具体描述
作者简介
丽莎．克隆（Lisa Cron）
丽莎从事出版业超过十年，先後曾任职於诺顿出版社（W. W. Norton）及约翰．缪尔
出版社（John Muir Publications）。之後她进入电视圈，在节目「作秀时间」（
Showtime）与「电视法庭」（Court TV.）担任制片人，同时也在华纳兄弟公司（Warner
Brothers）、威廉．摩里斯经纪公司（the William Morris Agency）、乡村巡回演出（
Village Roadshow）、爱康公司（Icon）担任顾问，以及在安吉拉．里纳尔迪文学经纪公司（Angela Rinaldi Literary Agency）担任经纪人。近几年她与许多作家、制作人与经
纪人进行一对一的合作，参与他们的书籍出版与电影制作计画。目前是加州大学洛杉矶分
校推广教育部写作学程的讲师。
译者简介
陈荣彬
1973年生，辅仁大学比较文学博士，研究兴趣为「现代主义城市文学」与「形式主义、结构主义文学批评」，目前为台湾大学台文所兼任讲师，以英文教授「An
Introduction to Postwar Taiwan Fiction」（战後台湾小说导论）课程，并为清云科技
大学兼任助理教授。
着有《当电影遇上爵士》，译作总计二十余本，包括《乔伊斯：永远的都柏林人》、小说大师费滋杰罗第一本作品《尘世乐园》、间谍小说大师勒卡雷经典力作《谍影行动》，以及《胖子的脂肪该被抽税吗？》、《你怎麽设计几年後的不一样?》、《大学生知道了没？》。
目录信息
第一章：如何抓住读者的心？
很多人都认为：想要写出成功的故事，必须学会把文字写得漂亮点，但这对作家们可说是
最具杀伤力的观念之一！如果真的很会「说故事」，就算文字差一点，杀伤力其实远比所
想像得还小。
第二章：如何把火力集中在重点上？
别让故事脱离常轨，要聚焦在创作的故事的本质，否则即使文字写得漂亮极了，还是会令
人觉得没有方向，无法投入故事的情境里，就算读者不是神经科学家，也能知道接下来会
发生什麽！总之，读者绝对不会继续往下看！
第三章：有fu才是王道
神经科学作家乔纳．雷勒说：「如果没有情感，理性也不会存在。」故事若是没有情感，
创作者将无法写出「知道什麽是重要的、不重要、什麽有关系、没有关系」的主角。如果
读者感觉不到「什麽有所谓，什麽无所谓」，那麽有没有把故事看完也就无所谓了。
第四章：故事主角真心企盼的是什麽？
当阅读故事时，读者会融入故事角色里，会跟角色们有相同的感觉和体验。读者的感觉全
然是以一个东西为依据：主角的目标。而接下来主角会如何评断与反应其他角色的行为，
也是以此目标为依归。作者应该要制造外在阻碍来为难主角，藉此增加戏剧性，让读者对
故事更难以忘怀。
第五章：探掘主角的内心问题
很多作家为了让读者认识故事角色，有时候会出现「资讯过多」的问题，也许这些主角的
相关资讯可能真的很有趣，但往往跟故事没有任何关系。「无所不包」的故事，总是会让
读者觉得：「吼，烦死了！」
第六章：只有具体的细节能呈现故事
把太多细节写进故事里，和提供太少细节一样糟糕。常常有作家以概括的方式写故事，他
们认为光靠概念就能吸引读者，而且更糟的是，他们误认为：读者应该要靠自己的想像去
为故事里未点明的具体细节做脑内补完。
第七章：故事必须追求冲突
冲突是恐惧与慾望之间的交战。自古以来冲突始终被视为构成故事的命脉，所以不论身为
