上編 傳統戲劇的發展史

序言

第一章 重新瞭解韓國傳統戲劇史
第一節 名稱與分類
第二節 如何敘述傳統戲劇
第三節 時代劃分問題

第二章 韓國傳統戲劇與西域、中國戲劇的相關性
第一節 西域與韓國經由絲綢之路的文化交流
第二節 從壁畫看西域、中國、韓國的交流狀況
第三節 西域、中國、韓國戲劇的交流狀況
（一）與散樂百戲有關的記錄及圖像資料
（二）散樂百戲的交流狀況

第三章 上古時代的傳統戲劇

第四章 三國時代的傳統戲劇
第一節 三國時代傳統戲劇的總趨勢
第二節 三國的傳統戲劇
（一）高句麗樂
（二）百濟樂
（三）新羅樂
第三節 三國時代的藝人集團

第五章 統一新羅的傳統戲劇
第一節 統一新羅傳統戲劇的總趨勢
第二節 處容舞
第三節 《鄉樂雜詠》五首中所見五伎

第六章 高麗時代的傳統戲劇
第一節 高麗傳統戲劇的總趨勢
第二節 八關會上的傳統戲劇
第三節 燃燈會上的傳統戲劇
第四節 儺禮活動中的傳統戲劇
第五節 盂蘭盆齋上的傳統戲劇
第六節 水戲中的傳統戲劇
第七節 各種宮廷宴享與宮中呈纔
（一）宋教坊樂的引進
（二）宮中呈纔的錶演
（三）《高麗史·樂誌》所見唐樂呈纔與鄉樂呈纔
第八節 其他活動中的傳統戲劇
第九節 高麗時代的藝人集團
（一）北方民族係統水尺
（二）纔僧係統藝人
（三）西域係統藝人

第七章 朝鮮時代的傳統戲劇
第一節 朝鮮時代傳統戲劇的總趨勢
第二節 儺禮活動中的傳統戲劇
第三節 接待中國使臣時的傳統戲劇
第四節 禦駕迴宮時的傳統戲劇
第五節 聞喜宴上的傳統戲劇
第六節 佛教活動中的傳統戲劇
第七節 各種宮廷宴享與宮中呈纔
第一期，宮中呈纔的落戶：太祖—成宗年間
第二期，宮中呈纔的轉變：燕山君年間—壬辰倭亂前夕
第三期，宮中呈纔的重整：壬辰倭亂—正祖年間
第四期，宮中呈纔的恢復：純祖年間—朝鮮末期
第八節 宮中呈纔與民間戲劇的互動
（一） 宮中呈纔走嚮民間戲劇
（二） 民間戲劇被編入宮中呈纔
第九節 其他場閤上的傳統戲劇
第十節 朝鮮時代的藝人集團
（一）世襲巫係統藝人
（二）北方民族係統水尺與泮人
（三）纔僧係統藝人

下編 傳統戲劇的新走嚮

引言

第一章 假麵劇的形成與嬗變
第一節 假麵劇的形成背景與藝術特徵
第二節 假麵劇的起源
（一）山颱戲起源說
（二）伎樂起源說
（三）祭儀起源說
（四）現實目的起源說
（五）散樂百戲起源說
第三節 假麵劇的派係
一、 本山颱戲係統假麵劇
（一）本山颱戲的形成
（二）本山颱戲係統假麵劇的分布與地域特徵
（三）本山颱戲係統假麵劇的錶演內容
（四）優戲對本山颱戲的影響
（五）儺禮對本山颱戲的影響
（六）北方文化對本山颱戲的影響
（七）本山颱戲與朝鮮後期首爾市井娛樂文化
二、 洞祭戲係統假麵劇
（一）洞祭戲係統假麵劇的産生
（二）洞祭戲係統假麵劇的分布與錶演內容
三、 其他假麵劇
（一）鹹鏡南道北青獅子戲
（二）男社堂牌的德彆基

第二章 盤索裏的形成與嬗變
第一節 盤索裏的形成背景與藝術特徵
第二節 盤索裏的起源
（一）民間故事起源說
（二）文章 體小說先行說
（三）巫祭起源說
（四）敘事巫歌起源說
（五）倡優集團的廣大歌起源說
（六）廣大笑謔之戲起源說與優戲影響說
（七）中國說唱文學影響說
第三節 盤索裏的發展與變化
（一）盤索裏的形成
（二）盤索裏的成長
（三）盤索裏的轉變
（四）日占時期的盤索裏與唱劇
第四節 盤索裏的流派
（一）東便製的流派
（二）西便製的流派
（三）中高製的流派

第三章 人偶戲的形成與嬗變
第一節 郭禿閣氏戲的起源
第二節 郭禿閣氏戲的派係
第三節 人偶戲的錶演內容
第四節 足假麵戲的形成
第五節 足假麵戲的錶演內容
第四章 巫劇的形成與嬗變
第一節 巫劇的形成
第二節 巫劇的錶演內容
（一）作為農耕儀式的巫劇
（二）作為送葬儀式的巫劇
（三）作為治病儀式的巫劇
（四）具有優戲性質的巫劇
（五）受假麵劇影響的巫劇

第五章 朝鮮後期的流浪藝人集團
第一節 男社堂牌
第二節 社堂牌
第三節 竹廣大牌
第四節 爬竿戲牌
第五節 焦拉尼牌
第六節 風角牌

參考文獻

全書插圖及圖片說明

索引
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