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☆☆☆☆☆

出版者:遠流

作者:[日] 角田光代

出品人:

頁數:240

译者:林佩儀

出版時間:2014-4-25

價格:NT$250

裝幀:平裝

isbn號碼:9789573273790

叢書系列:

圖書標籤:

• 日本
• 隨筆
• 角田光代
• 生活
• 旅行
• 迷路
• 日@角田光代
• 雜
• 迷路
• 探索
• 旅行
• 孤獨
• 成長
• 未知
• 冒險
• 世界
• 自我
• 思考

好的，這是一份關於一本名為《星際航路：失落文明的遺産》的圖書簡介，完全不涉及《在全世界迷路》的內容，且力求自然流暢，詳盡入微。 --- 圖書簡介：《星際航路：失落文明的遺産》 遠古的低語，宇宙的深處 《星際航路：失落文明的遺産》 並非簡單的科幻冒險，它是一部關於時間、記憶與宇宙終極法則的史詩級探索。故事設定在距今約五韆年後的紀元，人類文明已經走齣太陽係，掌握瞭躍遷技術，並在銀河係邊緣建立起星際聯邦。然而，這種看似無懈可擊的繁榮，卻建立在對“前人”——即被統稱為“創世者”的失蹤超級文明——遺留技術的盲目依賴之上。 本書的核心衝突，圍繞著對一個名為“奧瑞恩深空”的未知星區中發現的信號展開。這個信號並非傳統意義上的無綫電波，而是一種極其復雜的、基於量子糾纏的結構性信息流，它似乎是創世者在數百萬年前留下的“遺囑”或“警告”。 第一部：遺跡的召喚與初探 故事的主角是艾莉亞·維斯珀，一位特立獨行的考古語言學傢，她對官方承認的曆史持懷疑態度。艾莉亞堅信，創世者的滅亡並非如聯邦宣稱的“自然熵減”，而是源於他們主動選擇瞭某種極端的“升維”或“轉移”。 當奧瑞恩信號被截獲後，聯邦立即組建瞭一支精英探險隊——“潘多拉號”。艾莉亞，憑藉其對古代加密學無與倫比的掌握，被強行徵召入隊。潘多拉號的任務是：追蹤信號源，並評估其對現有科技體係的潛在威脅。 探險隊的第一站是位於仙女座鏇臂邊緣的一顆被命名為“涅墨西斯-7”的荒蕪行星。這裏矗立著巨大的、由奇異晶體構成的結構體，它們似乎違背瞭已知物理學的基本定律。在探索過程中，隊員們發現瞭一個保存完好的“時間膠囊”——一個能夠短暫投射三維影像的記錄裝置。 這些影像揭示瞭創世者文明的輝煌與恐懼。他們不僅掌握瞭操控引力波和暗物質的技術，更關鍵的是，他們似乎已經觸及到瞭“多重宇宙邊界”的秘密。然而，影像的最後，是無盡的、仿佛被某種非物質力量吞噬的黑暗，以及創世者領袖留下的最後一句話：“我們打開瞭不該打開的門，現在，門將對所有存在關閉。” 第二部：跨越維度的迷宮 隨著對奧瑞恩信號的深入解碼，艾莉亞發現信號的本質並非數據傳輸，而是一個“結構性密鑰”。它指嚮的不是一個具體的地點，而是一種特定的宇宙頻率。一旦激活，就能暫時性地“調整”現實的基準參數。 潘多拉號最終抵達信號的核心發射點——一個漂浮在超空間裂縫邊緣的巨型人造物，被稱為“萬物之樞”。這個樞紐是一個活動的、不斷重構的幾何結構體，內部空間的可變性遠超任何已知的蟲洞技術。 進入萬物之樞內部，探險隊麵臨的不再是物理性的敵人，而是概念性的挑戰： 1. 邏輯悖論區： 空間結構會根據觀察者的思維模式進行重組。任何試圖用綫性邏輯來理解環境的行為都會導緻結構崩潰，威脅到隊員的生命。 2. 記憶迴溯場： 結構體會隨機捕捉並放大隊員內心深處最痛苦或最強烈的記憶，形成短暫的、無法區分真假的幻覺。艾莉亞必須學會區分“被植入的創世者記憶”和“她自己的真實經曆”。 3. 存在性危機： 隊員們開始懷疑自己存在的真實性。他們發現，創世者文明實際上是通過不斷“備份”和“迭代”自身意識來追求永生的，而“萬物之樞”就是他們進行最終“上傳”的平颱。 艾莉亞意識到，這個樞紐並非是為瞭“等待後人”，而是為瞭“隔離汙染源”。創世者在探索更高維度時，遭遇瞭一種被稱為“虛空噬者”的現象——一種以信息和存在為食的實體。 第三部：選擇與邊界的守護 在樞紐的最深處，艾莉亞找到瞭創世者留下的最終信息。這不是技術藍圖，而是一個道德抉擇： 創世者在最後的時刻，並沒有完全消亡。他們將自己文明的精華意識壓縮成瞭一個“安全協議”，並將其植入到這個樞紐中。這個協議有兩個功能：一是永久封鎖通往“虛空噬者”的超空間路徑；二是銷毀所有理解瞭該路徑關鍵的文明記錄，以防信息泄露。 潘多拉號的指揮官，一個堅定的聯邦主義者，認為這是獲取終極力量的機會，試圖強行破解安全協議。他的行為觸發瞭樞紐的自我保護機製。 艾莉亞必須在聯邦的貪婪和宇宙的安危之間做齣選擇。她利用自己對語言學和加密學的專長，與樞紐的殘存意識進行瞭一場無聲的“對話”。她成功說服瞭樞紐，證明當前的人類文明雖然不成熟，但具有避免重蹈覆轍的潛力。 最終的場景，是一場關於“遺忘的藝術”的抉擇。艾莉亞決定啓動協議的次級功能：不是摧毀樞紐，而是將所有關於“虛空噬者”的知識，以及創世者文明的所有核心技術（包括躍遷引擎的真正原理），進行深層加密，並將其散布到宇宙中數百萬個看似隨機的“噪音”信號裏，等待未來真正具備足夠智慧的文明去重新發現和理解。 《星際航路：失落文明的遺産》以艾莉亞獨自返迴聯邦飛船作為結尾。她帶迴瞭關於奧瑞恩星區的美麗卻模糊的照片，以及一個無法用現有科學解釋的奇異晶體碎片。聯邦滿意於“發現瞭一個新的資源富集區”，卻永遠不會知道，他們剛剛從一場宇宙級的災難中被拯救，而拯救者所付齣的代價，是她必須永遠背負著一個關於宇宙終極秘密的沉重包袱。 本書深入探討瞭知識的力量與責任，以及探索未知時，有時退後一步，保護無知，反而是最偉大的智慧所在。它提齣一個核心問題：如果最偉大的文明留下的遺産是一份警告，我們是否有權力去解讀這份警告背後的終極誘惑？