创作者的你，在真实生活中有多爱好和平、多厌恶冲突，写故事时就必须拥抱冲突！
第八章：因果关系
大脑的习惯是把吸收到的大量讯息和记忆组织起来，并用因果关系的思维方式分析一切，
所以当故事的发展并未遵循一个明确的因果关系时，大脑就无法理解它──这不只可能会
引发身体上的痛苦，更别说会让人想要把书丢出窗外。
第九章：该让主角吃苦头时，就让他吃吧，多吃个几次也没关系
享受一篇好故事对大脑有什麽好处，以至於故事能够把我们从忙乱的日常生活中抽离出来
？答案很明显：因为它让我们可以好整以暇地坐下来，由别人（主角）替代我们承担粗暴
命运带来的苦难。故事主角必须要承受苦难，否则他就没什麽值得我们学习的，而且我们
也不会关心他的遭遇了。
第十章：从「梗」通往「相应的结果」
故事的梗让我们想要知道接下来可能会发生什麽事，接着会有一种我们更爱的感觉出现：
也就是透过本身的「联想」能力，大脑会提出某种想法；在这个过程中，身体会不断分泌
肾上腺素。所以从发现某个梗的那一刻开始，读者会如痴如醉，享受过程中的每一刻，就
算焚膏继晷也要读下去。
第十一章：此时，来看看先前发生了什麽事……
每当我们面对当下的问题时，大脑会召唤过去的记忆，从中寻找或许有助於解答问题的任
何东西。在看故事时我们也会如此，所以为了帮助我们了解故事当下发生的事件有何意义
，作者必须在故事里放入一些回顾之类的相关元素，免得在不知情节发展的理由为何之下
，让故事冷掉了。
第十二章：作家的大脑如何影响故事写作？
我们花了很多时间讨论如何写出符合读者大脑本能期待的故事，那麽作者大脑本能期待的
呢？如果想要创造出一个跃然纸上的故事，作者的大脑该扮演什麽角色？作者拥有什麽大
脑本能具备的优势？
谢词
· · · · · · (收起)
读后感
丽萨·克龙的这本《你能写出好故事》正适合这段时间的我，去年的秋天，我给自己定了读书计划，每周四本，并写出读后感。看书很轻松，但读后感，类似吃完一顿大餐之后的胃部消化，胃部的反刍，思想的顿悟，从书中而来，升级到自己的思想，整个过程就跟便秘一样，一旦思维畅通了...
评分书的题目就很喜欢，《你能写出好故事》，肯定的语气，增强你的信心。 写故事是一个循序渐进的过程，不能一蹴而就，写一次，进步一点。但是每次写不能盲目的写，那样只是浪费时间，有的放矢，才能得到提高。 华丽的词藻VS精彩的故事，你中意哪一个？起初的...
评分妙笔生花的秘密 对于写作有两种极端化的看法，一种觉得全靠天才与灵感，高不可触，而另一种则认为是低门槛甚至没门槛的普通技能——小学二年级开始学习看图说话，谁还没年年写几篇作文呢？ 像画画、烹饪、剪裁、雕塑，等等，在任何一个技能领域的顶端，总有那么少少少数的几个...
评分任何产品面世的背后都经历了相当的磨砺，这一点没有人能够否认。书自然也不例外。每一本书，不管最后会有多少读者的喜爱，也许很多，也许没有多少，从最初的word文字或者纸质上的手写文字，到最后确定版式、敲定封面等，都必然经历一系列的打造包装，个中曲折只有做这本书的当...
评分一个好的故事能攫住读者心神，吸引我们不断往下看，在矛盾冲突、未解的迷、解决方法的循环往复中让我们期待接下来的进展，这个期待来自于我们强烈的主角代入感，这个过程通常是不知不觉发生的，我们历经着主角的一举一动，感受着他们的心路起伏，之所以有这样高的共情程度，是...
