具体描述
《爵士语法》是爵士乐的中级教程。所谓爵士乐的中级，是指已经对于我的上一册书籍《爵士乐理与即兴演奏》非常熟知的爵士演奏者。本书的对象为：希望系统地学习爵士乐的即兴演奏，并已经具备爵士乐的音乐基础。本书适合所有专业，尤其适合钢琴、贝斯、萨克斯、小号等爵士乐主要乐器演奏者。已经具备爵士乐的音乐基础的含义为：可以顺利地通过本书的第一部分测试，对于一般的乐谱视奏流利，了解爵士乐基础乐理，可以进行一般的即兴演奏。
作者简介
目录信息
第二部分 乐理篇中级程度的遣词造句
第一章 可以运用在V7和弦上的音阶
第一讲 whole Tone Scale(全音音阶)与使用
第二讲 Diminished Scale(减音阶)与使用
第三讲 Bebop Scale(Bebop音阶)与使用
第四讲 chromatic scale(半音音阶)与使用
第五讲 Mixolydian b13(混合利第亚b13音音阶)与使用
第六讲 Dorian b2(多利亚b2级音阶)与使用
第七讲 Phrygian Dominant(属一弗里吉亚音阶)与使用
第一章 练习题
第二章 Bebop风格以及CoItrane和弦连接
第一讲 大调II-V-I
第二讲 小调II-V-I
第三讲 半音的II-v连接
第四讲 Coltrane changes(Coltrane和弦连接)
第二章 练习题
第三章 复合和弦、替代和弦与重配和声
第一讲 Polychords(复合和弦)
第二讲 Chord Substitution(替代和弦)
第三讲 Reharmonization(重配和声)
第三部分 钢琴篇钢琴的爵士语法
第一章 钢琴技巧
第一讲 如何练琴
第二讲 如何练习音阶与琶音
第三讲 如何练习和声
第四讲 如何练习节奏
第五讲 如何练习S010线条
第六讲 如何练习和使用Transcription
第七讲 曲目及其他
第二章 爵士钢琴风格
第一讲 Ragtime风格
第二讲 Stride风格
第三讲 Swing风格
第四讲 Bebop风格
第三章 Bill Evans以及现代爵士钢琴
第四部分 拉丁音乐篇拉丁音乐的不同类型
第一章 Afl'O-cuban(非裔古巴)风格的基础
第一讲 Clave
第二讲 Tumbao
第三讲 Montuno
第二章 Afro Cuban非裔古巴音乐风格
第一讲 Mambo
第二讲 Cha．Cha．Cha
第三讲 Salsa
第四讲 推荐书籍
第三章 Brazillian Jazz巴西爵士乐
第一讲 巴西音乐的基础概念
第二讲 Bossa Nova
第三讲 推荐练习的曲目
附录1 基础程度测试答案
附录2 各章节练习题及测验答案
附录3 polychords练习答案
附录4 各类音阶
附录5 常用II．V．I和弦与音阶对照表
附录6 爵士乐的专属术语与中英文对照词汇表
· · · · · · (收起)
读后感
一本中文爵士书要做到空前很简单，只要你写得比金佛、林华等几位老前辈好一点点就行了；而爵士作为一种跟古典一样已经死亡的乐种，我认为未来生态在中国也不会有太大的变化，因此也不会有另一位跟丁铌老师一样集演奏、创作、教学、个人体验为一体的爵士钢琴家来写作教学了。所...
评分一本中文爵士书要做到空前很简单，只要你写得比金佛、林华等几位老前辈好一点点就行了；而爵士作为一种跟古典一样已经死亡的乐种，我认为未来生态在中国也不会有太大的变化，因此也不会有另一位跟丁铌老师一样集演奏、创作、教学、个人体验为一体的爵士钢琴家来写作教学了。所...
评分一本中文爵士书要做到空前很简单，只要你写得比金佛、林华等几位老前辈好一点点就行了；而爵士作为一种跟古典一样已经死亡的乐种，我认为未来生态在中国也不会有太大的变化，因此也不会有另一位跟丁铌老师一样集演奏、创作、教学、个人体验为一体的爵士钢琴家来写作教学了。所...
