具体描述
真正的說話，是人的靈魂的呼吸。
而我們日常的言說，只是肉體和生命活著的交流和傳遞。
僅是一種聲音而已。
「因言獲罪」的文字獄到底存在不存在？
作家寫作的政治風險到底存在不存在？
以銳利之筆、審判之刀，直書對文學失記的抗爭與言論的自由！
「從今天開始，請讀者不要再說我是中國最受爭議、禁書最多的作家了。說我是中國作家就行了。說我是一個有些正直並有些獨立個性的作家就足够了。」
在中國作家中，閻連科屢被稱為最受爭議、禁書最多的作家，對他而言，他選擇沉默以對。因為作品被爭論和禁止，大多不是作家有意而爲之，而是無意而爲之。《受活》的寫作，使他被一脚踢出軍隊；《風雅頌》的修改，是他作家人格缺陷的鏡子和軟弱性的實踐圖；《四書》為其在寫作中讓獨立人格更完善的修補與生成；至於《DZM》則是他經過一番自我審查所表達出的熱情與愛，但也成了他寫作最大的墳墓和滑鐵盧，讓他與「被禁」劃上等號，並成為「文學的脫北者」。
審查不僅是審查，而且是一種權力！在本書中，閻連科以一篇篇鞭闢入裡的文章，從剖析美國「失落的一代」「垮掉的一代」「黑色幽默」文學自由風潮談起，直指中國高度集權與相對寬鬆的雙重標準下對出版的審核；中國政治與中國市場經濟，和中國權力與中國文學的特殊關係；進而對自我作品「被禁」的反省與恐懼，並期許在集權陰霾中寫作的自己，讓筆尖散發出光亮。
我們沉默久了，似乎已經不會講話，也不願講話，如同總是吃飽就睡得豬狗。我們對命運中的現實視而不見，不言不語，最後不僅不會講話，也不會想念，不會思考，如同總是吃飽就睡的豬狗。……每一次，不知能說出多少真話來，但一定要自己不說出諂言和假話；說不出人人都默許的真話來，但一定要自己說出自己以為的真話來。——閻連科
作者简介
閻連科
1958年出生出生於中國河南省嵩縣，1978年應徵入伍，1985年畢業於河南大學政教系、1991年畢業於解放軍藝術學院文學系。1979年開始寫作，主要作品有長篇小說《夏日落》、《日光流年》、《堅硬如水》、《受活》、《為人民服務》、《DZM》、《風雅頌》、《四書》、《炸裂志》等10餘部；中、短篇小說集《年月日》、《黃金洞》、《耙耬天歌》、《朝著東南走》等15部，散文、言論集12部；另有《閻連科文集》17卷。其中《夏日落》、《為人民服務》、《DZM》和《四書》四部小說在中國遭禁。《沉默與喘息——我所經歷的中國和文學》未在中國大陸出版，是中國最受爭議的作家。曾先後獲第一、第二屆魯迅文學獎，第三屆老舍文學獎和馬來西亞「花蹤」世界華文文學大獎；2012年入圍法國費米那文學獎和英國國際布克獎短名單。2014年獲捷克卡夫卡文學獎。其作品被譯為日、韓、越、法、英、德、意大利、西班牙、以色列、荷蘭、挪威、瑞典、捷克、塞爾維亞等20幾種語言，在20多個國家和地區出版。2004年退出軍界，現供職於中國人民大學文學院，為教授、作家。
目录信息
01國家失記與文學記憶
02沒有尊嚴的活著與莊嚴的寫作
03美國文學這個野孩子
04我對禁書和爭論的幾點看法
05我的一份文學檢討書
06在中國寫作的特殊性
07恐懼與背叛將與我終生同行
08在高度集權與相對寬鬆的雙重天空下
09被牧放的羊或逃群而行的獨立性
10一種寫作的風險
11我的理想僅僅是想寫出一篇我以為好的小說來
· · · · · · (收起)
读后感
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用户评价
我对这本书的语言风格感到非常惊喜，它简直就像是一首用散文写成的交响乐。作者在用词上展现出一种近乎偏执的精确性，每一个形容词的选择似乎都经过了反复的斟酌，既不显矫揉造作，又充满了独特的韵味。许多句子读起来就像是经过精心打磨的珠宝，光泽内敛，却能折射出多重含义。我特别欣赏作者构建的那个特定世界观，虽然现实背景模糊不清，但其内部的逻辑却异常严密和自洽。作者擅长使用意象，比如反复出现的“雾气弥漫的街道”或“破碎的玻璃碎片”，它们不再仅仅是环境的描述，而成为了角色内心状态的外化象征。这种深层的意象运用，极大地丰富了文本的层次感，让读者在阅读表层情节的同时，还能不断挖掘其背后的隐喻。书中的对话尤其精彩，角色之间的交流充满了张力，很多重要的信息并不是直白地倾诉，而是通过语气的微小变化、停顿的长短，乃至不言而喻的沉默来传递。这要求读者必须全神贯注，细致入微地捕捉每一个微妙的信号，才能真正领悟到作者的深意。这种对语言美学的极致追求，让阅读过程本身变成了一种享受。
