具体描述
《中国佛教美术全集：响堂山·石窟（套装上下册）》分为上下两卷。上卷为南响堂石窟，下卷为北响堂石窟。全书以洞窟为单位进行编排。，单元洞窟内所选录图片按基本方位进行编排。
图版说明随图片收录。包括洞窟时代、方位、形制，洞窟内造像材质、位置、尺寸，部分造像现藏地等信息，以供研究参考。
作者简介
目录信息
响堂山石窟寺发微（代序） 陈传席
华严洞
北齐 南响堂石窟第一窟前室后壁窟门上方龛像
北齐 南响堂石窟第一窟前室后壁南侧明窗
北齐 南响堂石窟第一窟前室后壁北侧明窗
北齐 南响堂石窟第一窟前室南壁
唐 南响堂石窟第一窟前室南壁龛像
唐 南响堂石窟第一窟前室南壁龛像
唐 南响堂石窟第一窟前室南壁
南响堂石窟第一窟前室北壁
唐 南响堂石窟第一窟前室北壁龛像
唐 南响堂石窟第一窟前室北壁龛像
唐 南响堂石窟第一窟前室北壁龛像
南响堂石窟第一窟主室中心柱正面
北齐 南响堂石窟第一窟中心柱正龛主尊
唐 南响堂石窟第一窟中心柱正龛主尊头光外飞天
北齐 南响堂石窟第一窟中心柱正面龛像
唐 南响堂石窟第一窟中心柱正面龛像
唐 南响堂石窟第一窟中心柱正面龛像
北齐 南响堂石窟第一窟中心柱正面龛像
唐 南响堂石窟第一窟中心柱正面龛像
唐 南响堂石窟第一窟中心柱正面龛像
唐 南响堂石窟第一窟中心柱正面龛像
北齐 南响堂石窟第一窟中心柱北侧龛像
北齐 南响堂石窟第一窟中心柱北侧龛像
北齐 南响堂石窟第一窟中心柱北侧龛像
唐 南响堂石窟第一窟中心柱北侧龛像
唐 南响堂石窟第一窟中心柱北侧龛像
唐 南响堂石窟第一窟中心柱北侧龛像
北齐 南响堂石窟第一窟中心柱南侧龛像
唐 南响堂石窟第一窟中心柱南侧龛像
唐 南响堂石窟第一窟中心柱南侧龛像
唐 南响堂石窟第一窟中心柱南侧龛像
唐 南响堂石窟第一窟中心柱南侧龛像
唐 南响堂石窟第一窟中心柱南侧龛像
北齐 南响堂石窟第一窟西方净土变浮雕
北齐 南响堂石窟第一窟北壁龛像
北齐 南响堂石窟第一窟北壁龛像
北齐 南响堂石窟第一窟北壁龛像
北齐 南响堂石窟第一窟北壁龛像
北齐 南响堂石窟第一窟北壁龛像
北齐 南响堂石窟第一窟后壁龛像
北齐 南响堂石窟第一窟后壁龛像
北齐 南响堂石窟第一窟后壁龛像
北齐 南响堂石窟第一窟后壁龛像
北齐 南响堂石窟第一窟后壁龛像
唐 南响堂石窟第一窟南壁龛像
唐 南响堂石窟第一窟南壁龛像
隋 南响堂石窟第一窟南壁龛像
隋 南响堂石窟第一窟南壁龛像
唐 南响堂石窟第一窟南壁龛像
唐 南响堂石窟第一窟南壁龛像
唐 南响堂石窟第一窟南壁龛像
唐 南响堂石窟第一窟南壁龛像
隋唐 南响堂石窟第一窟南壁龛像
唐 南响堂石窟第一窟南壁龛像
……
般若洞
空洞
阿弥陀洞
释迦洞
力士洞
千佛洞
西方洞
东方摩崖佛龛群
《中国佛教美术全集：响堂山·石窟（下册）》：
响堂山石窟雕塑艺术（代序）赵立春
双佛洞
001 北齐北响堂石窟第一窟外景山花蕉叶及覆钵丘雕刻
002 北齐北响堂石窟第一窟正壁释迦多宝佛并坐
003 北齐北响堂石窟第一窟右壁佛坛造像
004 北齐北响堂石窟第一窟左壁佛坛造像
大业洞
005 隋北响堂石窟第二窟左壁
006 隋北响堂石窟第二窟左壁造像龛
