有生命的影像——吉尔·德勒兹电影影像论研究

出版者:北京大学出版社

作者:徐辉

页数:388

出版时间:2014-8-6

价格:48.00

装帧:平装

isbn号码:9787301243565

丛书系列:光影论丛

具体描述

吉尔·德勒兹是法国当代著名的哲学家，也是目前系统研究过电影的唯一一位思想家，撰写了两卷本的论著《电影》，从电影出发探讨世界的奥秘，也从哲学的高度揭示电影的奥秘，其电影美学思想在欧洲电影学界产生了重大的影响。但国内还鲜见对德勒兹的研究。本书是作者从事的教育部人文社会科学研究项目的研究成果，系统深入地阐释了德勒兹的电影美学系统和观点，视角独特，论证严谨，希望能借此推动中国电影美学研究的进步和电影创作的提升。

作者简介

徐辉，中国传媒大学影视艺术学院副教授，毕业于北大哲学系，主要从事电影哲学研究，有多种著述发表。

目录信息

目 录
前 言 1
引 论：有生命的影像 1
第一章 “感知”与“情感” 13
第一节 感知-影像 13
第二节 情态-影像 39
第二章 “冲动”与“行动” 83
第一节 冲动-影像 83
第二节 行动-影像 102
第三章 “反映”与“关系”125
第一节 反映-影像 125
第二节 关系-影像 144
第四章 “回忆”与“梦幻” 177
第一节 回忆-影像 177
第二节 梦幻-影像 191
第五章 “晶体”与“思考” 213
第一节 晶体-影像 213
第二节 思考-影像 251
参考文献 298
索 引 300
后 记 310
· · · · · · (收起)

用户评价

我一直对电影艺术背后的哲学思考深感兴趣，而吉尔·德勒兹的名字，对于任何一个想要深入理解电影的观众而言，都如同一座思想的灯塔。这本书的书名《有生命的影像》非常贴切，它预示着作者将带领读者一同探索影像的内在生命力，而非仅仅停留在故事的表面。我期待这本书能够为我提供一套全新的视角，去理解德勒兹如何将他深邃的哲学思想，例如“生成”、“块茎”、“触感影像”等概念，有效地应用于对电影影像的分析。我想知道，当德勒兹谈论“有生命的影像”时，他究竟指的是什么？是影像中的运动性、变异性，还是那种能够直接触动观众情感和身体的“触感”？我特别希望书中能够有对具体电影片段的精彩解读，通过对镜头语言、声音设计、剪辑节奏等元素的细致分析，展现出德勒兹理论的实践力量。这本书不仅仅是对一位哲学家的理论研究，更是一种对电影艺术本体的深度探问，它将极大地丰富我们对电影的理解，并激发我们对未来电影创作的无限想象。

一直以来，我对那些能够让“死物”焕发“生命”的理论感到着迷，而《有生命的影像——吉尔·德勒兹电影影像论研究》这个书名，恰恰点燃了我对电影影像本体论的探索欲。德勒兹的电影哲学，以其对影像“生成性”和“运动性”的强调而著称，我非常期待这本书能够系统地梳理和阐释他的核心观点。我希望作者能够深入浅出地讲解德勒兹的“触感影像”、“运动影像”等概念，并展示它们如何在具体的电影分析中发挥作用。更重要的是，我希望通过这本书，能够理解电影中的“生命”究竟是一种怎样的存在？它是否隐藏在镜头语言的变幻之中，抑或是在声音与画面的交织里，又或者是一种直接触及观众潜意识的情感强度？我期待书中能够呈现出对经典影片的细致入微的解读，通过具体的光影、声音、剪辑等元素的分析，来揭示影像所蕴含的生命张力。这本书的价值，无疑在于它能够为我们提供一种全新的观看电影的方式，让我们从影像的“运作”中，感受到其内在的活力与创造力。

这本书的书名《有生命的影像》本身就极具吸引力，它不仅仅是一个学术研究的标签，更像是一种对电影艺术本体的宣言。我一直认为，真正的电影艺术，其魅力远不止于故事的讲述，更在于影像本身所具有的那种独特而难以捕捉的“生命力”。德勒兹作为一位极具影响力的哲学家，其电影理论一直是我想深入探索的领域，而这本书正是为我打开了这扇大门。我非常期待这本书能够系统地梳理和阐释德勒兹关于电影影像的核心观点，特别是他如何将“生成”、“运动”、“触感”等哲学概念融入到电影分析之中，从而揭示出影像的内在活力和情感强度。我希望这本书能够帮助我理解，电影的“生命”究竟体现在何处？是镜头语言的独特韵律，是画面构成的哲学深度，还是声音与影像交织产生的奇妙共鸣？我期待作者能够用严谨的学术态度，结合对经典电影作品的深入剖析，为读者提供一种理解电影的新范式。这本书的意义，不仅在于对德勒兹理论的继承与发展，更在于它能够启发我们重新审视电影，发现隐藏在影像背后的哲学思考和艺术生命。

