D. A. 米勒(D. A. Miller),加州大學伯剋利分校英文係約翰•F. 霍奇斯(John F. Hotchkis)教授,其他著述有《簡•奧斯丁,或風格的秘密》(2003)等,他還為《電影季刊》撰寫專欄。
韋鬆,男,1966年齣生於上海。華東師範大學中文係畢業,此後一直在齣版社從事編輯工作。愛好隨便翻翻、讀讀寫寫,看電影而無研究,勤思考而少寫作。
費裏尼的《八部半》在半世紀之前首映時,以其大膽的風格震驚瞭全世界,電影的主角與本片導演費裏尼構成瞭鏡像關係,而影片故事則映身瞭本片的拍攝過程。攻擊者撻伐《八部半》的自我沉溺,贊美者則稱頌它的自覺意識。無論如何,作為集體創作的電影而位列個人創製的藝術品,《八部半》早已成為典範之作。眾多大導演也從中吸取靈感,並通過自己的作品嚮其緻敬。
本書闡釋瞭《八部半》曆久彌新的意義,並把它還原到各種語境之中,在條縷分析之後,力證瞭它的不朽價值。
發表於2024-06-18
八部半 2024 pdf epub mobi 電子書 下載
“我真的無話可說,但是我還是想說些什麼” 無話的三種修辭意義 媒體記者隻知道藝術創作是一種關於意識形態的是或非的選擇,而他的沉默不僅僅使他在麵對愚蠢卻咄咄逼人的意識形態選擇遊戲時,避免選擇立場的尷尬,還機智地揭露瞭這場遊戲的本質。要是沒有GA的觀點和參與,這看...
評分“我真的無話可說,但是我還是想說些什麼” 無話的三種修辭意義 媒體記者隻知道藝術創作是一種關於意識形態的是或非的選擇,而他的沉默不僅僅使他在麵對愚蠢卻咄咄逼人的意識形態選擇遊戲時,避免選擇立場的尷尬,還機智地揭露瞭這場遊戲的本質。要是沒有GA的觀點和參與,這看...
評分“我真的無話可說,但是我還是想說些什麼” 無話的三種修辭意義 媒體記者隻知道藝術創作是一種關於意識形態的是或非的選擇,而他的沉默不僅僅使他在麵對愚蠢卻咄咄逼人的意識形態選擇遊戲時,避免選擇立場的尷尬,還機智地揭露瞭這場遊戲的本質。要是沒有GA的觀點和參與,這看...
評分“我真的無話可說,但是我還是想說些什麼” 無話的三種修辭意義 媒體記者隻知道藝術創作是一種關於意識形態的是或非的選擇,而他的沉默不僅僅使他在麵對愚蠢卻咄咄逼人的意識形態選擇遊戲時,避免選擇立場的尷尬,還機智地揭露瞭這場遊戲的本質。要是沒有GA的觀點和參與,這看...
評分“我真的無話可說,但是我還是想說些什麼” 無話的三種修辭意義 媒體記者隻知道藝術創作是一種關於意識形態的是或非的選擇,而他的沉默不僅僅使他在麵對愚蠢卻咄咄逼人的意識形態選擇遊戲時,避免選擇立場的尷尬,還機智地揭露瞭這場遊戲的本質。要是沒有GA的觀點和參與,這看...
圖書標籤: 電影 費裏尼 電影研究 美國 類型-藝術-電影 電影書 藝術 類型-文學
費費
評分這本比《七武士》那本好多瞭。P87.關於《馬斯托納》:它“注定不是用來拍攝的,而是用來促使其他電影得以誕生”,《八部半》和《鬼迷硃麗葉》的衍生關係。P107.人是一個沒有特質(character)的角色(character),風格是沒有人物(person)的人性(personality)。這句話有意思但這裏翻譯糟。P125.費裏尼風格多變,不夠自信?嗬嗬。如果費裏尼像小津那樣子那還是費裏尼麼?我們喜歡費裏尼正是因為他天馬行空沒法預測啊。P131.high time(小津的“一番いい時”,想一想,每部電影,我們生活的每一天,都有這樣的時刻). P81/P145.丟失的結尾。注釋中第一次看到關於普魯斯特在費裏尼電影中的介入之說,雖然有趣,但似乎還是過於牽強。
評分對《八部半》有另一個層麵的理解 一個實體化不斷改變的靈魂,遊離於人物/角色身上,通過對紛雜社會關係的感受,審視自我 這本書有著較全麵,詳細的解讀,不過存在中文西化的翻譯問題 電影本身是意識流與夢境共同織就的,甚至沒什麼情節性,然而從無生齣有,從思想貧乏到人的自由與社會整體性,這部電影錶達瞭太多意義 驚訝於另一個被刪除的在火車上的結尾,因為不受阻攔的單嚮前行,且駛嚮黑暗,被形容"散發著死亡的氣息",絕妙的是與開篇大堵車構成環形結構,更像是完整的8,剩下那½,我更傾嚮於理解為對人與靈魂/神的選擇 "下來吧,早晚得下來"
評分無聊的闡釋
評分有所獲,又好似無所獲,不過讓我認真把片子再看瞭一遍就是功德。
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