具体描述
本书为国内外首部将后经典叙事理论与传统和现代叙事理论结合起来进行探讨的专著，既弥补了国内学界对叙事理论新发展的忽略，又引入了历史发展的视角。本书上篇探讨传统英美小说叙事理论，中篇关注现代英美小说叙事理论，下篇则聚焦于20世纪90年代以来的北美后经典小说叙事理论。本书探讨的不少问题在以往研究中被忽略，书中不少观点在国内外均属于首次提出。上篇和中篇所采用的把小说家叙事观点与创作实践相结合的研究方法同以往的研究相比有所创新，对英美不同小说叙事传统的对比研究也开拓了一种新的途径。下篇清理了后经典叙事理论中相关概念、术语的混乱，纠正了种种偏误。
作者简介
申丹，北京大学学士、英国爱丁堡大学博士，现为北京大学外国语学院教授（教育部长江学者）。在国内外出版专著6部，在北美、欧洲，以及国内CSSCI源刊发表论文超过150篇（约40篇被A&HCI收录），多次获省部级以上科研奖。
韩加明，英国康奈尔大学博士，现为北京大学外国语学院英语系教授。出版专著《菲尔丁小说的叙事形式、历史观和意识观》《菲尔丁研究》等。
王丽亚，北京大学博士、博士后，现为北京外国语大学英语学院教授。出版 英文专著《亨利•詹姆斯小说中的叙述策略与性别意识》 ，合著出版《西方叙事学：经典与后经典》 ，在国内外核心刊物上发表学术论文30余篇。
目录信息
Contents
绪论/ 1
上篇传统小说叙事理论
概述/ 9
第一章 18世纪英国小说叙事理论/ 12
第一节 小说理论的发轫：贝恩和康格里夫/ 12
第二节 笛福与同时代的作家/ 15
第三节 第一个高峰：理查逊和菲尔丁/ 18
第四节 高峰过后：斯摩莱特、斯特恩及其他/ 31
第二章 司各特和奥斯丁论小说叙事/ 39
第一节 司各特对现实主义小说叙事传统的梳理/ 39
第二节 司各特论哥特小说的叙事特点/ 46
第三节 司各特论奥斯丁/ 49
第四节 奥斯丁论小说叙事/ 50
第三章 英国19世纪中期小说叙事理论/ 58
第一节 书信体与第一人称叙述/ 58
第二节 第三人称叙述与介入性评论/ 64
第三节 从“好故事”到“有机体”/ 69
第四节 刘易斯论小说叙事/ 74
第四章 美国19世纪中期小说叙事理论/ 79
第一节 爱伦·坡坡与哥特小说的影响/ 80
第二节 霍桑与传奇叙事理论/ 84
第三节 梅尔维尔与深刻叙事/ 88
中篇现代小说叙事理论
概述/ 99
第五章 现代小说理论的奠基人：亨利·詹姆斯/ 104
第一节 詹姆斯的宣言：《小说艺术》/ 107
一、 小说——个人对生活的直接印象/ 108
二、 关于形式与内容的总体思考/ 111
第二节 作者隐退与小说“戏剧化”/ 115
第三节 人物视点与缩短线条法/ 122
第六章 詹姆斯之后：理论的系统化与多元化/ 128
第一节 戏剧化理论的阐释与确立——卢伯克/ 128
一、“图画法”与“戏剧法”/ 130
二、 小说视点/ 135
第二节 斯蒂文森斯蒂文森的小说自足论/ 138
一、“小说艺术即叙事艺术”/ 140
二、 言语——文学模仿的对象/ 144
第三节 回归欧洲传统：沃顿论小说技巧/ 147
一、 提倡欧洲传统 / 148
二、 人物的“可视性”/ 150
三、 反对叙事成规/ 152
第四节 康拉德的印象主义与威尔斯的道德论/ 154
一、 小说：比现实更为清晰/ 154
二、 小说的“内部视点”/ 155
三、 小说的道德功能/ 159
第七章 福斯特论小说美学/ 164
第一节 故事与情节/ 165
第二节 小说人物/ 168
第三节 图式与节奏/ 172
第八章 其他现代小说家论叙事模式/ 178
第一节 缪尔论小说结构/ 178
一、“行动小说”“人物小说”与“戏剧小说”/ 179
二、 情节结构中的时间与空间特征/ 184
三、 编年史小说/ 187
第二节 诺里斯的“美国小说”/ 189
一、 文学真实性/ 190
二、 小说情节结构/ 192
三、“美国小说”/ 195
第三节 吴尔夫的心理现实主义/ 198
一、 小说形式/ 199
二、 小说中的时间问题/ 202