评分一本中文爵士书要做到空前很简单，只要你写得比金佛、林华等几位老前辈好一点点就行了；而爵士作为一种跟古典一样已经死亡的乐种，我认为未来生态在中国也不会有太大的变化，因此也不会有另一位跟丁铌老师一样集演奏、创作、教学、个人体验为一体的爵士钢琴家来写作教学了。所...
评分一本中文爵士书要做到空前很简单，只要你写得比金佛、林华等几位老前辈好一点点就行了；而爵士作为一种跟古典一样已经死亡的乐种，我认为未来生态在中国也不会有太大的变化，因此也不会有另一位跟丁铌老师一样集演奏、创作、教学、个人体验为一体的爵士钢琴家来写作教学了。所...
用户评价
我之前接触过几本关于即兴创作的指南，它们大多侧重于“套路”——“遇到这个和弦，就用这个音阶”，读起来很安全，但弹出来却像是在播放预设的程序，缺乏生气。《爵士语法》完全避开了这种低级趣味的“秘籍”传授。它真正关注的是**“动机的发展与形态的统一性”**。作者用大量的篇幅来探讨一个短短的乐句（Motif）如何能贯穿整个即兴段落，并通过节奏、音区、力度等多种维度进行变形和延伸。这有点像文学作品中的主题回归，一个核心思想不断以新的面貌出现，从而赋予了演奏一个连贯的叙事线索。书中对“模态调性”（Modal Interchange）的讲解尤其精彩，它不是简单地告诉你借用什么和弦，而是解释了这种借用在听觉上造成了一种怎样的“情绪位移”——是从明亮的“阳光”一下子切换到了略带忧郁的“黄昏”。这种对听觉心理学的洞察力，让这本书的深度远超一般的技术指导。它的文字风格非常沉稳，不卖弄艰深的词汇，但其思想的穿透力极强，它让你重新审视你过去积累的所有音阶和琶音，把它们从僵硬的指法练习中解放出来，赋予它们表情和生命。
评分这本书的价值，对于那些试图跨越古典音乐严谨结构与爵士乐自由精神鸿沟的音乐人来说，是无法用金钱衡量的。我个人最大的收获在于对**“功能和声的解构与重建”**这一部分的理解。在古典训练中，和弦的功能是固定且等级森严的，V级到I级是不可违抗的定律。但《爵士语法》巧妙地展示了爵士乐是如何“玩弄”这些规则的。它不是彻底抛弃功能和声，而是引入了“倾向性”和“离调色彩”。例如，它会详细剖析如何使用降五音的属七和弦（Altered Dominant）来制造一种极度紧张却又立刻需要解决的听觉体验，以及这种解决如何不必导向传统的Tonic，而可以巧妙地滑向一个意想不到的和弦。这种“打破规则却又处处体现规则”的悖论，正是爵士乐最迷人的地方。书中的图示清晰地展示了音高集合（Pitch Class Set）与和声色彩的关系，将抽象的概念具象化。阅读过程需要高度的专注，它不是那种能让你在通勤路上随随便便翻阅的休闲读物，更像是一本需要你泡一杯浓咖啡，手边放着乐器，边读边试奏的“操作手册”。它要求你动脑，更要求你动手，这种互动性，是很多纯理论书籍所缺乏的灵魂所在。
评分这本书的结构安排堪称教科书级别的典范，层次分明，循序渐进，却又在每一个关键节点都埋下了引人深思的哲学思考。我特别欣赏作者在处理**“声部进行与对位思维”**时的细腻。在爵士四重奏或五重奏的语境下，贝斯、钢琴、萨克斯和鼓之间的关系，远比古典声部写作要复杂和松散。这本书没有把钢琴手视为一个简单的和声填充者，而是深入分析了钢琴的“和弦骨架”如何在不干扰主旋律线索的前提下，有效地为低音线和鼓点的律动提供支撑和反击。书中对“内声部的运动轨迹”的分析，甚至可以借鉴到我正在写的室内乐作品中去。它教会我如何让每一个声部都拥有“自主呼吸”的能力，而不是被一个主旋律牵着鼻子走。语言上，这本书非常克制，很少有夸张的形容词，更多的是精确的术语和逻辑严密的推导，使得整本书读起来像是一份经过严格同行评审的学术报告，可靠性极高。对于那些想从“片段式练习”走向“整体化音乐构建”的音乐家而言，《爵士语法》提供的知识体系，提供了一个无比坚实且富有弹性的平台，让人敢于在音乐的广阔天地中自由翱翔。
