设计工作就是那股枯燥劲让人着迷(平仓直子)
不为材料所左右(八木幸二)
厨房是住宅的管制塔(八木幸二)
逆境启发灵感(路易·康)
建筑是展示在空间里的时代精神(路德维希·密斯·凡德罗)
专家是指,总是反复犯同种错误的人们(瓦尔特·格罗皮乌斯)
超越客户(林昌二)
我们应该尊重材料的天然特性(路易·康)
委托人有三个:客户、邻居和政府部门(林昌二)
建筑师不惜用任何表现手段,但它必须是单纯而且健全的(艾琳·格雷)
我们设计的是F1赛车(横沟真)谨防只求新“衣服”(设备)的事业(设计)(亨利·戴维·梭罗)
文学以言人,建筑以示人(弗兰克·劳埃德·赖特)
设计图漂亮的话,建出来的效果也会好(大江宏)
设计要边干边想,干坐在那里想是想不出好点子。(下元连)
两年前开始的“连环画剧” (川喜田炼七郎)
建筑的成败与建筑师的能量(热情)大小成正比(宫肋檀)
规划需要持有历史概念(浅田孝)
结构设计的基础是材料知识,而非结构设计师所说的数学知识。(阿兰·哈里斯)
遇到麻烦时,实木板就是救命稻草(木村俊彦)
不是按照木材的尺寸,而是根据木材的特点来搭建(西冈常一)
用玻璃造,不是更好吗?(渡边帮夫)
对于建筑师来说,最重要的就是,制图板上的橡皮和建筑工地的撬棍。(弗兰克·劳埃德·赖特 语)
下一个!NEXT!(弗兰克·劳埃德·赖特)
设计要一直在这样一个大前提下进行:椅子属于屋子,屋子属于房子,房子属于环境,环境属于城市规划。(埃利尔·沙里宁 语)
厨房应该是生产车间。(室伏次郎)
还是成品好(室伏次郎)
关于生存方式
设计一个昭和时代的药师寺也未尝不可。(小林文次)
想要住在像鸟窝一样的房子里(阿部勤)
电视就是眼睛的口香糖。(弗兰克·劳埃德·赖特)建筑师同时也是伟大的空想家,他必须对自己的时间、时代、年龄有独到的见解。(弗兰克·劳埃德·赖特)
不要因为工作不起眼就拒绝它,没准它会给你带来好运。(朱莉亚·摩根)全球化思维、本土化行动( Think global,act local)(巴克敏斯特·富勒)
有家人才有家庭(林昌二)所有人都不否认自己受到前人的影响(查尔斯·伊姆斯)
建筑同钓鱼一样,只要置身其中就有成果。(浦一也)
男人结婚太早,不会有出息。(伊藤郑尔)
要走在人后,走在地狱里。(宫本常一)
如果某人自认为是专业人士的话,那么他已经死了。(弗兰克·劳埃德·赖特)我曾吃过用院子里的草做的天妇罗呢。(大竹康市)
比起通过电视和几百人对话,我选择在这里同你们几个对话。(弗兰克·劳埃德·赖特)
家庭主妇的活,两个小时就能干完。(宫肋檀)
有三种病的话,身体就协调了。(伊藤郑尔)
在地球上留下“爪痕”后再死(伊藤郑尔)
签名簿上的签名,是送给作家的一份小小的礼物。(伊藤郑尔)
受人关照,就要写感想信。(伊藤郑尔)
心地善良的男人(弗兰克·劳埃德·赖特)
关于建筑
很多设计师都想在作品上署名,我反对署名。(安杰罗·曼贾罗蒂)房间是建筑的开始(路易·康)
丑陋的房子,只要有人住,就有一种不可思议的生命的鼓动,并且建筑会不断演变,生生不息。(多木浩二)
美术馆不是建筑,只是为了艺术作品而存在的房屋。(雅克·赫尔佐格)
办公大楼形同神社(林昌二)
桂离宫——唯有思索,才能看见。(布朗诺·陶特)
茶室不是建筑(布朗诺·陶
美丽的有机建筑必定实用。(弗兰克·劳埃德·赖特)
若问在东京这片土地上盖什么好的话,答案无疑是帝国饭店。(弗兰克·劳埃德·赖特)
屋顶不光是为了避雨(宫肋檀)
为了把日本的住宅变成人类的住宅(池边阳)
好的建筑有独特的味道(中村好文)
建筑是它所在时代的结晶(弗兰克·劳埃德·赖特)
即使如此,那个建筑物也有点说不过去哦。(贝聿铭)
能用200年的话,不算贵。(梅泽良三)
在建筑空间内,应避免将墙刷成绿色(马歇·布劳耶)
请热爱建筑吧!(庞蒂)
我感兴趣的是,建筑的最终效果(彼得·祖索尔)
建筑里始终隐藏着一个潜在的终极动机——那就是建筑师想要建造人间乐园的想法(阿尔瓦·阿尔托)
我们的建筑如同镜子般诚实(路易斯·沙利文)
建筑是为了创造出超越时间的环境,而在几代人之间进行的连绵不断的对话。(文森特·斯库利)
建筑师应该用浅显易懂的形态语言和独特的声音来倾诉。(罗伯特·斯特恩)
只有少数建筑师才能奢侈地拒绝重要的东西(雷姆·库哈斯)
就是再加上某种东西(plus something)。(中村好文)
以绝对优势战胜对方!(丹下健三)
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收起)