三、 重视人物与淡化情节/ 204
下篇后经典小说叙事理论
概述/ 209
第九章 经典叙事学究竟是否已经过时/ 213
第一节 “后结构主义叙事学”与“后经典叙事学”/ 214
第二节 经典叙事学与读者和语境/ 216
第三节 “经典叙事学”与“后经典叙事学”/ 220
第四节 经典叙事诗学下一步需注意的问题/ 225
第十章 修辞性叙事理论/ 230
第一节 布思从经典到后经典的小说修辞学/ 231
一、 布思的经典小说修辞学/ 231
二、 布思向后经典叙事理论的有限迈进/ 237
第二节 查特曼的叙事修辞学/ 240
一、 修辞学与叙事学：等同还是区分/ 240
二、 文本研究：在经典与后经典之间摇摆不定/ 242
三、 隐含读者与真实读者/ 246
四、“隐含作者”之“修正”/ 246
第三节 费伦的多维、进程、互动/ 249
一、 学术背景/ 249
二、“三维度”人物观/ 250
三、“四维度”读者观/ 258
四、 进程与互动/ 261
第四节 卡恩斯的语境、规约、话语/ 264
一、 对语境的强调/ 264
二、 虚构性，叙事性，叙事化/ 270
三、 基本规约与言语行为理论/ 274
四、 话语与“声音”/ 280
第十一章 女性主义叙事学/ 284
第一节 女性主义叙事学的发展过程/ 285
第二节 与女性主义文评之差异/ 287
一、 女性主义叙事学家对女性主义学者的批评/ 288
二、 女性主义与叙事学的“话语”与“声音”/ 291
三、 研究对象上的差异/ 292
四、 女性阅读与修辞效果/ 293
第三节 对结构主义叙事学之批评的正误/ 296
第四节 叙述结构与遣词造句/ 302
第五节 “话语”研究模式/ 306
一、 叙述声音/ 306
二、 叙述视角/ 309
三、 自由间接引语/ 311
第十二章 认知叙事学/ 316
第一节 规约性“语境”与“读者”/ 316
第二节 不同研究模式/ 318
一、 弗卢德尼克的普适认知模式/ 318
二、 赫尔曼的“作为认知风格”的叙事/ 324
三、 瑞安的认知地图与叙事空间的建构/ 325
四、 博托卢西和狄克逊的“三种方法并用”/ 328
第三节对接受语境之过度强调/ 330
第十三章 米勒米勒的“反叙事学”/ 335
第一节 米勒米勒的学术背景/ 336
第二节 解构亚里士多德的《诗学》/ 338
一、 解构“情节的首要性”/ 339
二、 解构叙事线条的开头/ 340
三、 解构叙事线条的结尾/ 343
四、 解构情节的逻辑性/ 347
第三节 叙事线条中部的非连贯性/ 348
第四节（自由）间接引语与反讽/ 352
第五节 与叙事学家里蒙凯南的对话/ 357
第十四章 经典概念的重新审视/ 370
第一节 再看“故事与话语”之分/ 370
一、 对解构性挑战的反“解构”/ 371
二、 非解构性的挑战/ 385
第二节 有关“隐含作者”的网上对话/ 399
一、 对话的导火线/ 399
二、 究竟是否需要隐含作者这一概念？/ 400
三、 多个真实作者与一个隐含作者（或一个真实作者与多个隐含作者）/ 404
四、 是否可以扩大隐含作者这一概念/ 405
五、 不是择一，而是兼收/ 406
引 用 文 献/ 410
人 名 索 引/ 427
· · · · · · (收起)
读后感
用户评价
我一直对文学评论抱有一种既欣赏又畏惧的心态，总觉得那些理论化的分析离我这个普通读者有些遥远。《英美小说叙事理论研究》这本书，却以一种极其亲切和有启发性的方式，拉近了我与学术研究的距离。我曾经觉得，有些小说之所以引人入胜，是因为作者的“文采”或者“情感”格外充沛，但书中对“叙事节奏”和“情节张力”的分析，让我明白，这背后有着更为精密的计算和设计。作者详细阐述了如何通过控制叙事的速度，对关键信息进行“预告”或“暗示”，来制造一种持续的吸引力。当我回想起阅读海明威的短篇小说时，那种简洁而有力的叙事风格，以及字里行间隐藏的巨大张力，这本书的分析让我更能体会到其中“少即是多”的叙事智慧。而且，书中对“元小说”概念的介绍，更是让我大开眼界。我之前对一些“戏仿”或“自我指涉”的叙事手法感到困惑，而这本书则清晰地解释了这些手法如何挑战传统的叙事边界，如何引发读者对“真实”与“虚构”本质的思考。作者通过对卡夫卡、博尔赫斯等作家的案例分析，让我看到了叙事理论的无限可能。总而言之，这本书不仅提升了我对英美小说的理解，更重要的是，它教会了我如何更有意识、更深入地去阅读，去探索那些隐藏在文字背后的叙事力量。
