契诃夫独幕剧集

安东•巴甫洛维奇•契诃夫（1860-1904） 俄国著名剧作家和短篇小说大师，被认为是十九世纪末俄国现实主义文学流派的杰出代表。戏剧是他文学创作成就中的明珠。在欧美，契诃夫的戏剧剧目演出仅次于莎士比亚，对二十世纪现代戏剧影响极大。契诃夫作品以语言精练、准确见长，善于透过生活的表层进行探索，将人物隐蔽的动机揭露得淋漓尽致。他的优秀剧本和短篇小说没有复杂的情节和清晰的解答，集中讲述一些貌似平凡琐碎的故事，创造出一种特别的，有时可以称之为令人难以忘怀的或是抒情味极浓的艺术氛围。代表作有戏剧《樱桃园》、《万尼亚舅舅》、《三姊妹》、《海鸥》，小说《变色龙》、《小公务员之死》、《万卡》，等等。

出版者:上海译文出版社

作者:[俄] 安东·契诃夫

页数:185

译者:李健吾

出版时间:2014-11

价格:35.00

装帧:精装

isbn号码:9787532767007

丛书系列:契诃夫戏剧全集

图书标签:契诃夫戏剧俄罗斯文学外国文学俄罗斯俄国文学苏俄文学文学

本书为契诃夫戏剧全集中的一卷，收录《大路上》、《论烟草有害》、《天鹅之歌》、《熊》等独幕剧共九种，均短小而富意趣，部分作品有实验色彩，体现契诃夫在独幕剧上的特殊风格探索，是契诃夫戏剧创作光谱中不可缺少的组成部分。

用户评价

最难忘是《天鹅之歌》。喜剧演员一生扮演花花绿绿的丑角，而虚空生命本身则像“在寂寞的田野吹过去的风”。 “我看见我所视为神明的艺术的崇拜，是一种幻象，一个空洞的梦；我是一个奴才，一个傻子，生人们懒惰的玩具。我终于了解我的观众了，从那天起，我不相信他们的喝彩声，他们的花冠或者他们的热衷。” 只在无人观看的苍老忘我之中，他找回了艺术、天才、热情与无价的梦。

什么玩意儿，是不行。那个谁，说得对。

本以为看到译者的名字可以作为保障，但看了很久也无法顺畅的阅读，必须在自己心里转译一下，甚至有些过时的或者不常见的方言用法必须自己查询，有些句子甚至如同机翻，让人难以置信……阅读过程太痛苦了，但契诃夫依然是极好的。

打一星两星的人或许没有被生活的幻灭刺痛过吧。延续了契诃夫主题，在精神生活的落寞和梦的流产中，含着泪光追忆生命，《天鹅之歌》里史威特洛维多夫回首第一次站在他挚爱的戏台上，那时候，未来像一个纯洁美丽的女人，散发着迷人的光辉，我们永远忘不了人生刚起航时那心底无限的温存和明亮的年轻。可生活并不顺遂人意，多少年磨砺过去了，我们终究会像年迈的史威特洛维多夫睁开眼发现，“我所视为神明的艺术的崇拜，是一种幻象，一个空洞，我是一个奴才，一个傻子”。波多尼奥荒野侦探里的文学青年，巴尔扎克的吕西安也曾做过这艺术的梦，描绘过精神世界里的美丽图景。可到头来每个人都像史威特洛维多夫那样惊觉那么多年的生活都被那个空洞的幻象吞噬了。樱桃园最后费尔斯说“生命就要完结了，可我好像还没有生活过”，早点醒来，生活的梦想家们。

3.5；因是独幕剧体裁，观感更接近于小说，篇幅虽短，内核仍是在灰色中踯躅前行——“永远内在地自由”。《大路上》“你们老百姓全在黑暗里头”“圣徒们明白我们的苦难”。两版《论烟草有害》有非常明显的差异，1902年版更佳，幽默而心酸，他渴望远离愚蠢琐碎可憎的庸常生活，离开一切凡庸，希望自己成为一棵静静站立的树，什么都忘记；《一位做不了主的悲剧人物》与其有异曲同工之妙。最爱《天鹅之歌》，青春已逝，生命的热情已消亡，“我死了，没一个人记得我”“我所视为神明的艺术的崇拜，是一种幻象，一个空洞，我是一个奴才，一个傻子”。《熊》《求婚》具有莎翁式戏剧特征，欢喜冤家《结婚》《周年纪念》均是俗世的悲喜剧，群像较出彩。