具体描述
也许我们有理由害怕：如果不把自己的个性塞进某个公共认可的口袋里，那我们的个性就会像粉末一样四散而开。
——罗伯特•穆齐尔
《没有个性的人》是穆齐尔未完成的遗作，一部“精神长篇小说”，在二十世纪现代派文学中具有重要地位。一九九九年，应德国贝塔斯曼文学家出版社和慕尼黑文学之家的要求，有作家、评论家和德语语言文学专家各三十三名组成的评委会评出了一份二十世纪最重要的德语长篇小说名单，位居榜首的就是《没有个性的人》。
小说的背景是1914年前的奥匈帝国。在维也纳，人们成立了一个委员会，筹备1918年庆祝奥皇弗兰茨•约瑟夫在位70周年的活动；在这同一年，德国将庆祝德皇威廉二世在位30周年。所以，人们称奥地利的这个行动为“平行行动”（然而，1918年正好将是这两个王国覆灭的年份，这将一个滑稽荒唐的炸弹放进小说的基底）。
小说的主人公——平行行动委员会秘书乌尔里希——在故事开始时32岁，他认识到，对自己来说，可能性比中庸的、死板的现实性更重要；他觉得自己是个没有个性的人，因为他不再把人，而是把物质看作现代现实的中心：“今天……已经产生了一个无人的个性的世界，一个无经历者的经历的世界；他看到自己被迫面对时代的种种问题，面对理性和心灵、科学信仰和文化悲观主义之间的种种矛盾。另外，小说还描绘了主人公在平行行动的活动圈里接触到的行动负责人狄奥蒂玛、金融巨头和“大作家”阿恩海姆、年轻时代的朋友瓦尔特和克拉丽瑟、神经错乱的杀人犯莫斯布鲁格尔、同他一起经历乱伦的爱的胞妹阿加特等等。
作者简介
我很喜欢普鲁斯特，但我更喜欢穆齐尔。——玛格丽特•杜拉斯
尼采使哲学与小说接近，穆齐尔使小说与哲学接近。——米兰•昆德拉
罗伯特•穆齐尔（1880-1942），奥地利作家，二十世纪最重要的德语文学大师之一，与卡夫卡、普鲁斯特、乔伊斯并列为二十世纪最重要的伟大作家。代表作有长篇小说《没有个性的人》（未完成）、《学生托乐思的迷惘》，短篇小说集《三个女人》，散文集《在世遗作》等。
穆齐尔早年大学工科毕业，后又获得哲学博士学位，是一位不折不扣的具有高度人文和科学素养的作家。作为现代的语文学的拓荒者，他的创作在内容上富于深刻的哲思和冷静的科学精神，在形式上则表现为不拘一格地突破传统和大胆尝试。
目录信息
读后感
永远结不了题的灵魂科研报告。说是未完成的小说，但在写到这里也算尽了。努力想做点什么的平行运动逃向诗，阿加特逃回自己，阿恩海姆终究只是片怀抱着实用主义的中庸的云，狄奥蒂玛彷如波心意外苏醒过还是不得不老实呆在自己的生活里。小拉喜儿的崇拜败给现实，激情一旦履行即...
评分读了几十页，谈点感受。 应该和翻译无关，德语作家的杰出和恶劣交织在这部书里。句子长得需要增加大脑内存的容量，无关乎情节的讨论整页整页出现……牢骚满腹，却不止牢骚，情感与逻辑交织在一起……有点读莱辛和康德的感觉……今夏读完接着写。
评分没有个性的人和等特戈多一样荒诞。 故事发生在维也纳，在奥匈帝国。人们成立了一个委员会，筹备1918年庆祝奥皇弗兰茨·约瑟夫在位70周年的活动。在这同一年，德国将庆祝德皇威廉二世在位30周年。所以，人们称奥地利的这个行动为“平行行动”。 然而。1918年正好是这两个王国覆...
评分时代需要怎样的才智与理想主义？ ——论狄奥蒂玛作为乌尔里希的对照的意义 雨辰 一、“大母鸡”与“小蠕虫”：狄奥蒂玛与乌尔里希对照 在《没有个性的人》小说中，当乌尔里希因为加入平行行动而与狄奥蒂玛初次见面时，两个人互相审视，因为彼此巨大的差异而互相轻微反感，最...
评分终于读完此书，毁灭式的剧情，建议猎奇者和睦大名来的读者可以放弃了，因为我猜你们无法忍受其中枯燥的剧情，即使像我这样擅长读经典的人，也很难忍受。当然作为穆齐尔的狂热粉丝，我是一边忍耐一边寻找感兴趣的内容的。此书确实是思考向的小说，而不是剧情向的书，教你们真正...
