爬上月亮的兔子

出版者:浙江少年儿童出版社

作者:安房直子

出品人:99读书人

页数:61

译者:叶蓉

出版时间:2015-1

价格:28.00元

装帧:精装

isbn号码:9787534284403

具体描述

本书为日本引进版图画故事书，系与上海九久文化实业有限公司的合作项目。本书《爬上月亮的兔子》为日本著名女性童话作家安房直子晚期的经典短篇童话，系第一次引进大陆，全书配有优美的彩色插图，故事空灵隽永，语言优雅质朴。

作者简介

安房直子（1943—1993），日本女子大学国文科毕业，日本著名儿童文学作家、童话大师。她虽英年早逝，作品却广为流传。1969年发表成名作《花椒娃娃》，获第三届日本儿童文学者协会新人奖，从此走上文学创作之路。其作品精美隽永，想象奇崛。主要作品有《被施了魔法的舌头》《风与树的歌》《手绢上的花田》《白鹦鹉的森林》《银孔雀》《紫丁香大街的帽子店》《黄昏海的故事》《天鹿》《遥远的野玫瑰村》《花香小镇》《冬吉和熊的故事》《山的童话：风的旱冰鞋》《狗尾草的原野——豆腐店主的故事》《红玫瑰旅馆的客人》《直到花豆煮熟——小夜的故事》等，其中《风与树的歌》获第二十二届小学馆文学奖，《遥远的野玫瑰村》获第二十届野间儿童文艺奖，《山的童话：风的旱冰鞋》获第三届新美南吉儿童文学奖，《直到花豆煮熟——小夜的故事》获第二届广介童话奖。

出生于日本千叶县，桑泽设计学校毕业。从事美术印刷设计师的工作而进入童书世界，其作品以温暖的风格描绘出一个个想象的世界。作品包括《山猫的星星》《不要擦去乱涂乱画》《小西与红毛线》《游艇小屋的访客们》等。

用户评价

天呐，我最近翻开的这本书，简直就是一本活生生的时间胶囊，把我一下子拉回了童年的某个午后。它并没有直接讲述什么宏大的叙事，而是像一个技艺精湛的织工，用极其细腻的笔触勾勒出了一幅幅平凡生活中的诗意画面。作者对于光影的捕捉尤其到位，你几乎能闻到夏日午后阳光晒在老木地板上那种特有的暖烘烘的气味，也能感觉到傍晚时分，第一缕凉风拂过皮肤的清爽。书里的人物关系处理得非常巧妙，没有那种刻意的戏剧冲突，所有的情感起伏都源自生活本身的纹理，像是水波纹一样自然散开，却又在不经意间触动内心最柔软的部分。我特别欣赏作者对细节的偏执，比如对某一种特定花卉香气的反复描摹，或者对一种老式钟摆走动声音的精准还原，这些“微不足道”的元素，构建起了一个无比真实可信的精神世界，让人沉浸其中，久久不愿抽离。读完之后，我感觉自己像是完成了一次心灵的深度SPA，那些被日常琐事蒙尘的感官都被重新擦拭了一遍，对周遭世界的美好感知力瞬间提升了好几个档次。

这部作品的语言构造，简直是一场文字的建筑学盛宴。作者对于句式的驾驭能力达到了炉火纯青的地步，长句如河流般绵延不绝，结构复杂却逻辑清晰，充满了古典的韵律美；而短句则像精准的打击，掷地有声，带着一种令人心惊的确定性。更令人称奇的是，书中似乎糅合了多种地域性的口语习惯，但却丝毫没有造成阅读障碍，反而增添了一种奇特的文化张力。我甚至能想象到，如果由不同的人来朗读，同一个句子所能表达出的情绪和侧重点都会截然不同。它不像那种一味追求华丽辞藻堆砌的作品，它的美是建立在对事物本质的精确捕捉之上。每一次阅读，都像是在拆解一件复杂的精密仪器，欣赏其内部齿轮和弹簧的完美咬合。对于热爱语言本身魅力的读者来说，这本书简直是一座取之不尽的宝库，值得反复揣摩其遣词造句的匠心。

这本书的叙事节奏，简直像极了一场精心编排的慢板交响乐，它不追求高潮迭起，而是用一种近乎冥想的沉静，引领读者进入一个由文字构建的独特场域。每一次翻页，都像是一次深呼吸，空气中似乎弥漫着某种古老的、带着泥土和草木气息的味道。我尤其惊叹于作者对“沉默”的运用，很多重要的转折和情感的爆发，都不是通过激烈的对话来展现，而是隐藏在人物的凝视、一个犹豫的停顿，或者窗外突然袭来的雨声之中。这种“留白”的艺术，高明之处在于它将解读的空间完全交给了读者，你必须主动去填补那些未言明的空白，从而与书中的世界产生了深刻的共鸣。它不是在“告诉我”故事，而是在“邀请我”去经历这个故事。对于那些习惯了快节奏、信息轰炸的读者来说，这可能需要一点耐心去适应，但一旦你的心率跟上了它的频率，那种收获是无与伦比的，仿佛你窥见了生活本质中那种恒久不变的韵律。

这本书最让我心折的，在于它对“环境”的塑造，简直到了魔幻现实主义的边缘，但又始终牢牢扎根于现实的土壤之中。书中所描绘的那个小镇或特定空间，与其说是一个地理位置，不如说是一种集体情绪的物质载体。街道的走向、建筑的朝向，乃至空气中的湿度和气味，都被赋予了强烈的象征意义。这种环境的“人格化”，让读者在阅读时产生了一种强烈的“在场感”和“归属感”，仿佛你就是那个在昏黄路灯下独自行走的家伙。书中关于“失落”与“怀旧”的探讨，不是通过直接的叙述，而是通过环境的变迁来体现的——比如一个标志性建筑的消失，或者一条小巷被拓宽带来的空间感缺失。这种对环境细节的执着描绘，形成了一种强大的情绪压迫感，让人在为书中人物的命运揪心之余，也为自己生活中那些悄然流逝的角落感到一阵莫名的伤感。它让你深刻体会到，我们所处的空间，其实是我们记忆和情感的投影。

老实说，这本书的哲学思辨性远超出了我的初始预期，我本来以为会是一本轻松的闲读物，结果却发现它像是一面精准的哈哈镜，映照出我们在现代社会中对“意义”的集体焦虑。它没有提供任何明确的答案，甚至没有提出清晰的问题，而是巧妙地设置了一系列场景和人物的困境，这些困境都指向了人类存在的那些永恒主题——时间流逝的不可逆性、记忆的可靠性，以及个体在宏大历史背景下的渺小。作者的语言风格是极其克制和冷静的，甚至带有一丝疏离感，但正是这种冷静，才使得那些关于“存在”的深刻洞察得以清晰地呈现，不被多余的情感渲染所稀释。我不得不停下来，反复阅读某些段落，试图解构其中蕴含的层次感。它更像是一本散文诗与存在主义思考的混合体，它让你在阅读的过程中感到被挑战，但这种挑战是建设性的，它迫使你重新审视自己对生活既有框架的认知。

是个可爱的故事，相对安房其他故事来说并不出彩。

其实安房直子写法很「秘密花园」化，或者说深受狸猫幻术的影响。这个故事分明讲述的就是辉夜姬回不了月亮上的故事。

故事内容不错

安房直子的细腻，无与伦比。吃兔子肉的猎人一家，自甘牺牲的月见草，揉碎月见草却怕她们疼的惠子，都很有特点，但这次的故事没有太戳到我。

月圆夜 捉逃兔（一波三折还蛮有意思的