评分这本《爵士语法》简直是音乐理论学习的一股清流，它没有那种枯燥的公式堆砌，而是像一位经验丰富的老乐手在跟你分享他的“秘密武器”。我以前在学习和声进行的时候，总是感觉自己像个蹩脚的建筑师，图纸上明明有标记，但盖出来的楼总是歪歪扭扭。这本书的独特之处在于，它没有仅仅停留在告诉你“什么音符应该跟哪个音符在一起”，而是深入挖掘了爵士乐即兴思维的底层逻辑。它用非常直观的比喻，比如将和弦转位比作换一种角度看同一座雕塑，将导音功能比作音乐对话中的“提问与回答”，让我茅塞顿开。尤其是关于**琶音与音阶的“色彩化”处理**那几章，作者似乎有一双能看穿声音本质的眼睛，他引导我们思考，为什么同一个Cmaj7，在不同的节奏型和低音驱动下，会产生出“夏日午后”和“午夜霓虹”这两种截然不同的听感。这本书的排版也很用心，大量的手写示例和慢速录音的二维码（虽然我没用上，但能感受到作者的诚意），都表明这不是一本应付了事的教材，而是一份呕心沥血的音乐笔记。对于那些已经掌握了基础乐理，但苦于无法将知识转化为流畅演奏的人来说，这本书无疑是搭建起从“知道”到“做到”之间那座桥梁的坚固脚手架。它不是教你如何“模仿”迈尔斯·戴维斯，而是教你如何像迈尔斯·戴维斯那样去“思考”音乐。
评分我必须承认，我一开始对这个书名是抱有一种审慎的怀疑态度的，毕竟“爵士”这个词在很多出版物中往往沦为华而不实的标签。然而，《爵士语法》这本书彻底颠覆了我的刻板印象。它不是一本迎合初学者的那种“十分钟学会布鲁斯音阶”的快餐读物，更像是一本面向中高级演奏者的“内功心法”。作者在讨论**节奏的“切分与驱动力”**时，其深度令人咋舌。他没有停留在四分音符和八分音符的简单组合上，而是探讨了Swing感是如何通过对重音的微妙偏移、以及对弱拍的“延迟”或“提前”来实现的。我记得有一段分析，将即兴旋律的构建比作一场精心编排的追逐游戏，主旋律就像领跑者，而伴奏声部则不断地在后面给出“线索”或“干扰”，这种动态的、互相作用的理解，极大地丰富了我对伴奏织体的感知。读完这些章节后，我再去听那些老唱片，耳朵里不再是杂乱无章的音符瀑布，而是清晰可见的结构脉络，我开始能“听出”乐手之间那些心照不宣的眼神交流和节奏上的“打趣”。这本书的语言风格带着一种沉稳的自信，仿佛作者已经把所有复杂性都消化吸收后，再用最精炼的语言提炼出来，像一位老教授在黑板前娓娓道来，每句话都掷地有声，直击要害。
评分不管你如何磕绊地入了jazz音乐的门，这本书都是绝好的提高教材。不仅适用于键盘，也适用于吉他。细心的中英术语对照表，符号对照表，简练的语言，还有精致实用的licks，让人恍然大悟的例句，都让人能察觉到著书者也许曾走过的足迹，还有一路下来，坚实的理论基础。
评分不管你如何磕绊地入了jazz音乐的门，这本书都是绝好的提高教材。不仅适用于键盘，也适用于吉他。细心的中英术语对照表，符号对照表，简练的语言，还有精致实用的licks，让人恍然大悟的例句，都让人能察觉到著书者也许曾走过的足迹，还有一路下来，坚实的理论基础。
评分面向中国的音乐学院学生的中高级爵士
评分面向中国的音乐学院学生的中高级爵士
评分面向中国的音乐学院学生的中高级爵士
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