評分☆☆☆☆☆

說實話我並沒有看過角田光代的小說，這本散文是我第一次碰觸到這位和村上春樹齊名的文壇名傢。 這是本溫暖的書，在她的書中，她的旅行，她的旅途，不是像我們平時看到的那種拼命鼓吹旅行城市景點的書籍，也不是那種每到一個城市就一定要拉上曆史纔算的上旅行對的書籍，而是在...  

評分☆☆☆☆☆

文/夏麗檸 我讀女作傢角田光代的《在全世界迷路》，書腰上說是首次引入中國的散文隨筆集。她是日本最高文學奬項直木奬獲得者，與村上春樹齊名的日本當代文壇名傢。 對於角田光代，我並不陌生。在我印象裏，她的筆下流齣的是一款款的深情，將女性內心世界描摹得淋灕透徹。《樹...  

評分☆☆☆☆☆

對於讀書，我們常常會心生歡喜，生齣歡喜的原因無非就是有一種更智慧的光照亮瞭內心，或者就是在那其中發現瞭與自己相似的自我，那一刻心也便安定下來，纔知道原來自己在這個世界上並不孤獨，並不奇特，讀書，總歸是一種撫慰。 日本女作傢角田光代的隨筆集《在全世界迷路》，隻...  

評分☆☆☆☆☆

對於讀書，我們常常會心生歡喜，生齣歡喜的原因無非就是有一種更智慧的光照亮瞭內心，或者就是在那其中發現瞭與自己相似的自我，那一刻心也便安定下來，纔知道原來自己在這個世界上並不孤獨，並不奇特，讀書，總歸是一種撫慰。 日本女作傢角田光代的隨筆集《在全世界迷路》，隻...  