评分我对这本书的氛围营造能力给予最高的评价，它成功地在读者心中构建了一个令人难以摆脱的心理场域。那种持续弥漫的、难以言喻的压抑感，并不是通过直接描述灾难来达成的，而是通过细节的堆叠和环境的渲染来实现的。例如，作者对于光线的处理，常常是阴郁且低沉的，即使在描写白昼场景时，也总有一层挥之不去的阴影笼罩着。这种氛围感，使得读者在阅读过程中，仿佛身体也一同进入了那个特定情境，呼吸都变得小心翼翼起来。书中对于“等待”这个主题的处理尤为出色，很多重要的转折都发生在漫长的、看似空无一物的等待之中，而正是这种等待，将所有的焦虑和不安推向了极致。它捕捉到了一种现代人特有的、对未知命运的集体恐慌。读完合上书本的那一刻，我发现周围的环境似乎都变得陌生了许多，仿佛书中的那股“气场”还没有完全散去。这种能够暂时改变读者对现实感知的作品，才是真正具有强大生命力的文学力量所在。
评分这部作品最吸引我的是它对人性复杂性的探讨，简直是一本关于“灰色地带”的教科书。它没有简单地划分好人和坏人，相反，它深入挖掘了驱动每一个角色的动机——那些光荣的目标往往建立在卑劣的手段之上，而最无私的行为背后也可能潜藏着自私的阴影。我尤其关注那个处于道德困境中的主角，他所做的每一个选择，无论看起来多么令人发指，作者都给予了足够的空间去阐释其合理性。这种不加批判、客观描绘的态度，迫使读者跳出自我的道德框架去审视世界。你会开始质疑自己平日里坚信不疑的对错标准。书中的权力斗争和情感纠葛交织在一起，展现了在极端压力下，人性的底线是如何一步步被侵蚀或被重新定义的。这种对“人性光谱”的细致描绘，避免了脸谱化的叙事，让每一个人物都充满了令人信服的矛盾性。读完后，我感到一种深刻的震撼，不是因为情节的刺激，而是因为对“我们究竟是谁”这个问题产生了更深层次的思考，那种挥之不去的困惑感，恰恰是优秀文学作品的标志。
评分整体的阅读体验，我只能用“沉浸式探索”来形容。这本书的结构设计非常巧妙，它像一个巨大的迷宫，里面设置了多条时间线和视角切换点，初看之下，线索似乎杂乱无章，但随着阅读的深入，你会发现所有的碎片都在向一个中心点汇聚。作者的叙事技巧高超，他擅长在看似不相关的段落之间建立起若有似无的联系，这种“抽丝剥茧”的过程极具吸引力。我花了很大的精力去梳理人物关系和历史背景，这并非负担，而更像是在进行一场智力上的解谜游戏。最妙的是，即使我以为自己已经掌握了故事的全貌时，作者总能在最后一刻抛出一个全新的视角，将我之前建立的所有假设全部推翻。这种高强度的互动性，让读者不再是被动的接收者，而是积极的参与者。这种阅读体验要求读者必须时刻保持警醒，稍不留神就可能错过一个关键的伏笔。对于那些喜欢深度分析和结构解构的读者来说，这本书绝对不容错过，它提供的不仅仅是故事，更是一套精密的叙事模型供人研究。
评分这本书的叙事节奏掌控得非常到位，作者仿佛是一位老练的棋手，每一步都深思熟虑，却又在不经意间将你引入一个又一个意想不到的转折点。初读时，你可能会觉得情节铺陈得有些缓慢，像是在细细描摹一幅初春的风景，处处是细腻的笔触和光影的捕捉。但正是这种“慢”，让那些潜藏在文字下的暗流涌动愈发清晰。你会忍不住去揣摩那些看似寻常的对话背后，究竟隐藏着怎样的玄机。人物的内心挣扎被刻画得入木三分，那种在理性与感性之间反复拉扯的痛苦，那种试图在既定命运中寻找一丝缝隙的徒劳与执着，都让人感同身受。特别是当故事进入高潮部分时，那种层层递进的张力，如同即将绷断的弓弦，让人几乎屏住呼吸。作者并没有选择用廉价的戏剧冲突来取悦读者，而是通过对人物心理的深挖，将情绪的爆发点处理得极为克制而有力，读完之后，那种久久不能平复的余韵，比任何激烈的场面都更令人难忘。这不仅仅是一个故事，更像是一场精心策划的心理体验，考验着读者的耐心，最终给予的却是丰厚的精神回馈。
评分2019055。權力重壓下的逃避者。今日略得魯迅抄古碑之感、阮籍劉伶醉酒之慨。希望之為虛妄，正與絕望相同。
评分如何面对作为症候的现实主义和作为政治的文学。P90-92，阎老师我不是在批评也不是在赞扬啊，“焦虑”是现状哇，是写作之不可能的症候啊。。
评分商业世界崇尚更高更快更强，同时鼓吹自己又高又快又强；文学世界崇尚真善美，同时承认自己根本做不到真善美
评分美国讲稿。要了解国内的事情，还是得依靠国内作家啊——特别是当这个作家在国外演讲的时候。心有戚戚焉……中国为什么一流小说家如此之少，为什么总觉得中国小说的创作仿佛与世界文坛脱节了一般？阎先生的分析是到位的。我们暨未来的中文读者得感恩有港台出版社的存在啊
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