用户评价
我最近读完了一本关于时间流逝与记忆重构的小说，那感觉就像是坐上了一艘老旧的蒸汽火车，窗外的风景快速后退，但车厢内昏黄的灯光却将那些旧日时光拉得格外清晰。这本书的叙事结构非常大胆，它采用了非线性的时间轴，将过去、现在和可能的未来交织在一起，形成了一种迷幻而又迷人的阅读体验。作者对环境的描写达到了令人发指的程度，无论是那种潮湿的南方小镇，还是冰冷高效的都市空间，都被赋予了鲜明的“性格”，它们不再是背景板，而是推动情节发展的沉默角色。我尤其喜欢作者处理“遗忘”这一主题的方式，它不是简单地指代失忆，而是探讨了被社会选择性记忆或刻意忽略掉的那些碎片，是如何在潜意识中影响着我们的当下行为的。整本书的基调是略带忧伤的，但这种忧伤是成熟的，是接受了生活本质的清醒，而非无病呻吟的矫情。书中的对话设计也极其巧妙，很多关键信息并非直接说出，而是藏在那些欲言又止的停顿和未完成的句子后面，需要读者主动去填补空白，这种互动性让阅读过程充满了探索的乐趣。
评分说实话，拿到这本书时，我并没有抱太大期望，觉得可能又是老生常谈的类型文学，结果完全出乎意料。这本书的独到之处在于它对“异乡人”身份的刻画，不仅仅停留在地域的转换，而是深入到了文化基因和思维模式的冲突层面。作者对于细节的捕捉能力令人称奇，比如描述主人公在异国他乡第一次尝到某种陌生香料时的那种生理上的排斥与好奇的矛盾，或者是在理解一个当地的俚语笑话时那种微妙的隔阂感，都处理得入木三分。这本书的魅力在于它的“克制”，它很少使用宏大的叙事来概括什么，而是专注于微小的、具有代表性的瞬间，通过这些点滴积累，最终构建出一个庞大而复杂的文化景观。它让我开始重新审视自己对于“归属感”的定义，到底是我们所处的物理空间决定了我们是谁，还是我们内心携带的文化代码才是我们真正的底色？这本书的章节划分很有韵律感，每一章的结尾都像是一个精心设置的钩子，让你迫不及待地想翻到下一页，生怕错过任何线索。
评分我不得不说，这本书的创意布局简直是天才之作。它将一个看似传统的悬疑框架，彻底颠覆了，引入了大量的符号学和心理投射元素，让整个故事的走向充满了不确定性。线索的设置极其精妙，很多前期看似无关紧要的细节，在后半部分会以一种令人拍案叫绝的方式串联起来，充满了逻辑上的严谨和艺术上的留白。作者没有急于给出谜底，而是花了大量的篇幅去铺陈“寻找”的过程本身，这个过程远比最终的揭晓要引人入胜。书中的人物关系错综复杂，但作者的叙事清晰度极高，即使角色众多，也从未感到混乱，每个人物都有其独特的动机和阴影。这本书的阅读体验像是在解一个极其复杂的魔方，每转动一次，你都会发现新的图案浮现，但真正的目标似乎永远在更深层的地方。它成功地挑战了读者的智力，同时也温柔地触碰了我们对“意义”的执着追求。
评分这本书简直是精神世界的探险指南，我读完后感觉像是完成了一次深度冥想。作者的叙述方式非常细腻，每一个场景的描绘都充满了生活的气息，让人仿佛置身其中，感受着角色的喜怒哀乐。尤其是一些关于人际交往的片段，处理得极为微妙和深刻，揭示了现代社会中人们内心深处的渴望与挣扎。我特别欣赏作者那种不动声色地将哲学思考融入日常琐事的功力，它不是那种高高在上、故作高深的理论说教，而是通过一个个鲜活的个体命运来引发读者的自我审视。这本书的节奏把握得很好，时而激昂，时而沉静，如同交响乐的不同乐章，高低起伏，引人入胜。阅读过程中，我好几次停下来，凝视窗外，反思自己过往的某些选择和判断，这种强烈的代入感和思辨性，是许多同类作品难以企及的。它不提供简单的答案，而是提供了一张绘制复杂心灵地图的工具，让读者自己去探索迷宫。书中的语言风格典雅而不失现代感，词汇的选择精准到位，常常能用最朴实的句子勾勒出最复杂的心理状态。总之，这是一部值得反复品味，并且每次重读都会有新体会的杰作。
评分这是一部在语言美学上做到极致的作品，我甚至认为，这本书的文字本身就是一种艺术品。它的句式长短错落有致，如同行云流水，但每一个词语的选择都经过了精确的打磨，没有一个多余的字。我尤其被作者对“沉默”的处理所震撼，在很多高潮迭起的段落，作者并没有选择用激烈的动作或对话来推动剧情，而是用大段的、近乎诗歌的内心独白来渲染那种山雨欲来的紧张感。这本书探讨了“真实”与“表演”之间的界限，探讨了我们在社会期待下，不得不穿戴的那些“面具”的重量和质地。读起来需要心无旁骛，因为它不适合在嘈杂的环境中浅尝辄止地阅读；它要求你沉浸其中，去体会那些潜藏在表面之下的暗流涌动。它成功地营造了一种疏离感，不是那种刻意的冷漠，而是一种对事物本质保持距离的清醒观察，这种冷静的笔调反而使得情感的爆发更具震撼力。看完后，我感觉自己的“语感”都被提升了一个层次。