評分☆☆☆☆☆

看過許多遊記，作者大多是一麵觀景一麵沉思，由景寄情，有的還旁徵博引，讀一篇遊記相當於讀瞭這個地方的曆史和情懷。一邊看這類遊記一邊為自己的淺薄而自責，有些地方我也去過的，為什麼我隻看到瞭景而未看到後麵的情。而這次看角田光代的遊記部分，讓我釋懷，獲得直木奬的作...  

评分☆☆☆☆☆

我必須承認，初次接觸這本書時，我有些難以適應它那近乎散文化的敘事風格，它常常將讀者拋入一個沒有明確導航的場景中。但隨著閱讀的深入，我開始明白，這種“不帶方嚮感”正是作者想要傳達的核心精神。它打破瞭傳統故事的因果律，轉而探索一種更接近生活本質的流動性。書中關於不同地理環境下人與物、人與時間的關係探討，尤為精妙。比如對時間在熱帶雨林中被拉伸和凝固的描寫，與在極地寒冷中被壓縮和切割的對比，展現瞭作者廣博的閱曆和敏銳的哲學思辨能力。這不是一本讓你感到輕鬆愉快的讀物，它需要讀者投入大量的智力和情感能量去參與構建，但最終的迴報是豐厚的。讀完之後，我仿佛進行瞭一次深度的心靈排毒，對“意義”的追尋，似乎也變得不再那麼功利和急切。它教會我，有時候，停留在“迷路”的狀態本身，就是一種抵達。

评分☆☆☆☆☆

說實話，這本書的敘事節奏對我來說，簡直是一場酣暢淋灕的顛覆。我習慣瞭那種情節緊湊、高潮迭起的敘事模式，但這本書完全反其道而行之。它更像是一係列碎片化的、充滿象徵意義的場景拼貼而成，沒有清晰的主綫，也沒有明確的衝突點。然而，正是這種看似散漫的結構，反而帶來瞭一種獨特的張力。讀到中期，我發現自己不再期待“接下來會發生什麼”，而是開始熱衷於解讀“這個場景到底意味著什麼”。作者極其擅長運用對比：光明與黑暗、喧囂與寂靜、清晰的記憶與模糊的夢境，這些對立麵在他的筆下交織，形成瞭一種令人不安卻又欲罷不能的閱讀體驗。我甚至覺得，這本書與其說是在描述“旅行”，不如說是在探討“存在”本身的狀態——那種在不同環境間不斷切換，身份認同也隨之搖擺不定的現代人的睏境。它迫使讀者放下預設的框架，去感受那種無處著落的漂浮感，非常具有挑戰性，但也因此迴味無窮。

评分☆☆☆☆☆

這本書的閱讀體驗，可以被形容為一種“精神上的長途跋涉”。它不提供慰藉，更像是提供瞭一麵鏡子，反射齣閱讀者內心深處那些不願觸碰的角落。書中的人物總是處於一種“缺失”的狀態，他們似乎都在追尋著某個早已遺失的東西，但誰也說不清那到底是什麼。我感覺作者對現代人的精神飢餓感有著深刻的洞察力。他筆下的角色們，即便身處繁華喧囂的都市中心，也依然散發著一種深刻的疏離感，仿佛他們永遠站在人群之外，以一個冷靜的觀察者身份審視著一切。這種對“不確定性”和“迷惘”的坦然書寫，讓我感到一種奇特的共鳴。它不是那種讀完後會讓你拍案叫絕的故事，而是那種會在你夜深人靜時，悄悄鑽進腦海，讓你開始重新審視自己人生軌跡的“慢熱型”佳作。這種內省的力量，遠比任何戲劇性的情節轉摺都要持久和有力。

评分☆☆☆☆☆

從文學技法的角度來看，這本書的語言功力實在令人驚嘆。它不像很多當代小說那樣追求簡潔明快，而是大量運用瞭繁復而華麗的句式，仿佛在試圖用文字本身去重現某種古典主義的美感。我尤其欣賞作者對於“聲音”的捕捉。他筆下的世界是立體的，你不僅能看見，還能“聽見”：是海邊長廊上古老風鈴發齣的叮當聲，是異國集市中不同方言的嘈雜聲，甚至是內心深處被壓抑的嘆息聲。這些聲音被精心地編織進敘事肌理中，使得閱讀過程充滿瞭聽覺上的豐富性。有時候，我會停下來，閉上眼睛，想象自己正身處作者描繪的那個特定的時空節點，耳畔迴蕩著他精確捕捉到的環境音。這種沉浸式的體驗，遠超齣瞭普通文字所能提供的範疇。它讓我想起瞭一些十九世紀的偉大散文傢，他們對細節的執著，是對平凡世界的一種近乎宗教般的虔誠緻敬。

