《戀愛時代》獲島清戀愛文學獎。1999年以電視劇《結婚前夜》與《沉睡的森林》獲向田邦子獎。2001年以《深紅》獲得第22屆吉川英治文學新人獎。2004年在東京住處自縊身亡，原因不明，得年44歲。
劉子倩
劉子倩
「這是我譯的第一本小說。當年因替電視台譯影片，與此書主題沾了一點邊，於是被輾轉介紹給編輯，從此與翻譯推理小說結緣。當然我個人也很喜歡這本書，每次翻閱仍有所觸動，彷彿看到一個孤獨的靈魂。」
政治大學社會系畢業，日本筑波大學社會學碩士，現為專職譯者。譯有小說、勵志、實用、藝術等多種書籍。
目录信息
读后感
推理小说看的少，没有发言权，而且读下来也觉得这本里头推理的成分比较弱，所以情节我就不评了。我更愿意看成这是一本写给传媒人看的小说。 首先，开头大概用了十页烘托主角远藤瑶子的出场，好像镜头在推进（典型的编剧手法吧。编剧写小说，一是画面感强，二是对话有趣）。9to...
评分從一朵桔梗花的時候就是這樣，凈註釋些有的沒的，看了讓人蛋疼。另外雖然野澤尚寫過貝克街的亡靈，但本作無趣得很，也就這樣了
评分第四十三届(1997年)《虚线的恶意》野泽尚 宏观面：★★★★ 微观面：★★★★ 可行性：★★★★★ 诡计度：★★★ 综合得分： 4.5 分 我给了这部作品 4.5的评价跟半落 一样的得分。这部作品不要说还是推理作品，连社会派都算不上。但如果作者的功力再深厚点，这部作...
评分 评分一切再加工的信息都会不可避免地带上加工者的立场。所以对于掌握话语权的记者、编辑、以及作为本书主角的剪辑师来说，最重要的莫过于如何去除加工过程中的恶意。 又，单凭自己的判断便可扬善惩恶固然很爽，然而判断失误所带来的后果往往是很难承受的。所以现代社会要用层层束...
用户评价
坦白说，这本书的阅读难度是相当高的，它绝非可以随手翻阅的消遣之作。作者的知识储备之深厚，简直令人望而生畏。他信手拈来地引用了大量我闻所未闻的哲学流派、冷门的数学定理，甚至包括一些中世纪炼金术的理论。很多时候，我不得不频繁地停下来，查阅大量的背景资料，才能勉强跟上作者的思路。这让我产生了一种既敬畏又略感挫败的复杂情感。它像是一座需要攀登的险峻山峰，每一次成功的向上推进，都伴随着巨大的努力和汗水。但一旦你站在山顶，俯瞰那些作者为你构建的世界时，那种成就感是无与伦比的。这本书更像是为那些已经积累了相当知识储备的“老读者”准备的，它不会迎合你的认知舒适区，而是强迫你走出舒适区，去挑战思维的边界。读完它，我感觉自己的知识体系经历了一次彻底的重塑和升级。
评分我通常不太喜欢阅读篇幅过长、章节划分模糊的书籍，总觉得容易在阅读中迷失方向。但这本书的独特之处在于，尽管它的整体结构松散，充满着各种旁枝末节和作者的随笔式感想，但它却有一种奇特的内在引力，让你心甘情愿地跟着它四处游荡。它更像是一本知识的“散文集”，而不是一本结构严谨的学术专著。作者似乎完全不被传统写作规范所束缚，他可以在讨论完一个科学理论后，突然转入对童年往事的深情回忆，接着又引用一段晦涩的古诗词进行解读。这种毫无章法的叙述，反而营造出一种梦境般的氛围。阅读时，我感觉自己就像是进入了一个充满奇珍异宝的巨大迷宫，每走一步都充满了未知和惊喜。虽然中途可能会感到一丝困惑，但那种柳暗花明又一村的豁然开朗感，是其他书籍难以给予的。这本书要求你放下预设的阅读期待，完全臣服于作者那天马行空的想象力。