评分大概是今年耗时最长的作品了，每次拿起来读都举步维艰，到五分之一处有一点欲罢不能的感觉，马上又被绵长的文字折磨得一干二净，翻译可能也存在一些问题。 乌尔里希是另一个维度上的局外人，他具有社会人的一切特征却没有任何具体的特点，他更像是一个引子、一个俯瞰社会和窥探身边形形色色人物的切入点，如果引用哲学术语，乌尔里希就是只包含普遍意义而不具有特殊性的表象。“他所永远办不成的，仅仅是，像社会的舒适感所要求的那样，全力以赴地去爱他们。” 反而乌尔里希接触到的那些人物都十分鲜活，有个性的人在一个没有个性的人面前会更加突出。尤其阿加特的部分竟然有了认同感。 这部作品是【以逐渐演进的方式记录一个具有超凡敏锐感受力的男人与他所属的时代之间的对抗】，它没有结局，不过已经不重要了，因为我经常忘了它具体在讲什么。
评分三月断断续续读完。那些延绵的长句子真是考验记性。人物无休止的思辨充斥在哪怕是最细微的动作与光束之中，但又似乎是无缘无故地被推上了最不确定的道路。主要是一种如时代精神那样弥散在时空中的奇特而难以捉摸的心理氛围，探究了诸多相互交织的思维与行动面相。摘录了些许断章，还需重读。
评分大概是今年耗时最长的作品了，每次拿起来读都举步维艰，到五分之一处有一点欲罢不能的感觉，马上又被绵长的文字折磨得一干二净，翻译可能也存在一些问题。 乌尔里希是另一个维度上的局外人，他具有社会人的一切特征却没有任何具体的特点，他更像是一个引子、一个俯瞰社会和窥探身边形形色色人物的切入点，如果引用哲学术语，乌尔里希就是只包含普遍意义而不具有特殊性的表象。“他所永远办不成的，仅仅是，像社会的舒适感所要求的那样，全力以赴地去爱他们。” 反而乌尔里希接触到的那些人物都十分鲜活，有个性的人在一个没有个性的人面前会更加突出。尤其阿加特的部分竟然有了认同感。 这部作品是【以逐渐演进的方式记录一个具有超凡敏锐感受力的男人与他所属的时代之间的对抗】，它没有结局，不过已经不重要了，因为我经常忘了它具体在讲什么。
评分不仅是在文中数次提及尼采哲学，甚至从写作方式上完全采用了与尼采写作手法（哲学小说化）相反的倾向即小说哲学化，以“换句话说/也就是说”这类连词为轴的说明性句子比比皆是，严密、规整、冷漠得不近人情，然而与此同时却频繁使用意象跳脱的修辞（彩色大鸟翅膀间的距离、海蜗牛的神秘运气、牝牛的深邃目光、太阳照胃的舒服），既是对尼采哲学回归古希腊传统中的自然的呼应，也时刻证明自身作为文学的根本特质；在写信之外全为第三人称叙述，但我们却能听到隐含叙述者转述其所偷听到的乌尔里希、阿加特、莫斯布鲁格尔的伪内心独白，这难道不同样足以逼近乔伊斯对人类心灵的高超洞察吗？在乌尔里希回家路上我们听到，“按透视法缩短理智”这一永恒的叙事文学技巧已然失效，人们无法为混乱的生活编织进去“因为”和“所以”，那么永恒的道德究竟是什么？
评分大功告成！在围绕奥地利“平行行动”展开的故事里，穆齐尔将乌里希尔作为事件参与人和故事对话者，一二部围绕狄奥蒂玛组织的沙龙，勾连起参与行动的图齐司长、莱恩斯多夫伯爵、施图姆将军、阿恩海姆，带出各方理念和意见的互相交锋；第三部转入乌里希尔父亲去世，继续着朋友瓦尔特、克拉丽瑟、费舍尔、格达、汉斯·普塞的各种对话和交流外，又揽入妹妹阿加特等人。穆齐尔仿佛是融合了陀思妥耶夫斯基和托马斯·曼的创作风格，用一个“平行行动”讨论了时代、个性、秩序、意志、道德乃至时代精神等无数重要主题，某种程度上又与尼采等人的思想相呼应，一个没有个性或者拒绝个性的人尽管在思想上似乎具备了超越时代和秩序的可能性，但是在现实生活中却完全没有实用的力量。小说中从始至终提到的莫斯布鲁尔谋杀案也成为了一个巨大的话题与象征。太难读了！
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