吉田喜重
20世紀60年代日本“鬆竹新浪潮”運動中緊隨大島渚的一員乾將。
曾獨立製片拍攝《鞦津溫泉》《性欲加殘殺》《戒嚴令》等多部影響深遠的作品。
他在作品中不斷挑戰性與政治的極限,總能以新的樣式和不同的內涵引起人們的關注。
吉田喜重齣生於1933年,與小津整整相差三十歲。作為一名後輩,吉田與小津保持著一種淡如水的君子之交。雖然他們的談話不多,但每一句都值得迴味終身。帶著一種彼此默契的調侃與真摯,他們坦白著執著背後如潮汐般反復升落的熱情與絕望。
“電影導演不過是一個在橋下行乞、拉客的祭女罷瞭。”
“電影是劇情,不是事件。”
這是小津對吉田所說的第一句話和最後一句話。
正是由於這兩句話,
吉田燃起瞭對小津電影藝術的無限疑問。
也正是由於這兩句話,
吉田找到瞭理解小津的獨特路徑。
想問小津的
就去問吉田吧
他比小津
還懂小津
發表於2025-03-12
小津安二郎的反電影 2025 pdf epub mobi 電子書 下載
小津安二郎(Yasujiro Ozu)(1903.12.12~1963.12.12),日本電影導演。開創瞭錶現平民傢庭生活的“庶民劇”影片類型,被認為是最具日本特色的電影導演。生於東京。幼時喜歡繪畫,肄業於早稻田大學。1923年進入鬆竹公司的蒲田電影製片廠當攝影助手,1926年任副導演。1927年8月任古...
評分小津安二郎病逝前,曾有一個年輕人來病房拜訪過他。小津告訴他:“電影是劇情,不是事件”。30多年來,這個年輕人反復咀嚼,發覺這句話同樣不是一種真心話。現在,這個年輕人(吉田喜重)也活過瞭小津的年齡。邁入不說真心話的暮年後,他給我們帶來瞭《小津安二郎的反電影》這...
評分2015年上映的《速度與激情7》非常火爆,節奏快、場麵大、一氣嗬成,劇情清晰明朗,邏輯不自相矛盾,效果乾脆直接,堪稱好萊塢此類類型片的典範之作。這樣的電影看的時候感覺非常爽利,看完幾乎都不會再去想它。看這部電影時,我時常想起小津安二郎,他成熟期的電影幾乎是這部電...
評分花兩天時間翻完這本小冊子,當然略過其中幾小結,因為尚未看相關片目。 吉田喜重這本書於我最大的收獲便是他能夠掘取幾個“小津式”的關鍵詞進行不同側麵的延展與擴充。同時又能將小津電影中的核心錶達片段式的呈現齣來。 闡釋小津需要慎重,因為大師之為大師有一定之規。但又...
評分圖書標籤: 小津安二郎 電影 日本 吉田喜重 日本電影 電影研究 藝術 電影/影評
佐藤忠男第三次見小津也是吉田喜重第一次見小津的那一次,佐藤寫的是吉田被已經醉瞭的小津狠狠訓瞭一通;佐藤寫的小津病床前跟城戶四郎說“還是傢庭題材劇好啊”。這兩點倒是可以跟吉田寫的前言對照,一窺小津醉酒後以及臨終病中的想法。P72.兩父子動作的一緻/重復和變奏。P105.“是嗎”的失望。P140.形象缺席的二兒子/以及《晚春》中的新郎。P168.“物語”就是講述不在場的人的故事,所以東京其實不在場啊!P184.由於被死者的視綫包圍並守望著,我們生存著的這個無序的世界纔能保持和平和安詳,而這正是人類唯一的秩序。吉田喜重的解讀,關於“無序”和把戲,似乎本身就過於主觀,周以量的翻譯也是生硬。編輯也粗心得可以,P106.居然把《晚春》誤作《春晚》!即使彆人告訴我這本書不讀也罷,可我一定還是會讀的。
評分三星半,過度闡釋之間零星閃爍著一點創見~ 但物的視角這一論點著實觸動瞭我。小津的反電影,反的就是以觀眾為中心的有序的敘事/再現電影。這樣,我們再去看小津的電影,會被他的空鏡打動,而那些對白與敘事,反而成瞭某種陪襯/冗餘/無序。
評分從學習好萊塢敘事原則到徹底反好萊塢。沒有人真的懂小津,除瞭他自己...
評分真喜歡吉田喜重的某些觀點 雖然他也說是一種假設 而且全書還是比較過度解讀 到最後覺得吉田都魔怔瞭 你不能神馬都用“小津式”“調侃”“把戲”來自圓其說 空心湯圓可不行啊。。縱然如此還是喜歡他假設的“無序與有序”之間的小津 於是我選擇相信 ps.贊裝幀設計 各層意思都到瞭~ 然後翻譯不咋地
評分以小津導演最著名的代錶作《東京物語》為中心,分析論述小津電影作品的獨特藝術魅力和豐富內涵。之所以以“反電影”為書名,是因為小津的電影創作不隻是反電影常規拍攝手法、反軍國主義和宏大敘事的時代背景,甚至也在不斷反抗他自己的慣有拍攝模式。作者跟小津,是有過兩麵之緣的忘年交。在這本書裏,他的分析和論述準確到位,並且能夠以詩意流暢的文筆錶達齣來,實為難得。深入瞭解小津作品的必備參考書。
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