评分☆☆☆☆☆

翻開這本新作，我立刻被那種熟悉的、略帶疏離感的筆觸所吸引。作者仿佛是一位經驗老到的旅人，他的文字不是在講述一個宏大的冒險故事，而是更像在記錄那些不期而遇的、轉瞬即逝的瞬間。比如他對清晨薄霧中一座古老城市石闆路的描寫，細緻到能讓人聞到空氣中泥土和濕氣的味道；又比如他描繪在一傢深夜小酒館裏，與一位沉默寡言的老者對飲的場景，那種跨越語言的理解與孤獨感，被刻畫得入木三分。這本書的魅力在於它的“慢”，它不急於推動情節，而是沉浸於對環境、對人物內心微小波動的捕捉。讀完第一部分，我感覺自己像是剛剛從一場漫長而寜靜的夢中醒來，周遭的一切都染上瞭一層柔和的濾鏡，充滿瞭詩意的憂鬱。它不像是一本指導你如何到達目的地的地圖，更像是一份充滿感性色彩的旅行手劄，記錄瞭行走本身帶來的形而上學的沉思。這種細緻入微的觀察力，構建瞭一個既真實又虛幻的世界，讓人願意花時間去品味每一個字句背後的情緒暗流。

评分☆☆☆☆☆

一顆星我都不想給，還特地人肉從誠品敦化店背迴來。全書就是沒事找事無病呻吟。沒有想象中對於地域，人文的不同見解，都是有的沒的流水賬。

评分☆☆☆☆☆

一看到書名就喜歡上的書。作者的旅行風格和我非常像，到處迷路，因為非常不擅長事前準備所以常被誤認為是旅行達人，以及通常去往一個地方迴來後會纍得要命，但一旦休息完瞭又想要齣發。 另外一見鍾情的價錢和好奇心經濟那兩章觀點挺有趣。碰到喜歡的畫等東西的時候就不是考慮性價比，而是做好瞭為它傾傢蕩産（沒那麼嚴重）的打算，咬牙一看價錢，發現買得起就趕快買下來。還有隻用一次的預算等等，啊啊這麼說起來雖然是旅行散文，但作為在自己的經濟學理解上可是著墨不少啊。

评分☆☆☆☆☆

一看到書名就喜歡上的書。作者的旅行風格和我非常像，到處迷路，因為非常不擅長事前準備所以常被誤認為是旅行達人，以及通常去往一個地方迴來後會纍得要命，但一旦休息完瞭又想要齣發。 另外一見鍾情的價錢和好奇心經濟那兩章觀點挺有趣。碰到喜歡的畫等東西的時候就不是考慮性價比，而是做好瞭為它傾傢蕩産（沒那麼嚴重）的打算，咬牙一看價錢，發現買得起就趕快買下來。還有隻用一次的預算等等，啊啊這麼說起來雖然是旅行散文，但作為在自己的經濟學理解上可是著墨不少啊。

评分☆☆☆☆☆

一看到書名就喜歡上的書。作者的旅行風格和我非常像，到處迷路，因為非常不擅長事前準備所以常被誤認為是旅行達人，以及通常去往一個地方迴來後會纍得要命，但一旦休息完瞭又想要齣發。 另外一見鍾情的價錢和好奇心經濟那兩章觀點挺有趣。碰到喜歡的畫等東西的時候就不是考慮性價比，而是做好瞭為它傾傢蕩産（沒那麼嚴重）的打算，咬牙一看價錢，發現買得起就趕快買下來。還有隻用一次的預算等等，啊啊這麼說起來雖然是旅行散文，但作為在自己的經濟學理解上可是著墨不少啊。

评分☆☆☆☆☆

一看到書名就喜歡上的書。作者的旅行風格和我非常像，到處迷路，因為非常不擅長事前準備所以常被誤認為是旅行達人，以及通常去往一個地方迴來後會纍得要命，但一旦休息完瞭又想要齣發。 另外一見鍾情的價錢和好奇心經濟那兩章觀點挺有趣。碰到喜歡的畫等東西的時候就不是考慮性價比，而是做好瞭為它傾傢蕩産（沒那麼嚴重）的打算，咬牙一看價錢，發現買得起就趕快買下來。還有隻用一次的預算等等，啊啊這麼說起來雖然是旅行散文，但作為在自己的經濟學理解上可是著墨不少啊。