007 隋北响堂石窟第二窟左壁造像龛
008 北响堂石窟第二窟正壁
009 隋北响堂石窟第二窟正壁造像龛
010 隋北响堂石窟第二窟正壁“大业七年”造像龛
011 隋北响堂石窟第二窟正壁造像龛
012 隋北响堂石窟第二窟正壁造像龛
013 北响堂石窟第二窟右壁
014 隋北响堂石窟第二窟右壁造像龛
015 隋北响堂石窟第二窟右壁造像龛
016 隋北响堂石窟第二窟右壁造像龛
017 隋北响堂石窟第二窟右壁造像龛
018 隋北响堂石窟第二窟右壁造像龛
019 隋北响堂石窟第二窟右壁造像龛
020 唐北响堂石窟第二窟右壁菩萨
刻经洞一
021 隋北响堂石窟第三窟外侧北壁佛龛
022 隋北响堂石窟第三窟外侧北壁佛龛
023 隋北响堂石窟第三窟外侧北壁佛龛
024 北齐北响堂石窟第三窟窟外右壁《唐邕写经碑》
025 北齐北响堂石窟第三窟窟外右壁《唐邕写经碑》上部
026 北齐北晌堂石窟第三窟窟外右壁《唐邕写经碑》上部佛龛
027 北齐北响堂石窟第三窟甬门
028 北齐北响堂石窟第三窟前廊甬门龛楣
029 北齐北响堂石窟第三窟前廊佛龛
030 北齐北响堂石窟第三窟前廊佛龛
031 北齐北响堂石窟第三窟前廊左侧
032 唐北响堂石窟第三窟前廊佛龛
033 北齐北响堂石窟第三窟前廊右侧
034 唐北响堂石窟第三窟前廊佛龛
035 唐北响堂石窟第三窟前廊佛龛
036 北齐北响堂石窟第三窟甬门左侧隅
037 北齐北响堂石窟第三窟甬门右侧隅
038 北齐北响堂石窟第三窟前壁甬门右侧壁
039 北齐北响堂石窟第三窟甬道顶部装饰纹样
040 北齐北响堂石窟第三窟甬道侧壁装饰纹样
041 北响堂石窟第三窟主室
042 北齐北响堂石窟第三窟主室正壁
043 北齐北响堂石窟第三窟正壁龛右侧胁侍菩萨
044 北齐北响堂石窟第三窟正壁龛左侧胁侍菩萨
045 北齐北响堂石窟第三窟正壁龛右侧佛弟子
046 北齐北响堂石窟第三窟正壁龛左侧佛弟子
047 北齐北响堂石窟第三窟正壁基坛雕刻
048 北齐北响堂石窟第三窟主室右壁
049 北齐北响堂石窟第三窟主室右壁基坛
050 北齐北响堂石窟第三窟主室左壁
051 北齐北响堂石窟第三窟主室左壁佛弟子
052 北齐北响堂石窟第三窟主室左壁佛弟子
053 北齐北响堂石窟第三窟主室左壁菩萨
054 北齐北响堂石窟第三窟主室左壁基坛
释迦洞
三教洞
小天宫
关帝洞
宋洞
大佛洞
文官洞
随佛龙洞
九条洞
常乐寺
· · · · · · (收起)
读后感
总体来说让人失望，浪费了一个珍贵的题材。 上册写南响堂、下册写北响堂，没有记录水峪寺石窟。水峪寺石窟可是很精彩的哦，有供养人像、有定光佛并三童子、有北宋经幢。 南响堂规模较北响堂小，而上册中一个隋唐小龛照片能占整页、下册中7窟神王都找不到个近景照片。所以篇幅...
评分总体来说让人失望，浪费了一个珍贵的题材。 上册写南响堂、下册写北响堂，没有记录水峪寺石窟。水峪寺石窟可是很精彩的哦，有供养人像、有定光佛并三童子、有北宋经幢。 南响堂规模较北响堂小，而上册中一个隋唐小龛照片能占整页、下册中7窟神王都找不到个近景照片。所以篇幅...
