具体描述
內容簡介
繼安藤忠雄與伊東豊雄之後，日本最重要、當紅的建築家──
隈研吾一窺內心的自白之作。
李清志 老師專文推薦
為何世界各地的人都想和這個人合作！？
當代最頑強的「弱建築」師！
反．二十世紀建築、
極力否定「符合當地特色的建築」、
不論去到哪兒，都不改其尖銳的都會派批評態度、
把過往的苦惱當作糧草，不停的奔馳、不停的挑戰再挑戰、
從懷疑自己到更新自己，讓自身飛躍！
天才無時無刻都在更新自己。
明明前一刻是如此，這一刻卻完全不一樣，
「當建築與『場所』達到一致的瞬間，就是建築的至高幸福。
我為了求得這種機緣而奔走世界各地，暢飲著一點也不擅長的酒，與別人交心，
當別人也對我敞開心房，彼此毫不掩飾自己的脆弱時，真正的信賴關係油然而生。
正因為人類是多麼脆弱的存在，所以才要打造建築，與夥伴們一起打造建築。」
隈研吾，奔跑的建築家，那平凡人不及的思考力不斷地飛躍！
這位設計風格散發日式和風與東方禪意的建築大師，不但受邀在全球各地做案子，而且以獨樹一格的「弱建築」、「負建築」理念，受到國際重視。
他擅長以竹子、紙、土磚等傳統被視為脆弱的材質，加上技藝與科技的運用，打造低調、隱身於自然之中的建築。主張建築是配角，環境是主角，建築應該要能為土地發聲、尊敬大自然。
隈研吾曾以「不得已奔走在國際競標會這個賽場上的賽馬」，來形容當代建築師。如果這個譬喻屬實，毫無疑問，隈研吾正火力全開地奔跑著。
活躍國際的日本建築師輩出，隈先生厲害的是他從八○年代嶄露頭角後，便一直站在時代最尖端的位置。就某種意義來說，九○年代的日本偏鄉地區無疑是反‧二十世紀的最尖端。
之後，於二○○二年完工的「ADK松竹廣場」讓隈先生再次以都會派贏得注目，連續設計了「ONE表參道」、「三多利美術館」、「根津美術館」等，象徵二十一世紀東精的設計案。接著二○一三年著手歌舞伎座的改建，堂堂留名日本建築史。
然而，他在本書談及的自身經歷，不全是榮耀戴頂的那一面，也有提及自己在自我約束中迷失、猶疑的「脆弱」部分。
首先，他沒有承襲家中、生於明治時期的父親那種戰前的父權價值觀。
也沒有沾染戰後席捲日本的美式價值觀。
他是沒有趕上全共鬥的世代。
也有別於柯比意、萊特、安藤忠雄這些建築界的革命家，他接受的是正統的菁英教育，從榮光學園到東大、東大研究所，雖然作為日本代表選手的經歷可說十分完整，卻沒有受到體制外力量的眷顧。
他總是懷疑自己沒有容身之處的習慣，也是隈研吾這個人從小到大不變的一種人格特質。抱持這種特質的人，要闖蕩「建築界」這個包含人類的極上之美到最醜惡本性的世界時，可想而知這條路是多麼狹窄、孤獨。
所以隈先生很早就看破這條「路」，他像是站在浪頭，試圖保持平衡的衝浪手，將自己置身於時代洪流中一處小小的位置，隨時可能轉變方向，從懷疑自己到更新自己，讓自身飛躍。
口頭禪是「可是啊」、「但是啊」的青年，歷經乖僻的美國留學生涯，在東京嘗過大起大落的挫敗，狼狽地逃離東京都。九○年代以地方行腳，反而激發了他的本領。十數年後隈研吾以全新的歌舞伎座震撼日本建築界，留名世界建築史。
本書記錄隈研吾往返東京、巴黎、北京等地的事務所，過著手握環遊世界的機票，奔走世界各地的生活。將自己譬喻成「賽馬」，以過去的煩惱作為精神糧食，不斷迎接挑戰的人生姿態。
作者简介
■作者簡介
隈研吾（KUMA KENGO）
一九五四年，出生於神奈川縣橫濱。一九七九年東京大學研究所建築學系修畢。擔任過哥倫比亞大學客座研究員、慶應義塾大學教授，二○○九年開始受聘為東京大學教授。主要代表作品有「龜老山展望台」、「雲之上飯店」、「水／玻璃」、「森舞台／登米町傳統藝能傳承館」、「石之美術館」、「竹屋」、「那珂川町馬頭廣重美術館」、「貝桑松藝術文化中心」、「三多利美術館」、「梼原町役場」、「Granada Performing Art Center」、「根津美術館」、「Aix-en Provence音樂院」、「麥當勞公共複合設施」、「維多利亞&阿爾伯特博物館 蘇格蘭分館」、「雲之上畫廊」、「GC Prostho Research Center」、「里昂／HIKARI建案」、「aore長岡」等，國內外許多作品。著作有《十宅論》、《負建築》、《自然的建築》、《新‧都市論TOKYO》、《新‧MURA論TOKYO》（《新‧都市論》與《新‧MURA論》均是與清野由美合著）、《日本人該如何住呢？》（與養老孟司合著）等。