这本书的标题《有生命的影像》瞬间抓住了我的注意力。我一直认为，电影最迷人的地方，在于它能够创造出一种超越现实、具有独立生命力的视觉体验。德勒兹的电影理论，对我而言，一直是通往这一理解的重要路径。我迫不及待地想在这本书中找到答案：究竟是怎样的理论框架，才能帮助我们洞察影像中那份“生命”的流动与生成？我非常期待作者能够清晰地阐释德勒兹那些充满原创性的概念，比如“运动-影像”和“时间-影像”，以及它们是如何被用来分析电影的。我特别希望书中能有详尽的案例分析，通过对一些经典影片的镜头语言、叙事结构乃至于情感表达的深入剖析，来具象化德勒兹的理论。我渴望了解，德勒兹所说的“影像的生命”是否与我们观看电影时的那种沉浸感、共情体验，甚至是某种形而上的触动有关？这本书的价值，我认为在于它不仅能深化我们对德勒兹电影哲学的理解，更能为我们提供一套全新的电影鉴赏方法，让我们在每一次观影时，都能感受到影像背后那蓬勃的生命力。

当看到《有生命的影像》这个书名时，我立刻联想到了电影艺术最核心的魅力——它能够将静态的画面和声音，转化为一种具有流动性、情感张力和生命力的体验。吉尔·德勒兹的名字，更是这个领域中不可绕过的巨擘。我非常好奇，这本书将如何系统地梳理和阐释德勒兹关于电影影像的独特理论，特别是他对于“生成”、“运动”以及“触感”的哲学思考。我期待作者能够用清晰而富有启发性的语言，将德勒兹那些可能显得晦涩的哲学概念，转化为对具体电影作品的深刻解读。我希望通过这本书，能够理解影像中的“生命”究竟是一种怎样的存在，它体现在哪些镜头语言的运用、画面构成的巧妙，甚至是声音设计的独特性之中？我期待书中能够有对一些具有代表性的电影片段的详尽分析，通过对这些细节的挖掘，来展现德勒兹理论的生命力。这本书无疑将帮助我以更深邃的视角去审视电影，发现影像中隐藏的哲学智慧和艺术生命。

这本书的封面设计就足够吸引人了，那种神秘又富有张力的构图，让人忍不住想要一探究竟。我一直对电影艺术的哲学思考很感兴趣，德勒兹的名字更是如雷贯耳，他的电影理论更是我一直想深入了解的领域。这本书的书名《有生命的影像——吉尔·德勒兹电影影像论研究》直击核心，预示着它将带领读者进入一个充满活力和思想深度的电影世界。我特别期待它能在理论的严谨性和影像的生动性之间找到一个绝佳的平衡点，既能梳理清楚德勒兹复杂的思想体系，又能让我们通过他的视角重新审视那些经典的、甚至是被我们忽略的电影片段。我希望能在这本书里找到理解电影“生命力”的钥匙，明白影像如何在运动和时间中展现出一种独特的、超越物质本身的活力。这种活力，或许就藏在镜头语言的每一次切换，色彩的每一次碰撞，以及声音与画面的每一次共振之中。我更期待作者能够用清晰且富有启发性的语言，将德勒兹那些看似晦涩的哲学概念，转化为可理解、可感悟的电影分析。毕竟，理论的价值最终还是要落实在对具体作品的解读上，并最终触动我们作为观众的感知。这本书的出版，对于任何一个热爱电影、渴望深度思考电影的读者来说，无疑是一份珍贵的礼物。它承载的不仅仅是理论的研究，更是对电影艺术本身生命力的赞颂与探寻。

这本书的书名《有生命的影像》本身就充满了哲学意味和艺术张力，它直接触及了我对电影艺术核心价值的探寻。我一直认为，电影的伟大之处，不仅在于其叙事，更在于影像本身所能激发的，那种超越语言的、直接触及感官和情感的“生命力”。德勒兹的电影理论，以其颠覆性和原创性，一直是我想深入学习的领域。我期待这本书能够详细阐释德勒兹的“运动-影像”与“时间-影像”等核心概念，并展示它们如何被用来分析电影的构成与运作。我尤其希望作者能够通过对具体电影作品的深入剖析，来具象化“有生命的影像”这一观点。比如，一个富有力量的镜头运动，一段能够唤起强烈情感的声音设计，或者是一种打破常规的剪辑方式，在德勒兹的理论中，它们各自承载着怎样的“生命”？这本书的意义，我认为在于它能够为我提供一套理解电影的新方法，让我不仅仅是观看故事，更能“感受”影像的生成、变化和生命力。