用户评价
我是一名痴迷于中国古代艺术的业余爱好者，经常在各种书籍和网络上寻找与佛教石窟相关的资料。终于，我遇到了这套《响堂山石窟（上下）》。这本书简直是为我们这些“发烧友”量身定做的！它不仅仅是一本图录，更像是一本百科全书，里面有太多的细节和故事。我最喜欢的是书中关于响堂山石窟在不同历史时期所扮演的角色和承载的文化内涵的探讨。作者并没有仅仅停留在艺术鉴赏的层面，而是深入挖掘了这些石窟与当时政治、宗教、社会生活之间的紧密联系。例如，书中对于响堂山石窟在北朝晚期佛教发展的地位，以及它如何受到当时政治格局和民族融合的影响，都有着非常精彩的论述。我反复阅读了关于“反弹琵琶”等著名造像的分析，书中不仅提供了高清的图像，还详细解读了其造型特点、象征意义以及可能的源流，让我对这些耳熟能详的艺术品有了全新的认识。
评分我是一名对艺术史中的“女性形象”特别关注的读者。在我眼中，《响堂山石窟（上下）》这本书，不仅是佛教艺术的瑰宝，更是展现古代女性之美的独特窗口。书中对菩萨造像的描绘，尤其是那些慈眉善目、仪态万方的女性形象，让我深深着迷。我反复阅读了关于“观音菩萨”和“飞天”的章节，书中不仅展示了她们飘逸的姿态、柔美的脸庞，还深入分析了她们作为佛教中承载慈悲、智慧和美的象征的意义。我尤其喜欢书中对“飞天”形象的解读，那些在空中翩翩起舞的仙女，她们轻盈的身姿、舒展的衣袂，无不展现了古代艺术家对女性身体之美的极致追求，以及对自由、灵动的向往。这本书让我看到了，即使在严肃的宗教艺术中，女性的美和力量也得到了充分的展现。
评分我是一名文字工作者，经常需要查阅各种资料来丰富我的写作素材。《响堂山石窟（上下）》这套书，简直是我的“灵感宝库”。我一直对佛教造像的“眉眼”和“神韵”非常着迷，这套书在这方面的内容尤为精彩。作者在描写佛陀、菩萨的面部表情时，用了很多生动形象的词汇，并且结合了雕塑的细节，让我仿佛能看到那些慈悲、庄严、智慧的眼神。我反复阅读了关于“西魏造像”和“北周造像”的章节，书中对这两个时期造像的风格差异进行了非常细致的对比分析，从脸型的方圆、嘴唇的厚薄，到眉毛的弯曲、鼻梁的高低，都做了深入的剖析。这些细微之处的差异，却承载着不同时代的审美理念和哲学思考，让我受益匪浅。我特别喜欢书中对一些“悲剧性”造像的解读，比如那些因岁月侵蚀或人为破坏而残缺的佛像，作者在惋惜之余，也赋予了它们一种独特的历史沧桑感。
评分我是一名对古代社会生活和民俗文化充满好奇的普通读者。当我翻开《响堂山石窟（上下）》这套书时，我仿佛打开了一扇通往历史深处的大门。我尤其喜欢书中关于石窟中“世俗化”元素的描写。除了庄严的佛像，书中还展示了许多与当时社会生活相关的浮雕和壁画（虽然很多已经模糊不清），例如描绘供养人、伎乐、力士等形象的部分。作者在解读这些细节时，结合了大量的历史文献和考古发现，让我能够了解到古代社会人们的服饰、发型、生活习俗，甚至是一些当时的娱乐活动。我反复阅读了关于“供养人画像”的章节，这些画像虽然只是配角，但却最真实地反映了当时的社会阶层、经济状况和个人虔诚，它们是了解古代社会非常珍贵的“活化石”。
评分我是一名对古籍善本和艺术史文献有研究的图书馆员。能够接触到《响堂山石窟（上下）》这套书，我感到非常幸运。这本书在学术研究的严谨性和资料的全面性上都做得非常出色。我尤其欣赏书中关于石窟造像的材质、工艺和修复历程的详细记录。作者不仅对不同时期石窟造像的雕刻技法进行了细致的分析，还探讨了石窟建筑的结构材料、以及历代对石窟的保护和修缮情况。我仔细阅读了书中关于“风化侵蚀”和“人为破坏”对石窟造成影响的章节，以及一些修复案例的研究。这些信息对于理解石窟的现状、保护石窟的未来都至关重要。书中附带的丰富参考文献和详细的索引，也为我日后的进一步研究提供了极大的便利。
评分天呐，我最近终于入手了这套《响堂山石窟（上下）》，简直是太惊喜了！我一直对佛教石窟艺术情有独钟，但国内能系统深入介绍的却不多。这套书的厚度就让我觉得内容肯定相当扎实，拿到手里沉甸甸的，非常有分量。刚翻开第一卷，我就被精美的彩图震撼到了，那些石窟的细节，无论是佛像的衣褶、面部表情，还是莲花的纹饰、飞天的姿态，都清晰地呈现在眼前，仿佛能触摸到千年前的匠心。文字部分更是详尽，从响堂山石窟的历史渊源、开凿背景，到各窟的建筑形制、造像风格，再到石刻艺术的演变脉络，都做了深入浅出的解读。作者对每一尊佛像的年代、题材、雕刻技法都进行了细致的考证和分析，让我这个门外汉也能窥见其中门道。更让我印象深刻的是，书中不仅介绍了石窟本身的艺术价值，还旁征博 dikutip了相关的历史文献、考古发现，将响堂山石窟置于更广阔的时代背景下进行审视，让我对那个时代的社会风貌、宗教信仰有了更深的理解。