■譯者簡介
楊明綺
東吳大學日文系畢業，赴日本上智大學新聞學研究所進修，目前專事翻譯。
代表譯作有《超譯尼采》、《創造力的極論》、《浮動城市》、《書店不死》、《在世界的中心呼喊愛情》、《一個人的老後》等。e-mail：mickey3.yang@msa.hinet.net
目录信息
序 充滿煩惱的每一天
第一章 奔走世界各地
環遊世界的工作行程
建築師好比賽馬
二十世紀型建築師的成功模式
建築具有戰鬥力
新客戶的崛起
中國四千年來的官僚體制與利益運作
中國是重視「文化」與「環境」的國家？
「人治」凌駕「法治」的國家
「隈研吾」成了被利用的品牌
中國是「老闆說了就算文化」，日本是「公事公辦文化」
禮數周全的「戀愛關係」
法國人的功力更深厚
猶太人是媒體與建築的支配者
俄羅斯人的壯闊夢想
山寨版的出現也是一件可喜可賀之事
感覺自己是個鄉巴佬
第二章 關於歌舞伎座這個挑戰
背負榮譽的艱鉅任務
創新卻得不到讚揚的通則
造型華麗的歌舞伎座
融合現代主義與數寄屋的設計
唐破風的攻防戰
東京的巴洛克風格
試著化壓力為助力
世界遺產級的歌舞伎文化
從惡夢中醒來
第三章 二十世紀的建築
房貸是一項「世紀的發明」
純白的家vs黑黑的石油
石油危機是初嘗的挫折
我想體驗上班族生活
在紐約的地下室，寫些批評日本的文章
過於重視辯論的弊病
在別的場所一決勝負
柯比意與混凝土
安藤忠雄與混凝土
靠的不是道理，而是幾分手腕
深入人心的混凝土素材
住居大樓的「弊病」
超越混凝土的革命
學會放棄，人生更有趣
寂寞的母親
寂寞的上班族
政府官員的怕事態度
不是身處第一線的人們
建立「絕對信賴關係」
第四章 反．二十世紀
出乎意料的負評
突如其來的意外
前往各地探尋心靈之所
隱藏式建築
無形的建築進化
預算不夠＝激盪創意
將石材發揮到極致
終於有機會與萊特的建築有關連
暴發戶手法的流行
有一種我之前到底在做些什麼的感慨
辛苦、覺悟、挑釁、驟變
前進工地現場
中央政府討厭的乖僻傢伙
感謝經濟不景氣
老家是我的設計原點
為何日本能培育出那麼多知名建築師呢？
第五章 災害與建築
建築師的瀕死體驗
改變人類歷史的大地震
想忘卻死亡的都市
接近死亡的建築師
從小處出發
遭到破壞的不只一個
第六章 負建築
超越虛無
「建築真討厭」
四處奔走也是建築師的一種鍛鍊方式
必須「直接會晤」的理由
以秒速判斷事情
靠著獨創的面試方式，慧眼識英雄
善於管理營運也是一種本領
不想被詆毀
懷疑自我是一件幸福的事
反箱形建築的集大成「aore長岡」
學會用仰角看事情，就能構築「羈絆」
無法溝通也是一種溝通
愉快享受「樂趣」
後記 清野由美
· · · · · · (收起)
读后感
我看的是电子工业出版社版本：《奔跑吧！建筑师》。薄薄两百多页的平装书，定价59.8；翻译糟糕，偶尔语序不通；装订垃圾，我那么温柔的人在翻阅的过程中都把书弄半残了。有关隈研吾早期项目的章节内容并不新鲜，看过他以前著作的没必要入手。 这本书还是很好玩的，槽点很多，尤...
评分我看的是电子工业出版社版本：《奔跑吧！建筑师》。薄薄两百多页的平装书，定价59.8；翻译糟糕，偶尔语序不通；装订垃圾，我那么温柔的人在翻阅的过程中都把书弄半残了。有关隈研吾早期项目的章节内容并不新鲜，看过他以前著作的没必要入手。 这本书还是很好玩的，槽点很多，尤...
评分我看的是电子工业出版社版本：《奔跑吧！建筑师》。薄薄两百多页的平装书，定价59.8；翻译糟糕，偶尔语序不通；装订垃圾，我那么温柔的人在翻阅的过程中都把书弄半残了。有关隈研吾早期项目的章节内容并不新鲜，看过他以前著作的没必要入手。 这本书还是很好玩的，槽点很多，尤...
