AGNES LUM

出版者:KKベストセラーズ

作者:長友 健二

页数:0

出版时间:2000-4-25

价格:2,571円

装帧:大型本

isbn号码:9784584170793

具体描述

AGNES LUM，出生于1956年5月21日，父亲是华人、母亲夏威夷人，家中四姊妹排行么子。全名安格妮丝·娜拉妮·林（英语：Agnes Nalani Lum 日语：アグネス・ナラニ・ラム），是1970年代后半在日本红极一时的美国华裔模特儿。

1974年5月，参加美国夏威夷小姐选拔一度夺得后冠，却因未满18岁而丧失资格。同年高中毕业后，被日本在夏威夷的星探发掘，开始模特儿活动。当时与陈美龄（Agnes Chan）属同一家经纪公司，两方爱好者并称“双安格妮丝”（両アグネス）。

1975年6月，获选歌乐的初代“歌乐女郎”（クラリオンガール），同年电视广告演出大受欢迎，自此成为各家杂志拍摄写真对象，并受邀1976年第27回NHK红白歌合战声援嘉宾。园滚双瞳、小麦色肌肤、丰满胸部，惹人怜爱的写真风靡一时，年轻人趋之若鹜所兴起的社会现象。在那偶像主要以歌手活动为常识的时代，从事写真为中心的演艺活动，日后称作“写真偶像”的鼻祖。

1986年，和14岁初恋的高中时代学长结婚，翌年12月生下双胞胎男婴，现一家住在夏威夷考艾岛；曾带着小孩一同在电视广告登场，至今仍会不时接受采访。

漫画家秋本治也是爱好者之一，在当时《乌龙派出所》连载内容多次提及；亦是高桥留美子作品《福星小子》女主角“拉姆”（ラム，Lum）的由来。

尽管后来莉亚·迪桑也在日本造成轰动，称之为“写真界的黑船”（グラビア界の黒船），但溯源公认的始祖是安格妮丝·林。

日剧《MR.BRAIN》中，男主角看的就是这本写真集。

用户评价

这本书的结构安排非常大胆，它采用了非线性的叙事手法，时间线索在不同的段落间来回跳跃，这对于习惯了线性叙事的读者来说，无疑是一个考验。起初我有些迷失，常常需要回头去对照人物关系图谱，才能厘清“此刻”究竟是过去哪一个时间点。但一旦适应了这种节奏，我才领悟到作者的良苦用心。这种穿插不仅制造了悬念，更重要的是，它巧妙地揭示了“现在”的行为是如何被“过去”的经历所塑造和决定的。每一次时间线的跳跃，都像是在给一块已经显影的照片增加新的层次和深度。特别是当两条看似不相关的线索在故事的后半段交汇时，那种“原来如此”的震撼感是极强的，它迫使你重新审视之前所有的阅读体验，你会发现，那些看似零散的片段，其实都埋下了精确的伏笔。这种需要读者主动参与建构故事的阅读方式，极大地提升了沉浸感。

这本书最让我感到震撼的，是它所探讨的“记忆的不可靠性”这个主题。作者通过多重视角，对同一事件进行了反复的呈现，但每一次的描述，无论是在细节上还是情感倾向性上，都存在着微妙的偏差。我一度怀疑，是不是我理解错了什么，直到我意识到，这正是作者想要传达的核心观点——即我们的“历史”不过是我们反复重构和美化的故事集合。当故事接近尾声时，作者揭示了某个核心事件的一个关键细节，那个细节与之前所有版本都相悖，那一刻，我感到的不是情节的反转带来的刺激，而是一种深刻的虚无感，好像我过去所建立起来的认知大厦瞬间崩塌了。这本书不试图提供一个明确的“真相”，而是邀请读者去质疑“真相”本身是否存在。这使得整部作品的哲学意味非常浓厚，它促使我合上书本后，仍然会反思自己生活中那些“既定事实”的真实性，是一本能让人走出书本后依然久久不能平静的作品。

我必须承认，这本书的语言风格着实让我有些措手不及，它的用词极其讲究，甚至有些晦涩难懂，初读时我需要频繁地查阅词典来理解某些精准却不常用的表达。但正是在这种看似高冷的文字后面，我体会到了一种匠心独运的魅力。作者似乎对每一个词语都进行了精心的打磨和筛选，仿佛他追求的不是大众的共鸣，而是对特定语境下情感和氛围的完美还原。有那么几段，描述人物内心挣扎的文字，简直达到了诗歌的境界，那种意象的叠加和象征手法的运用，让人不得不放慢速度，逐字逐句地去品味。这使得整个阅读过程成了一种智力上的挑战，同时也带来了巨大的满足感，就好像你解开了一个复杂的谜题，最终豁然开朗。我感觉自己仿佛在跟随一位技艺高超的雕塑家，看着他如何用最坚硬的石料，雕琢出最柔美的线条，这种对文字掌控力的敬畏感，是很多当代作品中难以寻觅的。

与其他同类题材的作品相比，这本书最让我欣赏的一点是它对“沉默”的描绘。作者似乎并不热衷于让角色们进行冗长而直白的对话来解释一切。相反，大量的关键信息和情感流动，都隐藏在人物细微的肢体语言、未尽之言，甚至是他们选择不去看某样东西的瞬间里。比如，在某次重要的家庭聚会上，两位主要人物之间有长达几页的篇幅，几乎没有对白，只有对餐桌上摆放的旧相框、侍者端上的特定饮品的描摹。然而，正是这些“空白”之处，充满了张力，让读者不得不去揣摩他们内心的波涛汹涌。我感觉自己像是一个偷窥者，通过这些无声的线索去拼凑出他们不愿言说的秘密和遗憾。这种克制的美学，比任何直白的倾诉都要来得更有力量，它留给读者的想象空间是无限的，也让这些人物形象更加立体和真实，不再是扁平的符号。

这本书的封面设计简直是一场视觉的盛宴，那种复古又带着一丝神秘的字体排版，立刻抓住了我的眼球。初翻开时，我本以为会是一部沉闷的历史传记，毕竟名字听起来就带着某种古典的庄重感。然而，随着阅读的深入，我发现作者在叙事上展现出一种近乎电影般的镜头感。那些场景的切换，尤其是对环境细节的捕捉，比如夏日午后阳光穿过百叶窗投下的斑驳光影，或是老旧木地板被踩踏时发出的那种特有的吱呀声，都描绘得淋漓尽致。我仿佛能闻到空气中弥漫的旧书页和灰尘混合的味道。叙事节奏的把控也非常到位，它不像有些小说那样急于抛出高潮，而是耐心地铺陈，让人物的情感和动机如同慢火熬煮的汤一样，一点点地醇厚起来。读到某一章，那种细腻的情感张力让我忍不住停下来，深吸一口气，回味刚才读到的对话，那简直就是对人性复杂性的一次深刻剖析，完全没有那种刻意煽情的感觉，一切都那么自然而然地流淌出来，让人信服。

日本写真偶像元祖

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