评分作为一名对中国佛教史有深入研究的学者，我对国内各种佛教石窟的资料都非常关注。在接触到《响堂山石窟（上下）》这套书之前，我曾阅读过不少关于响堂山石窟的论文和零散资料，但始终觉得不够系统，缺乏一个宏观的视角。这套书的出版，无疑为我的研究提供了重要的支持。我最看重的是书中关于响堂山石窟在佛教艺术史上地位的定位。作者不仅仅将其视为一个孤立的艺术遗存，而是将其置于整个中国佛教艺术发展的宏大叙事中进行考察，分析了它与同期其他石窟（如龙门石窟、云冈石窟等）之间的相互影响和借鉴关系。我特别仔细地阅读了关于“受汉化影响”和“吸收外来艺术”的章节，书中通过对比研究，详细阐述了响堂山石窟在吸收汉族传统艺术元素和受到西域佛教艺术影响方面的表现，让我对佛教艺术的中国化进程有了更深刻的理解。
评分作为一个对古代建筑和雕塑有着浓厚兴趣的旅行者，我对响堂山石窟一直心向往之。虽然去实地考察需要时间和精力，但我一直希望能找到一本能够弥补我知识盲区的书。《响堂山石窟（上下）》这套书，可以说是完全满足了我的期待，甚至超出了我的想象。我尤其喜欢书中对石窟寺遗址地理环境和周围景观的描述。作者花了大量的篇幅，介绍响堂山石窟所处的山体地貌、周边水系以及与自然环境的和谐统一。这种结合地理环境来解读石窟艺术的视角，让我能够更全面地理解古人选择此处作为佛教圣地的原因，以及石窟建筑与自然景观的相互辉映。我翻看了书中关于各个洞窟的详细介绍，每个洞窟的开凿年代、规模、主要造像、壁画内容（虽然很多已不存），都做了详尽的说明。甚至还包括了对一些已经损毁或消失的造像的推测性复原，这种严谨的学术态度令人钦佩。
评分这套《响堂山石窟（上下）》简直是我寻觅已久的一块瑰宝。我是一名对中国古代雕塑史略有研究的学生，一直以来，响堂山石窟作为北朝晚期和隋唐时期重要的佛教造像艺术宝库，其学术价值不言而喻，但真正能让我系统性学习并深入理解的资料却屈指可数。这套书的出现，可以说是填补了我的一大空白。我特别欣赏作者在梳理石窟艺术发展脉络方面的功力。书中不仅仅是对现有资料的堆砌，而是通过严谨的学术方法，将响堂山石窟的演变过程，从早期简约朴实的风格，到中期趋于丰腴圆润，再到后期细腻写实的转变，都梳理得井井有条。尤其是在分析不同时期石窟造像的风格特征时，作者能够结合具体的造像实例，对比不同窟龛之间的差异，并进一步探讨这种差异背后的社会、文化、技术等多种因素的影响。这种深入的研究和独到的见解，让我对石窟艺术的理解上升了一个新的高度。
评分我是一名退休的历史教师，一直对我们国家优秀的传统文化非常热爱。这次偶然的机会看到了《响堂山石窟（上下）》这套书，真的让我非常激动。这套书不愧是鸿篇巨制，内容非常丰富，涵盖了响堂山石窟的方方面面。我特别喜欢书中对石窟建筑结构的详细介绍，那些精巧的设计、宏伟的规模，通过图文并茂的展示，让我仿佛身临其境，感受到了古代工匠的智慧和创造力。更让我感动的是，书中对每一尊造像都进行了细致的描绘和讲解，无论是庄严的佛陀，还是慈悲的菩萨，亦或是威武的力士，都栩栩如生，充满了艺术魅力。我仔细阅读了关于不同时期造像风格演变的章节，从北朝的清瘦劲健，到隋代的丰满圆润，再到唐代的雍容华贵，每一种风格都代表着一个时代的审美取向和思想观念，通过这些石像，我仿佛能与历史对话，感受时代的变迁。
评分图片相当震撼，北齐的窟金碧辉煌的。
评分图片拍摄水平一般，缺乏摄影美感，和文物出版社那套《中国石窟》有差距。不过内容很全，当做资料性书籍不错。残躯满眼，令人神伤。
评分图片拍摄水平一般，缺乏摄影美感，和文物出版社那套《中国石窟》有差距。不过内容很全，当做资料性书籍不错。残躯满眼，令人神伤。
评分什么时候要再去一览芳华啊～
评分第九窟不让进了，遗憾
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