惡女，是銀幕上的女性形象，也是最真實的慾望展演，

她們是性別議題反動者，也是流行文化新指標，更是所有女性的化身。

《BJ單身日記》不只是布莉姬的求愛小劇場，更是女性主義與後女性主義游移協商出的典型代表？

《慾望城市》挑戰異性戀主流的性愛冒險與姊妹情誼，與暗藏的酷兒文化相濡以沫，宛如一座都會情慾博物館。

從芭蕾舞劇破繭新生的《黑天鵝》，如何透過鏡像理論，成為傳遞女性凝視、追求理想化自我、表現滿漲情慾的出口？

從《超完美嬌妻》到《控制》包裝精美的主婦形象，象徵女性主體的權力翻轉，也是對父權社會最甜蜜的復仇。

《穿著PRADA的惡魔》如何從引發男性焦慮的米蘭達與小安，來看以家庭之名收編「陰性惡魔」所帶來的威脅？

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拜金、敗德、叛逆、縱慾……關於流行電影中的「惡女」，世俗眼光是這樣定義的。一切的指涉，全來自於傳統價值中對女性形象的刻板詮釋，彷彿女性只能是舉止端莊、相夫教子、不能有自己意見的男性附屬品――傳統的父權社會該如何正視這樣的性別偏見？

銀幕上的惡女勇於表現女性專屬的陰柔，成為性別議題上閃亮鮮明的時代標記；她們勇於捍衛身體自主權，帶來衝撞性別框架的反動力量。從流行文化的角度來看，批評她們的是社會上根深蒂固的父權思想；銀幕惡女的存在，亦曝露了女性內心最原始的吶喊――惡女風潮是如何走入流行電影史？惡女現象又如何成為後女性主義研究的顯學？

傳統的女性主義提倡男女平等，卻不慎落入將女性視為「偽男性」的思考陷阱中；後女性主義則鼓勵女性正視自我價值，不避諱展現獨有的陰柔，將之視為最有力的武器。當銀幕上的惡女傾巢而出，道德標準不再成為唯一選擇，傳統乖乖牌的女性形象已是陳年老話。她們可以是全身時尚行頭，只要性不要愛的慾望熟女；也可以是挑戰權威、為自我發聲的校園女王蜂。她們以不同的面貌，遊走在道德禁忌與人性約束之間。在流行電影史中，她們的鮮明形象成為社會話題；在後女性主義研究中，她們以最真實的面貌詮釋自我，成為最堅強的後盾。

本書是施舜翔跨越學術論述與流行文化領域的精闢觀察，他以專業的學術研究背景為寫作養分，從電影流行文化裡盡情挖掘惡女現象，在幽默慧黠的文筆中揭露後女性主義精神。

拋開刻板印象，重新定義惡女價值。且看流行電影中姿態各異的惡女如何詮釋女性新主張；又是如何跨出銀幕，走入你我生活，成為後女性主義的最佳代言人。

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張小虹∣作家、國立台灣大學外國語文學系特聘教授

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