评分我一直认为，阅读小说是一种体验，而《英美小说叙事理论研究》这本书，则让我意识到，这种体验的背后，有着极其精妙的“设计”和“计算”。《英美小说叙事理论研究》书中对于“叙事张力”和“情感共鸣”的联系分析，让我对小说如何能够如此轻易地触动人心有了更深的理解。我曾被一些小说中人物的悲惨命运所深深打动，而这本书则让我明白，这种“打动”并非仅仅依靠情节的设置，更在于作者如何通过叙事的节奏、语言的表达，以及对人物内心的细腻描摹，来引导读者产生共情。例如，在阅读乔治·艾略特的《米德尔马契》时，我被多萝西娅的理想与现实的冲突所深深触动，书中关于“内心独白”和“自我反思”在叙事中的作用的分析，让我更能理解，作者是如何通过展现人物内心世界的复杂性，来达成这种深刻的情感共鸣。而且，书中对“叙事创新”与“传统叙事”的对话的探讨，也让我看到了叙事理论的活力和发展。我曾对一些打破常规的叙事手法感到不解，而这本书则让我认识到，这些创新往往是为了更好地表达新的思想、新的视角，或者对传统叙事模式进行反思和超越。总而言之，这本书不仅让我对英美小说的阅读有了更深的理论认识，更重要的是，它让我能够更自觉地去体会和欣赏那些隐藏在文字背后的叙事匠心。
评分我是一个对文学作品的“骨架”和“血肉”都充满好奇的读者，而《英美小说叙事理论研究》恰恰满足了我这份求知欲。在阅读这本书之前，我更关注的是小说的情节发展、人物情感，以及那种引人入胜的故事性。然而，本书作者则引导我将目光投向了那些隐藏在故事表层之下的叙事机制。让我印象尤为深刻的是关于“叙事焦灼”和“延迟满足”的探讨。以往我可能只是凭感觉觉得某些小说“吊人胃口”，但这本书让我知道了这是作者在巧妙运用叙事技巧，故意制造悬念，延缓关键信息的揭示，从而牢牢抓住读者的注意力。当我回想起阅读狄更斯的作品时，那种对罪恶、谜团层层剥茧的阅读体验，书中关于“悬念的构建与解除”的分析，便为我提供了绝佳的理论支撑。作者甚至还分析了不同时期、不同作家在运用这些技巧时的细微差异，这让我意识到，叙事理论并非一成不变的教条，而是充满活力和创造性的实践。而且，书中对“虚构性”和“真实感”之间的辩证关系的论述，也让我产生了新的思考。我们都知道小说是虚构的，但优秀的叙事总能让我们深信不疑，仿佛故事中的人物就真实存在于我们身边。《英美小说叙事理论研究》对此进行了深入的剖析，解释了作者如何通过细节的真实性、情感的共通性以及叙事逻辑的自洽性，来构建一个令人信服的虚构世界。这种对“假作真时真亦假”的洞察，让我对那些伟大的小说家充满了敬意。
评分我一直认为，小说最吸引人的地方在于它能够构建一个与现实不同的世界，让我们暂时逃离日常，体验别样的人生。《英美小说叙事理论研究》这本书，则让我更深入地理解了，小说家是如何运用叙事技巧来“创造”这些世界的。《英美小说叙事理论研究》书中对于“世界构建”与“叙事模式”的关联性分析，令我印象深刻。我曾对一些奇幻小说或科幻小说中宏大而细致的世界设定感到惊叹，而这本书则让我明白，这些世界的构建并非随意为之，而是需要一套完善的叙事逻辑来支撑，才能让读者信服。例如，在阅读托尔金的《魔戒》系列时，书中关于“架空世界叙事”的讨论，让我更能理解作者是如何通过详尽的历史、语言和文化背景的铺陈，来构建一个既真实又奇幻的中土世界。而且，书中对“情感的传达”与“叙事结构”的关系的探讨，也让我有了新的认识。我曾认为，小说的情感力量主要来自于人物的情感变化，但这本书则让我明白，叙事结构本身也能够营造出一种情感氛围，影响读者的情绪体验。作者通过分析不同叙事模式在营造悲伤、喜悦、紧张等情绪上的差异，让我更能理解，为何某些小说能够深深触动我内心的柔软。这本书不仅让我对英美小说的阅读有了更深的理论认识，更重要的是，它让我能够更主动地去感受和理解那些隐藏在文字背后的叙事力量。
