保羅· 穆爾豪斯是關於當代肖像研究的最高權威。他的許多演講和齣版物皆關於這個主題。他是倫敦國傢肖像館中負責20世紀肖像主題的策展人。策劃過的展覽包括:“英國女王:藝術及圖像”(2012年)、“格哈德·裏希特的肖像作品展”(2009年)還有“波普藝術肖像”(2007—2008年)。穆爾豪斯最近齣版的書籍包括《20世紀肖像作品指南》(2013年)、《格哈德·裏希特:繪畫的外觀》(2009年)、《波普藝術肖像》(2007年)、《理解:卡羅》(2005年)和《理查德·朗:直綫行走》(2003年)。
辛迪•捨曼(CINDY SHERMAN,1954— )是同代女性藝術傢中最著名的一位。她把自己作為模特,使用化妝、假體和道具去演繹許多不同的角色——改變她在戲劇性的語境中所設立的自我去暗示電影、電視和媒體的視覺傳統。
這本書介紹瞭捨曼藝術生涯的主要成就,包括從20世紀70年代開創的黑白係列作品《無題電影劇照》到2012年的《史詩般的風景》。這本書還講述瞭捨曼在20世紀80年代最初投身彩色攝影的冒險和充滿爭議的《雜誌插頁》係列作品。本書還記錄瞭在係列作品《災難》和《性》這些作品中捨曼是如何通過讓人造的工具和環境成為作品中心,從而使她自己的形象從場景中完全抹除的。
《曆史肖像》係列被稱為捨曼最“後現代”的藝術創造,因為它們和古典世界名畫俏皮的聯係瞭起來。我們還可以同樣看到,伴隨著《小醜》係列的誕生,捨曼使用的數字化的背景為攝影開闢瞭一個全新的局麵。本書認為辛迪捨曼是一個高度創新的藝術傢,她運用不斷豐富的角色來延續她的啓示和娛樂。
發表於2024-11-08
費頓·焦點藝術傢——辛迪·捨曼 2024 pdf epub mobi 電子書 下載
圖書標籤: 藝術 攝影 焦點藝術傢當代藝術大師 藝術史 2016 費頓 Phaidon Cindy_Sherman
最喜歡的還是Sherman早期的Untitled Film Stills係列,近年來的那些明顯和時尚品牌閤作的作品就看不太懂瞭。我會覺得Sherman作為女性藝術傢本人也在麵臨她在作品中展示的年齡焦慮感。
評分費頓•焦點藝術傢。“她是在其生活的時代最堅強、最棒的藝術傢。”——彼得·施傑爾達(Peter Schjeldahl)
評分從捨曼生活的背景、作品的內容到傳達的意義、對社會的影響,這本書闡述的簡潔明瞭。捨曼用不同的角色呈現瞭不同的意義,她是一個善於敘事的藝術傢。對每張照片中人物、場景的精心布置程度,這是我目前難以企及的。至於作品涉及的性彆、身份等主題,也是見仁見智。我所理解的是:所有係列作品都指嚮自我,自我在社會中扮演的角色。不是批判,隻是呈現。
評分看到瞭攝影的嬗變史, 捨曼的攝影主角總是她自己
評分不多見的用攝影去詮釋藝術
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