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用户评价
这本书在人物刻画上的细腻程度，着实令人叹服，它成功地将一个站在聚光灯下的公众人物，还原成了一个有血有肉、充满矛盾与热情的个体。作者似乎花费了大量时间去访谈那些与这位建筑家共事过、甚至有过摩擦的人，这些鲜活的佐证汇集成了一幅多维度的肖像。我尤其欣赏那些关于他早期困惑、对主流风格的反思以及在面对巨大商业压力时所做出的坚持与妥协的记录。这些片段揭示了一个匠人成长过程中必然经历的挣扎与自我怀疑，使得其最终成就显得更加来之不易和真实可信。它不再是教科书上冰冷的名词，而是一个活生生的、在探索中不断修正自己航向的探索者形象。这种“去神化”的处理，反而更加增强了作品的说服力与感染力，让人从中看到了自己努力前行的影子。
评分这本书的叙事节奏把握得极为高明，它没有采用那种平铺直叙、流水账式的传记写法，反而更像是一部精心剪辑的纪录片，在不同的时间点和空间节点之间进行了巧妙的跳跃和衔接。作者似乎深谙“留白”的艺术，没有试图把建筑师的每一分钟都塞满，而是侧重于描绘那些关键的转折点、那些激发灵感的瞬间，以及围绕在重要项目周围的那些耐人寻味的冲突与妥协。这种叙事手法，极大地提升了阅读的沉浸感，让我仿佛置身于一个巨大的时间迷宫中，时而被抛入早期的探索期，时而被拉回最新的项目现场，这种穿梭感使得人物形象愈发立体和鲜活，而不是一个被定格的符号。它引导读者去思考“为什么”而不是简单地接受“是什么”，这种深度的挖掘，让整个阅读过程充满了探索的乐趣和智力上的挑战，绝非轻松读物，而是需要细细品味的佳作。
评分整本书读完后给我留下最深印象的是其强大的“现场感”。不同于许多建筑类书籍那种抽离的、纯学术的描述，这本书的文字充满了现场的气息，似乎带着泥土、木屑和阳光的味道。无论是对某个著名公共空间的详细描述，还是对一个微小细节的处理过程，作者都采用了近乎于身临其境的笔法，让你感觉自己正站在那片土地上，用五感去体验建筑的呼吸。例如，描述雨水落在特定屋顶材料上发出的声响，或是从某个角度望出去视野的边界感，这些细节的捕捉，展现了作者对建筑体验的深度关注。它成功地构建了一种空间叙事，让读者不仅仅是“知道”了这座建筑的存在，而是“体验”了它在特定时间、特定天气下所散发出的独特气质，这种沉浸式的叙事，是这本书最了不起的成就之一，让人久久不能忘怀。
评分这本书的装帧设计简直是一场视觉盛宴，光是捧在手里就能感受到那份沉甸甸的匠心。封面那种略带粗粝感的纸张，配合着烫金的字体，那种质感，仿佛在触摸历史的纹理。内页的排版布局极为考究，留白的处理恰到好处，既不显得空旷，也不会让人感到压抑。摄影作品的印刷质量更是无可挑剔，那些光影的细微差别、材料的肌理感，都通过高质量的印刷技术被忠实地还原出来，即便是没有接触过实体建筑，也能通过这些图片感受到空间的力量。阅读的过程中，我常常会停下来，仅仅是为了欣赏某一页的版式设计，它本身就是一种建筑美学的展现，体现了对细节的极致追求。这种对“物”的敬畏感，从这本书的物理形态上就已然传递给了读者，让人明白，好的设计，绝不只是停留在图纸和口号上，而是渗透在每一个可以被感知的细节之中。可以说，这本书的物理呈现，就是对“设计美学”最好的注解，让人在翻阅时获得了一种近乎仪式感的体验。
评分从纯粹的理论层面来看，这本书对建筑与环境、材料之间关系的探讨，简直是一次思想的洗礼。作者并非仅仅罗列案例，而是深入挖掘了每一种材料背后的文化语境和历史重量，比如对特定木材的处理方式，如何体现了对地域传统的尊重与现代技术的融合。读到关于自然光如何被引入室内空间的那几章，我简直能感受到那种温暖而富有层次的光线穿过建筑结构洒在地板上的感觉。它探讨的不是如何“建造”一个建筑，而是如何“与”自然共生，如何让建筑成为场所精神的载体，而不是一个突兀的异物。书中对“空”的概念的阐述尤其深刻，那种对非实体空间的强调，拓宽了我对传统建筑学定义的认知边界。它让人意识到，最伟大的建筑往往是关于“不存在”的部分，是那些引导人流、定义视野、承载时间的“留白”，这是一种极具哲学意味的洞察。
评分挺好的，隈研吾不愧是我的男神~轻松易读
评分读了半本，就想打五星，批判得很真实，文字风格不失亲和力
评分看了一些 他说建筑师一直在简报 而简报必须耍帅 就是必须很确信地跟客户传达，不能直率地说出自己的烦恼和担心的点。这本书很直率写了他的烦恼和不确定性，真实可感
评分中国是老板说了算文化，日本是公事公办文化～ 中国谈生意，一开始老板一定会亲自出面，先于老板喝酒搏感情，再开始谈案子。因为要不与他们先建立互信关系，一切便无法进行。
评分挺好的，隈研吾不愧是我的男神~轻松易读
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