评分不得不说，这本书的行文风格简直是一股清流，跟现在市面上那些追求快餐式阅读的畅销书形成了鲜明的对比。作者似乎对“简洁”二字嗤之以鼻，他更偏爱那种繁复、华丽，甚至有些冗余的句式结构。初读时，我常常需要放慢速度，甚至需要倒回去重读几遍才能完全理解他那绕了好几圈才抵达核心观点的句子。这感觉就像在品尝一坛陈年的老酒，需要耐心等待那醇厚的味道慢慢在舌尖化开。不过，一旦适应了这种节奏，你就会发现，这种风格带来的回甘是无穷的。作者的思维跳跃性很强，他总能从一个看似无关紧要的侧面，引申出一个深刻的哲学命题。书中关于“时间与记忆”的讨论，尤其让我印象深刻。他没有直接给出答案，而是通过一系列精巧的比喻和反问，将读者推向一个自我探索的境地。这本书更像是一场与作者的深度对话，而不是单向的知识灌输，这对于那些渴望精神深层交流的读者来说，无疑是一份厚礼。
评分这本厚重的精装书刚到手时，我就被它那沉稳的封面设计吸引住了。封面上那种泛着微光的深蓝色调，配上烫金的标题，散发着一种古典而又神秘的气息，让人忍不住想立刻翻开它。我原本以为这会是一部严谨的历史著作，毕竟从作者的资历来看，他在这方面颇有建树。然而，随着阅读的深入，我发现自己完全被作者那如同抽丝剥茧般的叙事手法所迷惑了。他似乎有一种魔力，能将看似枯燥的史料，编织成一幅幅充满张力的画面。尤其是关于那个失落的古代文明的章节，作者对细节的考究达到了令人发指的地步，每一个地名、每一种器物，都像是从现场采集回来一般，栩栩如生。书中引用了大量的文献资料，但作者的笔触却极为轻盈，仿佛是在讲述一个发生在邻家的故事，而不是一个宏大的历史事件。阅读过程中，我多次停下来，在脑海中构建着作者所描绘的场景，那种沉浸式的体验，几乎让我忘记了自己身处何地。这本书无疑需要读者投入大量的时间和精力去消化，但那种知识被点亮的感觉，绝对是物超所值的。
评分这本书的插图设计简直是艺术品级别的享受。我很少见到一本书能将视觉元素与文字内容融合得如此完美。这些插图并非简单的配图或装饰，它们更像是对文本内容的另一种补充和阐释。每一张版画或手绘图，都带有强烈的个人风格，线条的粗细、墨色的浓淡，似乎都在无声地诉说着与文字内容相关的隐秘信息。特别是书中关于那些失传的符号系统的描摹，细致到令人叹为观止，仿佛触手可及。我甚至花了好大力气去研究这些图像背后的象征意义，很多时候，图像所传达的信息比文字描述更为直观和震撼。对于视觉敏感的读者来说，这本书的体验是多维度的。它成功地打破了文字阅读的单一性，让读者在文字的海洋中，同时享受到一场视觉的盛宴。我甚至想把其中几幅插图单独裱起来挂在墙上欣赏，可见其艺术水准之高。
评分結局確認出我意表, 佩服!! 所有母親必看之作....
评分泄底：1997年江户川乱步奖获奖作，着眼于影像剪辑本质和电视业界内幕，探讨传媒被恶意引导的可能性，立意可谓深远，以至于作者日后的自杀辞世与此有着密不可分的关系。可惜小说开篇主角远藤瑶子对新闻影像自以为是、断章取义的剪辑从一开始便消解了作者随后试图将其塑造成为了生存身不由己作恶的无奈之人的意图。主角的业务能力被人利用进而背上人命、幕后黑手另有其人的剧情框架亦可想到。而偷拍瑶子录像的儿子是导致瑶子失手杀人的始作俑者则令人错愕且产生生理上的不快感，致使全书沦为一般的日式变态畸形心理问题小说。刚出道的野泽尚似乎不懂得如何处理社会派的题材。不过瑶子的行为恰似对众多沉迷于推理游戏的侦探小说迷的讽刺——当然作者写作的用意并非如此。
评分任何畫面可能是美好的，也有可能是偏執的惡意。為了不要成為邪惡的共犯，請對任何新聞畫面都保持著懷疑吧。
评分任何畫面可能是美好的，也有可能是偏執的惡意。為了不要成為邪惡的共犯，請對任何新聞畫面都保持著懷疑吧。
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