拿到这本书，首先映入眼帘的是其内敛而又充满智慧的排版风格。字里行间透露出的严谨与对德勒兹思想的深刻理解，让我对即将展开的阅读之旅充满了期待。德勒兹的电影理论，一直是我学术探索的重点，而“有生命的影像”这个概念，更是触及了我内心深处对电影本体的追问。我深信，电影之所以能够打动人心，不仅仅在于其故事的叙述，更在于影像本身所蕴含的那种难以言说的“生命”。这本书的出现，仿佛为我搭建了一个桥梁，连接了哲学思辨与电影实践的广阔天地。我希望通过这本书，能够更清晰地理解德勒兹是如何将他独特的哲学洞见，如“块茎”、“生成”、“欲望机器”等概念，运用到对电影影像的分析之中，揭示出影像内在的流动性、生成性和情感的强度。我尤其期待书中能够对一些具体的电影场景进行细致入微的解读，通过对镜头运动、画面构图、声音设计等元素的深入剖析，展现出“有生命的影像”是如何在特定的语境下被创造和体验的。这本书不仅是对德勒兹理论的一次系统梳理，更是一次对电影影像生命力的深刻挖掘，它无疑将极大地拓展我们对电影的认知边界，并启发我们以全新的视角去感受和理解银幕上的一切。

这本书的标题《有生命的影像》让我眼前一亮，它精准地概括了我一直以来对电影艺术的某种直觉——电影的魔力在于它能赋予非生命物质一种生动的、流动的、具有内在驱动力的“生命”。德勒兹的名字，更是电影哲学领域绕不开的经典。我渴望在这本书中找到系统性的理论梳理，去理解德勒兹是如何将他的哲学思想，如“生成”、“块茎”、“触感”等，应用于对电影影像的分析。我特别期待作者能够通过具体的案例，来展示“影像的生命”究竟是如何被电影创作者构建出来的。一个镜头为何会“活”过来？一段配乐如何与画面共同呼吸？剪辑的节奏又如何制造出一种流动的能量？我希望这本书能帮助我理解，电影的生命力不只存在于角色和情节，更深植于影像本身的那种动态的、变化着的、触及我们身心的特质。它将是我探索电影艺术本体的一次重要旅程。

我总是对那些能够揭示艺术作品深层机制的理论书籍情有独钟，而《有生命的影像——吉尔·德勒兹电影影像论研究》这个书名，无疑精准地戳中了我的兴趣点。德勒兹的电影理论，以其独特性和深刻性闻名，但往往也伴随着一定的理解门槛。我希望这本书能够充当一座坚实的桥梁，将德勒兹那些关于影像运动、触感、生成等复杂的哲学概念，转化为更具可读性和可操作性的电影分析工具。我最期待的是，作者能够通过对具体电影片段的精妙解读，来具体呈现“有生命的影像”是如何被构建和感知。比如，电影中一个精心设计的镜头运动，一段恰到好处的声音插入，甚至是一个模糊的、触动人心的画面，在德勒兹的理论框架下，会呈现出怎样的生命力？我希望这本书能帮助我理解，电影中的“生命”并非仅限于角色和情节，更在于影像本身所具有的那种动态的、不断生成和变异的特质。它将是一次对电影艺术本体的深度探索，也是一次对我们感知能力的拓展。

三星。国内德勒兹电影理论研究。语言较贫涩，文章中规中矩，大体上还是将德勒兹的影像理论复述了一遍，没有提出自己的观点。参照的是日文译本，说实话日本对于德勒兹的研究已经非常成熟，估计资源也会比较多。作者将德勒兹的影像理论归结为有生命的影像，把握还是很准确的，但是没有超出德勒兹自身的范畴，没有提出新的观点，那么我读你有什么意义？要想理解德勒兹为什么我不直接去读原著？最为不悦的是读原著的兴奋感在此一扫而空，只能三颗星。。。二刷，觉得写的调理很清晰，通俗易懂，适合一般读者。但是有点脱离电影，而是从哲学角度来看待，欠妥。三刷，作为工具书还是值得推荐的，基本上把德勒兹的影像分类阐明了。最近又看了黄建宏《电影1》的译序，再反观徐辉，“有生命”之概念确有点把德勒兹的影像文本“扁平化”。

徐辉老师是影响哦我们一生的老师

离哲学“很近”，离电影“很远”，复述多于理解。仍是太过啰嗦了，许多应该重点着墨的部分（比如德国表现主义电影与冯斯登堡的“对立”）却一笔带过。

讀得有點痛苦...原本呢是和德勒茲的書一起平行閱讀來看的，以為可能可以通過兩本同時閱讀更好吸收觀點，但本書作者其實有好多地方感覺像是在復述，而不是在談理解，語言上也都是在試圖替換詞彙來表達本來就說過的話。並且援引的譯本都是日文....讀的要抓狂了，也是佩服作者能寫這麼厚...

天花乱坠，基本上和一手书出于同样的反复，除了柏格森固有的时空观念，基本上令人印象最深就是发明了一堆从科学借来的转喻，对了解电影基本上没有什么帮助，但是对梳理现当代电影形式主义遗产倒是提供了非常贴合的时空方法论。