评分我一直是个喜欢“细节控”的读者，在阅读小说时，我总会留意那些看似不起眼的描写。《英美小说叙事理论研究》这本书，则将我对细节的关注提升到了理论的高度，让我明白了这些细节在构建整个叙事世界中的重要作用。《英美小说叙事理论研究》书中对于“叙事中的暗示与铺垫”的探讨，让我对那些“伏笔”有了更清晰的认识。我曾对一些小说中前后呼应的情节感到惊喜，而这本书则让我明白，这些惊喜并非偶然，而是作者在叙事之初就埋下了线索，并在后续情节中巧妙地将它们串联起来，从而增强了故事的连贯性和说服力。例如，在阅读阿加莎·克里斯蒂的侦探小说时，我总会被她层层递进的悬念所吸引，而书中关于“侦探叙事”的特殊性分析，让我更能理解，为何作者能够在最终揭晓真相时，给予读者意想不到的“反转”。此外，书中对“人物的行动与心理描写”的辩证关系的阐述，也让我受益匪浅。我曾疑惑，为何有些作者擅长通过人物的行动来展现其内心世界，而有些则更侧重于直接的心理剖析。《英美小说叙事理论研究》则对此进行了深入的分析，让我明白，不同的叙事策略会带来不同的读者体验，而优秀的叙事总是在这两者之间找到完美的平衡。这本书就像一位经验丰富的向导，带领我穿越英美小说的迷宫，让我更能欣赏其中每一个巧妙的转折和精妙的设计。
评分在我眼中，一本好的小说，应该是一个能够让读者“看见”并“感受”的世界，而《英美小说叙事理论研究》则帮助我理解了，小说家是如何通过精巧的叙事策略，来达成这一切的。《英美小说叙事理论研究》这本书，对于“意象”和“象征”在叙事中的运用，有着非常深刻的探讨。我一直觉得，优秀的英美小说往往充满了丰富的意象，但书中则进一步分析了这些意象是如何被作者精心挑选和编排，以服务于整体的叙事主题和情感表达的。例如，在阅读菲茨杰拉德的《了不起的盖茨比》时，我对那绿光意象的反复出现印象深刻，书中关于“象征的意义层次”的解读，让我明白了这束绿光不仅仅是物质的追求，更是关于梦想、希望与失落的多重隐喻。作者还分析了“场景描写”在叙事中的功能，不仅仅是提供背景，更能够烘托人物情绪，暗示情节走向，甚至成为叙事的重要组成部分。当我重读那些描写自然风光或城市街景的段落时，我更能感受到作者在描绘这些场景时所注入的“叙事意图”。这本书也让我意识到，即使是看似微不足道的细节，也可能在叙事中扮演着至关重要的角色。它就像是一张精致的地图，为我绘制出了小说世界的精巧布局，让我能够更全面、更深入地欣赏每一处风景。
评分我一直是个对“故事”本身着迷的读者，享受着跟随人物经历跌宕起伏的过程。《英美小说叙事理论研究》这本书，却让我开始审视“故事是怎么被讲出来的”，以及这种“讲法”本身带来的魅力。《英美小说叙事理论研究》书中关于“叙事策略”的分类和分析，让我对不同类型的小说有了更清晰的认识。我曾对一些叙事手法复杂、情节跳跃的小说感到困惑，而这本书则为我提供了一个分析的框架，让我能够理解这些“困惑”背后，作者所要传达的意图和所要达到的效果。例如，在阅读福克纳的作品时，我常常会被他那冗长而复杂的句子以及多视角的切换所“淹没”，但书中对“意识流”和“非线性叙事”的深入解读，让我明白了这并非作者的“混乱”，而是他对人类意识流动性和时间感知复杂性的深刻探索。而且，书中对“叙事中的权威性”和“读者信任”的探讨，也让我对作者与读者之间的关系有了新的理解。我曾认为，小说中作者的“话语权”是绝对的，但这本书则让我认识到，作者需要通过精妙的叙事，来赢得读者的信任，让读者相信故事的真实性和人物的可信度。总而言之，这本书不仅提升了我对英美小说的理论认知，更重要的是，它让我成为了一名更具洞察力的读者，能够更深入地去欣赏那些隐藏在故事表层之下的叙事智慧。
