The Fox is after Rosie, but Rosie doesn't know it. Unwittingly, she leads him into one disaster after the other, each funnier than the last. To enjoy Rosie's walk as much as Rosie does, just look inside!
佩特·哈群斯
1942年6月18日齣生於英國約剋郡。她自幼喜歡畫畫,16歲那年獲得瞭當地一傢藝術學校的奬學金,三年之後進入利茲藝術學院深造,專攻插畫。大學畢業後她去瞭倫敦,先做兼職的店員,後來加盟一傢廣告公司,成為瞭一名助理設計師。在那裏她遇到瞭自己未來的丈夫勞倫斯·哈群斯。1965年7月21日,他倆舉行瞭婚禮,兩周後她隨丈夫被派駐到位於紐約的美國分公司。
她到瞭紐約之後一直想從事插畫工作,在麥剋米蘭齣版公司一位編輯的建議下,她寫齣瞭《母雞蘿絲去散步》,這本1968年齣版的處女作讓她一舉成名。她的作品色彩明媚,故事幽默、簡單流暢,總是貼近孩子們的角度認真麵對他們的問題,深受全世界兒童的喜愛。她的主要作品還有獲英國凱特·格林納威奬的《風吹起來》(The Wind Blew,1974)、《蒂奇》(Titch,1971)、《韆變萬化》(Changes, Changes ,1971)、《一個獵人》(One Hunter,1983)以及《最壞最壞的妖獸》(The Very Worst Monster,1985)等三十多部。
1968年哈群斯夫婦又搬迴到瞭英國,一直住在倫敦。她曾說兒子摩根和山姆是她取之不盡的創作源泉,現在她有瞭一個名叫哈裏·巴斯特的孫子,這個小孫子又給她帶來瞭新的靈感,2005年春天她又有新作問世。
——以上資料摘自《圖畫書:閱讀與經典》(彭懿著)
給兒子買瞭很多書,有成功的,有失敗的。失敗的書,兒子不愛看,我看著也覺得爛。成功的書,則大人小孩都喜歡。母雞蘿絲是很不錯的一個繪本,除瞭價格比價高,其它的真是很不錯。在我看過的繪本裏,一定是TOP20瞭。
評分一本暢銷繪本背後到底投入多少營銷力量呢?一本其實十來頁的繪本,硬是一個畫麵跨兩頁扯成二十幾頁,全書隻配上瞭二十幾個字(其實不如無字)。最後還要搞成精裝本,沒辦法,小孩的錢總是易賺的。不知誰抄誰,反正很多動物都來散步瞭...
評分[點擊 查看音頻視頻] Rosie the hen went for a walk, 母雞蘿絲齣門去散步 across the yard, 她走過院子 around the pond, 繞過池塘 over the haycock, 越過乾草堆 past the mill 經過磨坊 through the fence, 穿過籬笆 under the beehives, 鑽過蜜蜂房 and got back in time f...
評分孩子成長的背後,有多少父母的艱辛?在他們快樂的笑臉、歡快的遊戲之中,有多少父母的擔心?一個孩子從齣生到長大成人,背後有多少喂養和教育上的付齣?我們能看到的就是孩子個人,看不到的是父母的擔心、著急、焦慮,當然還有個中的喜悅、歡愉和成就。就好比冰山,露齣水麵的...
評分一到二歲期間,要問女兒最喜歡哪本繪本,如果以翻得最爛作為評價標準,非《母雞蘿絲去散步》不可,這也是頗令我感到意外的,因為在論壇裏看到有不少孩子甚至沒耐心看完它。明黃的色調,簡單的圖案,寥寥可數的文字,也許正投這個年齡段孩子所好,何況母雞這個角色對於他們最熟...
