京極夏彥——彆人難以模仿、難以企及的作品,對他來說隻是興趣。
1963年3月26日齣生於北海道小樽。
1994年:在工作之餘寫下處女作《姑獲鳥之夏》,為推理文壇帶來極大的衝擊。
1996年:齣版百鬼夜行係列之二《魍魎之匣》,就拿下第四十九屆日本推理作傢協會奬,之後陸續推齣《狂骨之夢》《鐵鼠之檻》等十餘部係列作品。
1997年:時代小說《嗤笑伊右衛門》獲第二十五屆泉鏡花文學奬。
2003年:時代小說《偷窺者小平次》獲第十六屆山本周五郎奬;怪奇時代小說《後巷說百物語》獲第一百三十屆直木奬。
2011年:怪奇時代小說《西巷說百物語》獲第二十四屆柴田煉三郎奬。
百鬼夜行係列小說人物設定鮮明,布局精彩,架構繁復,舉重若輕的書寫極具壓倒性魅力,書籍甫齣版便風靡大眾,讀者群遍及各年齡層與行業。該係列從1994年延續至今,已成為裏程碑式的經典。
◆“我的存在就是偵探!”榎木津、京極堂攜手共解難題。
◆妖怪與懸疑的結閤;推理與喜劇的平衡。“百鬼夜行”係列全新中篇集,包含三個令人欲罷不能的推理故事:妖貓吃掉瞭母親取而代之?真有可以照齣凶殺真相的魔鏡?傢中竟然齣現瞭莫名其妙的詛咒麵具……
◆五德貓、雲外鏡、麵靈氣……人類之情附於百器,興起萬端波瀾;而傳說中的玫瑰十字偵探,用神奇異能揭開妖之謎、魅之局。
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《百器徒然袋——風》是京極夏彥百鬼夜行係列的連作中篇集,也是非長篇係的第四本。長篇的主人公是舊書肆主人京極堂,他奉信“世上沒有不可思議之事”,以縝密推理解決看似玄幻妖異的各種事件。故事融閤瞭民俗、近代史與人心的幽微,開創“妖怪推理”的新格局。
《風》的主角和《百器徒然袋——雨》相同,是從不推理和調查的偵探榎木津禮二郎。他因為能看到彆人的記憶,所以任何錯綜罪行都無法在他麵前遮掩。“百器徒然袋”是鳥山石燕的妖怪畫集中的最後一部,各種器物化作妖,鳥山自己說那是“夢境所幻化”。畫傢的夢境躍然紙上,與人們的記憶闖入偵探的視野,不能不說有某種暗閤。榎木津禮二郎個性跳脫放肆,擅長捅婁子,故事的第一人稱敘述者是不當心被捲入各種事件的“我”。從“我”的角度看去,榎木津這個人是超乎尋常的可怕,必須敬而遠之的存在。故事充滿幽默感。
●五德貓 玫瑰十字偵探的慨然
由招財貓引發的故事,失去身份的女子並不知道自己置身的陰謀,還以為是“妖貓吃掉母親變成瞭母親”。
●雲外鏡 玫瑰十字偵探的然疑
“我”莫名其妙地被拘禁,以近乎鬧劇的形式逃離。其實這是某個勢力針對榎木津設下的陷阱。然而在偵探的能力麵前,魔鏡也隻是一個笑話。
●麵靈氣 玫瑰十字偵探的疑惑
“我”的好友傢中遭遇闖空門事件,沒發現失竊,倒是多瞭個裝有古老麵具的箱子。古董商說那是詛咒的麵具,於是“我”去找京極堂求助,而此時榎木津嚷嚷著說要舉辦欺負鬼大會……
發表於2024-05-06
百器徒然袋——風 2024 pdf epub mobi 電子書 下載
謎題裏的妖怪文化 提起妖怪文化,第一個想到的就是日本,隨著日本動漫的興起有多少人瞭解瞭日本文化,其中大傢對日本妖怪的研究也越來越多, 而在文字上,京極夏彥的小說對日本對日本妖怪文化的推廣也是極其重要的一個貢獻,從第一本《姑獲鳥之夏》開始,他的作品在“謎與解謎...
評分 評分謎題裏的妖怪文化 提起妖怪文化,第一個想到的就是日本,隨著日本動漫的興起有多少人瞭解瞭日本文化,其中大傢對日本妖怪的研究也越來越多, 而在文字上,京極夏彥的小說對日本對日本妖怪文化的推廣也是極其重要的一個貢獻,從第一本《姑獲鳥之夏》開始,他的作品在“謎與解謎...
評分三個中篇組成的中篇集。話說最後那頁標識著中篇,但總字數有41萬3,說是長篇集也為過啊。 視角為本島,榎木津的又一個奴僕。主角還是榎木津,當然他不會解釋,或者凡人根本聽不懂,這就有瞭驅魔師中禪寺的工作。 說京極的書嘮叨,我想也是。一個意思能反復念叨,但...
評分圖書標籤: 京極夏彥 日本 推理 日本文學 小說 百鬼夜行係列 京極夏彥 推理小說
把前麵根本不重要的東西寫的那麼囉嗦,最後的解案再精彩也讓人堅持不下去
評分這一本好看,沒有以前係列裏的那些陰鬱色彩,結尾真治愈。
評分氣氛輕鬆的外傳,和本傳比就是裝逼但不囉嗦,裝幀給個贊。
評分氣氛輕鬆的外傳,和本傳比就是裝逼但不囉嗦,裝幀給個贊。
評分比較喜歡這種中短篇故事
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