评分我是一名热爱文学的普通读者，最近有幸拜读了《英美小说叙事理论研究》这本著作，心中感慨万千，想在此与各位同好分享我的阅读体验。初翻此书，我便被其严谨的学术态度和深入的理论探讨所吸引。作为一名业余爱好者，虽然没有专业的文学理论背景，但作者用通俗易懂的语言，将那些原本高深莫测的叙事学概念一一剖析，就如同为我打开了一扇通往小说世界背后奥秘的大门。书中对于“谁在叙述”、“故事是如何被讲述的”这些基本问题的探讨，让我重新审视了自己过往阅读的无数英美小说。例如，在阅读简·奥斯汀的作品时，我总会不自觉地被她细腻的笔触和精准的人物塑造所吸引，但书中关于“视角”的分析，却让我开始思考，如果换一个叙述者，甚至将故事从伊丽莎白·班内特转向达西先生，其阅读体验又会是怎样一番景象？这种移情式的思考，极大地丰富了我对小说的理解维度。此外，书中对“时间”在叙事中的运用，例如闪回、插叙、倒叙等手法，也让我印象深刻。我曾经对一些小说的叙事结构感到困惑，认为其跳跃性过大，但读完这部分内容后，我才恍然大悟，原来这些看似零散的片段，却是作者精心编织的叙事网，它们以一种非线性的方式，引导着读者去感受人物的内心世界，去拼凑出更完整的故事情节。不得不说，这本书不仅仅是理论的堆砌，它更是帮助我提升阅读品味、深化文学鉴赏能力的一把金钥匙。
评分作为一名资深的书迷，我一直认为阅读小说是一种沉浸式的体验，我更愿意沉溺于故事本身，而非去分析它“是怎么讲的”。然而，《英美小说叙事理论研究》却意外地改变了我的看法，它让我领略到，理解叙事结构本身，也能带来一种别样的阅读乐趣。我曾对一些看似情节平淡的小说感到不解，但通过书中关于“全知视角”、“有限视角”以及“自由间接引语”的分析，我开始理解，即使没有跌宕起伏的情节，作者也可以通过对人物内心世界的细腻描绘，以及对叙事视角的巧妙切换，来营造出丰富的情感层次和深刻的哲学思考。例如，在阅读伍尔夫的作品时，我常常会感到一种意识流的眩晕感，但这本书帮助我理清了其中的脉络，让我明白这种“晕眩”并非偶然，而是作者在探索人类意识的流动性和复杂性上所进行的实验性叙事。书中对“对话”在叙事中的作用的探讨也令我受益匪浅。过去我可能只关注对话的内容，而现在我更会去留意对话是如何揭示人物性格、推动情节发展，甚至隐藏着人物之间的微妙关系。作者通过对大量英美小说的案例分析，生动地展现了这些理论如何在实践中被运用，也让我对许多熟悉的文学作品有了全新的认识。这本书就像一位循循善诱的老师，引领我走进了小说创作的幕后，让我更加欣赏那些看似信手拈来的文字背后，所蕴含的精妙构思。
评分我一直认为，阅读小说是一种与作者“隔空对话”的过程，而《英美小说叙事理论研究》这本书，则帮助我理解了，这种对话是如何通过叙事这个媒介得以实现的。《英美小说叙事理论研究》这本书对于“读者反应理论”和“接受美学”的介绍，让我耳目一新。我过去总觉得，小说的意义是由作者赋予的，而这本书则让我认识到，读者在理解和解读小说中也扮演着至关重要的角色。作者通过分析读者如何主动填补叙事中的空白，如何根据自身的经验和期待来构建对故事的理解，让我意识到，每一次阅读都是一次独特的“再创造”。当我回顾自己阅读《呼啸山庄》时的震撼时，书中关于“读者情感投入”的分析，让我更能理解，为什么我会如此强烈地感受到凯瑟琳与希斯克利夫之间那种充满毁灭性的激情。而且，书中对“叙事语言”和“修辞手法”的分析，也让我更加关注作者是如何运用词语、句子结构和比喻等方式来影响读者的感知和情绪的。我曾被狄更斯华丽而充满力量的语言所打动，而这本书则帮助我拆解了这些语言的魅力所在，让我更能体会到文字的“音乐性”和“画面感”。这本书不仅让我对英美小说有了更深的理论认识，更重要的是，它让我成为了一名更主动、更具批判性的读者。
评分显然，读一遍根本消化不完。梳理的应该是比较完整的了。
评分显然，读一遍根本消化不完。梳理的应该是比较完整的了。
评分显然，读一遍根本消化不完。梳理的应该是比较完整的了。
评分虽然根本不是自己所学专业领域，而且又以比较各种理论展开，但感觉会对阅读作品有所帮助
评分虽然根本不是自己所学专业领域，而且又以比较各种理论展开，但感觉会对阅读作品有所帮助
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