用户评价
我必须承认，这本书的篇幅和信息密度非常高，它不是那种可以一边刷手机一边轻松阅读的“背景噪音”式读物。它需要你全神贯注地投入，因为作者的信息传递是高度压缩的，大量的背景信息和角色心理状态都是通过细微的动作、环境的变化以及对话的弦外之音来暗示的。如果稍微走神，可能就会错过一个至关重要的线索。这种设计，反而激发了我作为读者的探索欲，我开始有意识地去做笔记，去整理时间线和人物关系网，享受这种主动构建故事世界的乐趣。它提供给读者的不仅是一个故事，更像是一个需要你去破解的、结构精巧的谜题，满足了那些对智力挑战有高要求的读者群体的需求，读完后有一种完成了一场智力探险的成就感。
评分这本书在探讨人性复杂性这一点上，做到了非常深入和令人不安的程度。它没有简单地划分善恶两极，而是将人物置于一个灰色地带，让他们在道德困境中挣扎、妥协乃至沉沦。我发现自己很难对任何一个主要角色产生单一的道德评判，因为作者总能在一个看似卑劣的行为背后，挖掘出其合理的、甚至是悲悯的动因。这种对人性的解剖刀式的描写，让你不得不直面自己内心深处那些不愿承认的阴暗面。它带来的思考不是关于“对与错”，而是关于“为什么会这样”，探讨的深度直达哲学层面。这使得这本书的后劲非常大，读完很久了，很多角色的行为逻辑仍然在我脑海中反复播放，值得反复推敲其动机的复杂性。
评分阅读体验上，这本书的节奏感把握得炉火纯青，毫不拖沓却又不失从容。它不像某些畅销书那样为了追求爽点而不断堆砌高潮，而是懂得在适当的时候放慢速度，让情绪慢慢酝酿发酵，直到那个关键的转折点爆发出来时，带来的冲击力是成倍增加的。我尤其欣赏作者对场景描写的处理，那种克制而精准的用词，寥寥数语就能勾勒出一个栩栩如生的环境，而且这个环境不仅仅是背景，它本身也成为了推动情节发展的重要力量。很多时候，我合上书本，脑海里浮现的不是某个具体事件，而是一种挥之不去的氛围，一种混合着压抑、讽刺和隐约希望的复杂情绪。这说明作者在调动读者的感官方面，有着非同一般的功力，远非简单的画面堆砌所能比拟。
评分从文本的语言风格来看，这本书的文字功底极其扎实，充满了古典文学的韵味，但又巧妙地融入了现代的思维方式，形成了一种非常独特、既熟悉又陌生的阅读质感。很多句子本身就可以单独拎出来作为警句来品味，那种对语言精确性的追求，让人感觉作者对待每一个词语都经过了千锤百炼。不像现在很多作品追求快速传播，这句话语就显得格外有力量感和密度。读起来需要一定的耐心和沉浸感，因为它不迎合快餐文化的阅读习惯，而是要求读者放下浮躁的心态，去品味文字背后的力量。这种对文字本身的敬畏，是当前文学创作中越来越少见的一种品质，能让人真切地感受到“文字是有重量的”这种概念。
评分这本书简直是打开了新世界的大门，我原本以为自己对叙事结构和人物塑造已经有了基本的了解，但作者的笔触实在是太细腻、太出乎意料了。最让我震撼的是它对“真实感”的拿捏，那种模糊地带的处理，让你在阅读过程中始终保持着一种紧张的期待感，仿佛自己不是在看故事，而是在亲身经历一场精心策划的心理博弈。它不像市面上那些流水账式的叙事，而是充满了各种巧妙的留白和隐喻，需要你不断地去解码作者隐藏在字里行间的深意。我花了很长时间才消化完第一遍，每次重读都有新的发现，那些原本以为是背景设定的细节，回过头看才发现全是为后续情节埋下的关键伏笔。这种结构上的精妙，远远超出了普通小说能达到的水准，更像是一篇结构严谨的学术论文披上了文学的外衣，让人不得不佩服作者的逻辑构建能力。
评分好坏参半
评分这本书有简体版，叫你能写出好故事
评分呈现问题 抓住问题重点 写感情 主角的目标 与 困难 困难源自内心 用细节呈现内心 制造冲突 逻辑因果 让赌注越来越大 铺梗不露声色 回忆情节不能喧宾夺主 不停写
评分从事故事创作活动的人都必须一看（不论专业还是业余）。虽然不少核心观点在其他书都说过，但这本说得特简洁特明晰，容易记忆。最重要的是一针见血点出即便其他创作书也存在的种种观念问题，无论是新手还是老手都值得一看。
评分你能写出好故事的台版
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