上编 传统戏剧的发展史

序言

第一章 重新了解韩国传统戏剧史
第一节 名称与分类
第二节 如何叙述传统戏剧
第三节 时代划分问题

第二章 韩国传统戏剧与西域、中国戏剧的相关性
第一节 西域与韩国经由丝绸之路的文化交流
第二节 从壁画看西域、中国、韩国的交流状况
第三节 西域、中国、韩国戏剧的交流状况
（一）与散乐百戏有关的记录及图像资料
（二）散乐百戏的交流状况

第三章 上古时代的传统戏剧

第四章 三国时代的传统戏剧
第一节 三国时代传统戏剧的总趋势
第二节 三国的传统戏剧
（一）高句丽乐
（二）百济乐
（三）新罗乐
第三节 三国时代的艺人集团

第五章 统一新罗的传统戏剧
第一节 统一新罗传统戏剧的总趋势
第二节 处容舞
第三节 《乡乐杂咏》五首中所见五伎

第六章 高丽时代的传统戏剧
第一节 高丽传统戏剧的总趋势
第二节 八关会上的传统戏剧
第三节 燃灯会上的传统戏剧
第四节 傩礼活动中的传统戏剧
第五节 盂兰盆斋上的传统戏剧
第六节 水戏中的传统戏剧
第七节 各种宫廷宴享与宫中呈才
（一）宋教坊乐的引进
（二）宫中呈才的表演
（三）《高丽史·乐志》所见唐乐呈才与乡乐呈才
第八节 其他活动中的传统戏剧
第九节 高丽时代的艺人集团
（一）北方民族系统水尺
（二）才僧系统艺人
（三）西域系统艺人

第七章 朝鲜时代的传统戏剧
第一节 朝鲜时代传统戏剧的总趋势
第二节 傩礼活动中的传统戏剧
第三节 接待中国使臣时的传统戏剧
第四节 御驾回宫时的传统戏剧
第五节 闻喜宴上的传统戏剧
第六节 佛教活动中的传统戏剧
第七节 各种宫廷宴享与宫中呈才
第一期，宫中呈才的落户：太祖—成宗年间
第二期，宫中呈才的转变：燕山君年间—壬辰倭乱前夕
第三期，宫中呈才的重整：壬辰倭乱—正祖年间
第四期，宫中呈才的恢复：纯祖年间—朝鲜末期
第八节 宫中呈才与民间戏剧的互动
（一） 宫中呈才走向民间戏剧
（二） 民间戏剧被编入宫中呈才
第九节 其他场合上的传统戏剧
第十节 朝鲜时代的艺人集团
（一）世袭巫系统艺人
（二）北方民族系统水尺与泮人
（三）才僧系统艺人

下编 传统戏剧的新走向

引言

第一章 假面剧的形成与嬗变
第一节 假面剧的形成背景与艺术特征
第二节 假面剧的起源
（一）山台戏起源说
（二）伎乐起源说
（三）祭仪起源说
（四）现实目的起源说
（五）散乐百戏起源说
第三节 假面剧的派系
一、 本山台戏系统假面剧
（一）本山台戏的形成
（二）本山台戏系统假面剧的分布与地域特征
（三）本山台戏系统假面剧的表演内容
（四）优戏对本山台戏的影响
（五）傩礼对本山台戏的影响
（六）北方文化对本山台戏的影响
（七）本山台戏与朝鲜后期首尔市井娱乐文化
二、 洞祭戏系统假面剧
（一）洞祭戏系统假面剧的产生
（二）洞祭戏系统假面剧的分布与表演内容
三、 其他假面剧
（一）咸镜南道北青狮子戏
（二）男社堂牌的德别基

第二章 盘索里的形成与嬗变
第一节 盘索里的形成背景与艺术特征
第二节 盘索里的起源
（一）民间故事起源说
（二）文章 体小说先行说
（三）巫祭起源说
（四）叙事巫歌起源说
（五）倡优集团的广大歌起源说
（六）广大笑谑之戏起源说与优戏影响说
（七）中国说唱文学影响说
第三节 盘索里的发展与变化
（一）盘索里的形成
（二）盘索里的成长
（三）盘索里的转变
（四）日占时期的盘索里与唱剧
第四节 盘索里的流派
（一）东便制的流派
（二）西便制的流派
（三）中高制的流派

第三章 人偶戏的形成与嬗变
第一节 郭秃阁氏戏的起源
第二节 郭秃阁氏戏的派系
第三节 人偶戏的表演内容
第四节 足假面戏的形成
第五节 足假面戏的表演内容
第四章 巫剧的形成与嬗变
第一节 巫剧的形成
第二节 巫剧的表演内容
（一）作为农耕仪式的巫剧
（二）作为送葬仪式的巫剧
（三）作为治病仪式的巫剧
（四）具有优戏性质的巫剧
（五）受假面剧影响的巫剧

第五章 朝鲜后期的流浪艺人集团
第一节 男社堂牌
第二节 社堂牌
第三节 竹广大牌
第四节 爬竿戏牌
第五节 焦拉尼牌
第六节 风角牌

参考文献

全书插图及图片说明

索引
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