明杂剧概论

出版者:商务印书馆

作者:曾永义

页数:540

出版时间:2015-1

价格:49.00

装帧:平装

isbn号码:9787100092487

具体描述

本书是台湾著名学者曾永义的经典作品。作者首先概述了明杂剧发达的原因以及明代杂剧的作家、资料、体制、演进情势等内容。同时，以系统梳理明杂剧由初期杂剧到周宪王及其诚斋杂剧、中期杂剧、后期杂剧的发展脉络为线索，对所目见的293种杂剧进行了研究。讲述曲家生平，着重论述与剧作思想内容相关的事迹。讲述剧作本身，则涉及关目排场和曲辞、宾白、体制、音律及所蕴含的思想感情。本书阐发精微，不惮繁琐，是一部影响深远的明杂剧研究力作，是文学和艺术学研究者的重要参考资料。

作者简介

曾永义（1941- ），文学博士，现任台湾“中央研究院”院士、文哲所咨询委员、台湾大学名誉讲座教授、世新大学讲座教授、中华民俗艺术基金会名誉董事长。所获重要奖项：中山文艺奖、“国科会”四度杰出研究奖、杰出特约研究员奖、胡适讲座教授、杰出人才基金讲座教授、大陆首届全国戏剧文化奖——戏曲理论与创作特别贡献奖。

用户评价

说实话，我一开始是抱着“应付作业”的心态来翻阅这本《明杂剧概论》的，毕竟这个领域的教材往往枯燥乏味。然而，随着阅读的深入，我发现自己被一种近乎“侦探小说”般的解谜乐趣所吸引。作者在描述那些失传或残本剧目的考证过程时，简直像在重建历史的碎片。举个例子，书中对于某一特定“脚色”在不同剧团中的表演风格演变，采用了“侧写”的手法，通过侧面文献的只言片语，勾勒出一个鲜活的演员形象，这种叙事手法非常高明，让原本僵硬的学术研究充满了人情味。它成功地将原本被视为“旧学问”的明代戏剧，重新塑造成了一个充满活力和争议的文化战场，让我对这个主题产生了强烈的求知欲，远远超出了课堂学习的范畴。

这是一本阅读体验极佳的学术著作，它的优点在于逻辑的严密性和论证的充分性。作者在梳理明代杂剧的流变脉络时，展现了极其扎实的史料功底。我特别欣赏作者对于地域性剧种差异的区分，比如对南戏与北曲杂剧的比较，不仅仅停留在语言习惯的差异，更深入剖析了两者在审美趣味和题材选择上的分野，这对于理解明代戏剧多元化的格局至关重要。书中引用的文献资料非常详尽，标注清晰，这对于我这种需要进行交叉研究的读者来说是极大的便利。不过，我个人认为，在某些涉及声腔理论的复杂段落，如果能增加一些更为直观的图表或曲谱示意图，或许能帮助非专业背景的读者更快地把握其复杂性，目前的文字描述略显抽象，需要反复揣摩才能完全领悟其间的奥妙。

这本书的行文风格非常平实、克制，没有过多花哨的辞藻堆砌，所有的力量都凝聚在了对文本的精深解读上。对于文学史研究者而言，它提供了一个非常扎实的基础平台。我尤其欣赏作者对于“人戏分离”现象的探讨，即剧本创作与实际演出效果之间的张力。书中通过对比同时期的戏曲理论家和剧作家对“雅”与“俗”的争论，揭示了明代中后期文人阶层对新兴大众娱乐形式的复杂心态。这种对文化张力的细腻捕捉，体现了作者深厚的文化思辨能力。然而，也许是篇幅的限制，在触及晚明戏曲向传奇演变的关键转折点时，略显仓促，我期待在后续的修订或衍生作品中，能看到作者对这一重要过渡期更深入的剖析。

这本书的装帧设计非常古典雅致，封面采用了一种带有历史厚重感的纹理纸，配上烫金的标题字体，一下子就把人拉回到了那个舞台灯光昏暗、丝竹声声的年代。我原本以为“概论”二字意味着内容会比较干巴巴地罗列史实和剧目，但读下来发现作者在叙事上颇具匠心。比如，在探讨元杂剧兴起时，作者没有停留在简单的社会背景分析，而是深入挖掘了市民阶层对娱乐方式的需求变化，以及勾栏瓦舍的生态如何催生了这种新的艺术形式。书中对关键剧目，比如关汉卿的《窦娥冤》的结构分析尤为精妙，不仅细致拆解了“冤情”的设置，还探讨了其在不同历史时期被诠释的差异性，让人耳目一新。尤其是关于“科”和“白”的演唱规范部分，作者通过对比不同流派的唱腔特点，让一个纯粹的理论概念变得鲜活起来，仿佛能听见当年的丝竹之声。

我是一位资深的戏曲爱好者，平时主要关注昆曲和京剧，对明杂剧的了解相对皮毛。这本书对我来说，更像是一把打开宝库的钥匙。作者的切入点非常巧妙，没有直接进入繁复的剧目分析，而是从当时的城市生活和社会结构入手，构建起一个宏大的背景图景。读起来完全没有阅读门槛，即便是像我这样非专业出身的读者，也能迅速跟上作者的思路。书中关于“社会功能”的论述，让我重新审视了杂剧不仅仅是娱乐工具，更是当时社会矛盾、伦理观念的集中投射。特别是对剧本中女性角色的刻画与社会角色的互动分析，视角独特而富有洞察力，让我对那个时代的女性命运有了更深层次的共情和理解。

很详细，可惜自己读的太囫囵吞枣了！

封面挺漂亮的，不过有错别字，繁简转换的锅。曾先生好厉害……

封面挺漂亮的，不过有错别字，繁简转换的锅。曾先生好厉害……

有预感我会读得囫囵吞枣（为了课题而去大致了解明清戏曲） 预感实现了……

匆匆扫过一遍，资料扎实丰富，大致就是时代背景、作家介绍、作品介绍的模式。p114第七行“比陈蕃不下棍”应为“不下榻”，p398倒四行“盖自征落拓不羁”应为“自徵”。