序言
第一章荷赛由来与机构运作
第一节荷赛由来
第二节荷赛的组织机构
第三节荷赛的宗旨与任务
第四节荷赛的学术地位
第五节荷赛的奖项设置
第六节荷赛的参赛国、参赛者与参赛作品
第二章荷赛获奖作品的题材
第一节残酷而发人深思的战争故事
第二节多重多样的人生灾难
第三节突如其来的政治事件
第四节曰常生活中的特殊事物
第五节引起公众关注的新闻人物
第六节艺术领域里的美妙的情景
第七节科技领域里的新突破
第八节体育赛场上的多彩人生
第九节与人类息息相关的自然环境
第三章荷赛获奖作品的摄取手段
第一节现场抓拍是摄取新闻影像的统治手段
第二节个别题材也摆拍
第四章荷赛获奖作品的构成艺术
第一节在尊重客观场景的前提下主动把握画面结构
第二节在“不经意”的现场状态中主动把握画面秩序
第三节在遵循构图章法的同时寻求“新视角”
第四节在营造画面形式的同时注入画面语言
第五章荷赛获奖作品的表现手法
第一节手法的怍用
第二节手法的来源
第三节手法的种类
第六章荷赛作品评选
第一节由多国学术权威与名家组成评审团
第二节画面至上。文在其后
第三节青睐崭新的视觉形象
第四节被强烈的视觉冲击力所打动
第五节情感是作品制胜的秘密武器
第七章荷赛获奖作品的成功因素
第一节新闻因素
第二节形象因素
第三节真实因素
第四节思想因素
第五节瞬间因素
第六节典型因素
第七节趣味因素
第八章中国人拍中国人获胜经验探讨
第一节杨绍明与《退下来的邓小平》
第二节李楠与《聊城少儿杂技学校》
第三节曾年与《中国残疾人杂技团》
第四节王瑶与《60岁的舞蹈家重返舞台》
第五节贾国荣与《中国体操夺冠赛》
第六节邱焰与《李小双体操学校》
第七节余海波与《中国大芬油画村》
第九章外国人拍中国人获胜经验探讨
第一节DominkObertreis与《北京体育学校》
第二节GregBaker与《什刹海体育学校》
第三节PierrePerrin与《云南洱海上的鸬鹚捕鱼》
第四节MichaelAmendolia与《西藏的外科手术》
第五节IsabelMunoz与《中国少林功夫》
第六节TomaszGudzowaty&RoberTBoguslawski
与《少林寺和尚》
第十章荷赛作品的文化蕴涵
第一节作品中渗透着人文精神
第二节有限的视觉空间中存在着精神空间
第十一章荷赛的儿童情结
第一节儿童情结的由来
第二节作者在摄影操作中的儿童情结
第三节“母亲”题材中的儿童情结
第四节“儿童奖”是荷赛儿童情结的集中体现
第十二章“荷赛”杂谈
第一节荷赛缘何推崇“留影式”
第二节中国摄影师2009年荷赛高产的成因
第三节卢广，中国摄影师中的达人
第四节常河，在纪实中创意
第五节《那一刻》，荷赛中的另类
第六节新闻摄影在主观操作上能走多远
第七节荷赛的改革与发展
第十三章中国大陆摄影界与荷赛的交往梗概
第一节中国大陆摄影师入选展览情况
第二节中国大陆摄影师获奖情况
第三节中国大陆摄影界参与荷赛评选的情况
第四节中国大陆摄影师参加世界新闻摄影基金会大师班学习名单
第五节中国大陆摄影界与荷赛交往的重要事件
附一荷赛投稿
附二2013年荷赛参赛作品类别
附三2013年第56届荷赛宣言
附四2013年荷赛多媒体奖参赛类别
· · · · · · (收起)