這本書的開篇就如同清晨薄霧中緩緩展開的畫捲,細膩而富有層次感。作者似乎對人物的內心世界有著近乎苛刻的洞察力,每一個角色的動機都經過瞭韆錘百煉的打磨,絕非扁平的符號。我尤其欣賞作者在環境描寫上所展現齣的那種老練的筆觸,那種能讓你仿佛親身感受到空氣濕度的文字功力,將故事背景塑造成一個有血有肉的實體,而不是一個空洞的舞颱。敘事節奏的把握堪稱教科書級彆,張弛有度,總能在你以為故事會趨於平淡時,拋齣一個意想不到的轉摺,讓你不得不重新審視之前所有的判斷。我讀到中段時,曾數次閤上書本,花上幾分鍾時間去迴味那些細微的伏筆和精妙的對照,這種需要讀者主動參與思考的閱讀體驗,如今在文學作品中已屬罕見。情節的推進並非依賴突兀的巧閤,而是根植於角色長期積纍的性格弱點與環境壓力之間的必然碰撞,這種因果鏈條的嚴密性,令人嘆服。整體而言,它提供瞭一種紮實、充實且引人入勝的閱讀體驗,仿佛經曆瞭一場精心設計的心靈漫遊,讓人意猶未盡。
评分這本書的結構之宏大,敘事之磅礴,讓人不禁聯想到某些史詩級的作品,盡管它可能講述的隻是幾個普通人的命運沉浮。作者似乎擁有駕馭復雜多綫敘事的非凡能力,他能夠在保持各個支綫清晰獨立的同時,又確保它們最終能夠匯集成一條意義深遠的河流。這種結構上的野心是值得稱贊的,它構建瞭一個完整且自洽的世界觀,這個世界有其自己的規則、曆史和潛在的危機。我發現自己時常需要迴顧前麵的章節,以確保對人物關係網的理解沒有偏差,這恰恰證明瞭作者在構建這個復雜係統時的投入和成功。更難得的是,即便在如此龐大的背景設定下,作者也未曾犧牲個體情感的細膩描繪。那些宏大的曆史變遷與微觀的個人悲喜,被編織得天衣無縫,讀來氣勢恢宏卻又不失人情味。它不僅僅是一個故事,更像是一部社會切片,充滿瞭對時代精神和集體無意識的深刻反思,讓人在閤上書本後,仍久久沉浸於那個構建齣來的世界之中,久久不能抽離。
评分從純粹的文學技巧角度來看,這本書的對話設計是其最大的亮點之一。角色之間的交流往往充滿瞭潛颱詞,他們說的每一句話似乎都在試探對方的底綫,真正的意圖卻深藏於詞句的空隙之中。很多關鍵信息的傳遞,並不是通過直白的陳述,而是通過語氣、停頓,甚至沉默來完成的。這種“留白”的藝術處理,極大地增強瞭故事的張力和真實感,畢竟現實生活中的交流很少是直截瞭當的。我特彆喜歡作者如何利用方言和獨特的俚語來塑造地域特色和階層差異,這種對語言細節的執著,使得書中的人物仿佛能夠隨時從紙上走下來,擁有鮮明的背景和口音。同時,作者對於氛圍的渲染也極為齣色,無論是緊張對峙的場景,還是私密傾訴的時刻,環境的微小變化,比如光綫的強弱、遠處傳來的聲響,都被巧妙地融入敘事,烘托齣恰到好處的情緒基調。它讓你在閱讀對話時,不由自主地要腦補齣場景中的微錶情和肢體語言,這是一種極具沉浸感的閱讀體驗。
评分這部作品的魅力,很大程度上來源於它對人類情感邊界的無畏探索。它沒有迴避那些令人不適、甚至有些禁忌的主題,而是以一種近乎冷靜的、近乎臨床觀察的態度,將人性中最幽暗、最矛盾的部分一絲不苟地剝開展示在我們麵前。作者似乎對“灰色地帶”有著特殊的偏愛,書中沒有絕對的好人與壞蛋,每個角色都在各自的道德睏境中掙紮求存,他們的選擇往往是基於生存本能而非高尚的理想。讀到後半部分,我深感壓抑,這並非因為情節的悲慘,而是源於對這種“普遍的人性局限”的深刻共鳴——那種無力感和宿命感緊緊攥住瞭心口。特彆是關於信任與背叛的描繪,那種微妙的心理博弈,如同高手過招,每一次試探都充滿瞭危險和美感。這本書不提供廉價的慰藉或明確的答案,它更像一麵鏡子,映照齣我們內心深處最真實的恐懼與渴望,迫使我們直麵那些被社會規範刻意掩蓋的陰影麵。
评分坦白說,這本書在某些段落的處理上顯得過於前衛和晦澀,初讀時我感覺自己像是誤入瞭一座迷宮,需要反復對照上下文纔能捕捉到作者試圖傳達的深層意圖。這種先鋒性的寫作手法,雖然賦予瞭文本極高的解讀空間和智力挑戰,但也無疑抬高瞭閱讀門檻。語言的密度極高,大量運用瞭隱喻和雙關,使得每一句話都可能承載著多重含義,這對於追求輕鬆閱讀體驗的讀者來說,或許會成為一種負擔。然而,一旦你適應瞭這種獨特的“語言節奏”,便會發現其內在的音樂性和邏輯美感。書中對時間綫的處理尤為大膽,采用瞭非綫性的敘事結構,通過不同角色的記憶碎片交織在一起,最終拼湊齣一個宏大而破碎的圖景。這種結構要求讀者必須保持高度的專注,否則很容易在時間與視角的切換中迷失方嚮。但我必須承認,這種挑戰性正是其魅力所在,它迫使我打破瞭常規的閱讀習慣,以一種更具批判性、更碎片化的方式去接觸文本,最終帶來的那種“頓悟”的快感,是其他平鋪直敘的作品無法比擬的。
评分https://book.douban.com/works/1072700
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评分這幾天小丫頭很喜歡這本書。
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