那些花儿

出版者:鹭江出版社

作者:夏炜

页数:389

出版时间:2015-8

价格:42.00

装帧:平装

isbn号码:9787545909364

具体描述

一部另类的“致青春”题材长篇小说。

小说以20世纪90年代的海西特区——厦门为城市背景，描述在闽南特区城市快速发展的时代背景下处于不同环境的白领、富二代、自由画家、流浪诗人以及外来打工者等青年人物不同的生活历程和内心深处努力、彷徨、沉迷、重生的心路历程。

小说从1992年写起，叙述了萧一灯、马尾、陶艳等青年在厦门谋生和发展所经历的欢笑与泪水、付出与承受、选择与无奈、沉沦与焕然……萧一灯、马尾等青年，虽然一次次败给冷酷的现实，也曾逃避与灰心，但最终各自以不同的反思与方式，坚守着最初的梦想。而最初坚决与萧一灯相爱的陶艳，则从纯真高傲的白领，渐渐沦为权力与金钱的俘虏，并放弃爱情而选择功利的婚姻。曾小雪作为娱乐场所的现场经理，和马尾相爱多年，为了马尾与灯红酒绿的夜生活彻底切割，却最终消失在马尾的生活里。画家杨骚抓住了市场机遇，富有之后却失去生命。谢雨亭面对抛弃糟糠之妻的富豪父亲，最初虽然坚持与之对立，但到最后还是向现实以及父亲的权力和财富妥协。谢雨微则从父母的宠儿变成叛逆的决裂者，以致付出青春的生命……

在厦门这座保留着闽南传统和富有新时代特区快速发展活力的城市，他们作为一个个鲜活的个体，谱写与演绎出各自不同的悲欢人生。

作者简介

夏炜：中国作家协会会员，厦门市作家协会副主席，职业作家、画家。主要作品有长篇小说《赝品》《铁观音》（荣获2007年“中国最美的书”）等。曾获全国及省市多种文学奖项。根据长篇小说《铁观音》改编拍摄的电视连续剧2010年播出。

目录信息

第一部 白鹭
一、朝来夕去
——两千五百年前的孔子可以周游列国，如今的我却不能周游世界。虽然每个人都应有自己的领地，但这个世界本不该有边界的存在。
二、南国鹭岛
——这让我想起小时候常见常闻我也常喊的一句口号。人人都喊万岁，但没一个正常的人会相信人能活到一万岁。所以人人异口同声的东西，我都不太信。
三、论美思艳
——老子是王，儿子可封侯，老子讨饭，儿子就继续讨饭……如果人生仅仅是这样，贫穷的人活着，就没有意义。
四、香茗与咖啡
——慢慢地品工夫茶，和打开书本阅读，有种异曲同工之妙，吃麦当劳喝可乐，就没有那种感觉。
五、画家马尾
——每当夜幕降临，我抱着画夹在人声嘈杂的三里屯游荡时，我都觉得自己是个“三陪女郎”，寻找着会付钱的对象，交易、拿钱、走人。我还是个画家吗？
六、温柔陷阱
——跳陷阱有两种情况：一种是不知道有陷阱而跳，另一种是知道有陷阱还跳。不知道这世上有陷阱的，只有动物，而且是单纯的动物。人都该明白什么是陷阱。
七、午夜旋律
——温馨如教会我跳舞，却让自己的手永远地离开了我的肩膀。
八、艰难时光
——“《鲁迅全集》对我有卵用。卖废纸能卖到三百六十块吗？”纪水火翻了翻眼睛，“我看对你也没卵用，也没让你拿出三百六来。”
九、别墅主人
——如果多年后才知道的启示能在当年明白，我想，人类也许就找到了和宇宙直接对话的神秘之门。人类，就会真正明白自身的渺小和卑微，而那么多的荒芜之旅，就不会再来。
第二部 乌鸦与麻雀
一、再次分别
——过去的生活就像一个烙印，总在每个人身体上的某个部位烙上一个印迹，并在你需要或不需要的时候显现。
二、缘木求鱼
——许多人总有自己的世界与秘密，不管是快乐还是忧伤，不想与他人分享或分担。
三、浮光魅影
——我们这些撒在地里就是草的人，在车水马龙的城市，不是白天的麻雀，就是夜的乌鸦。
四、秋日恋情
——由于读过《妻妾成群》，我觉得电影拍摄得并不算好，有创意的地方是“敲脚”。人的悲喜全在一双“脚”上，简单，也另有一点意思。
五、酒美夜寒
——好的红酒就像好女人，你得仔细品味，才能发现它们各自不同的美。
六、仲夏裸奔
——漂亮女人，是个男人都喜欢。可有些漂亮女人，一定是只可远观不可近赏的，比如鞋厂老板的女人。
七、喧嚣落寞
——据说，是女人驯养了羊、猪、马、狗、牛之后，人类才渐渐建立了有房子的家。从这种表象看，也许，女人也有驯养男人的原欲。
八、夜宴观诗
——都说爱情是盲目的，可盲目的是那帮男生。纪毓佳足足享受了三年多免费的美食与礼物……毕业之后，挥一挥素手，就嫁给了所在公司的老板。
九、觥筹交错
——应酬的宴席上，那些喧嚣笑闹、恣意欢谑的脸孔，大都是假面舞会上的面具。
十、中秋夜雨
——我一直希望如《诗经》里所说：执子之手，与子偕老。我不知道在未来长久岁月里，这份爱是否依然如初绽的鲜花般永久保鲜与美丽。但我读过的所有经典爱情故事的结局，都是凄楚的悲剧。
第三部 凤凰
一、一封回信
——凤凰，是浴火而重生的，智慧和信仰，应该与生命一起飞翔。
二、海滨礁岩
——我们两个人的生活轨迹只是两条相交线。在那一点之后，我们会在不同的路上越走越远。
三、疏影暗香
——她们当然也很有品位地爱诗意。诗意和诗不同，诗，还不如凤凰树下咖啡桌上一杯卡布奇诺有诗意。
四、午夜来客
——沙漠本姓吴，兄弟三个，大哥吴卫东二哥吴卫泽。保卫毛泽东，是沙漠父母那代人的愿望，老三沙漠出生，就叫吴卫毛。
五、花开花落
——与茶的淡雅相比，咖啡要浓郁热烈得多，但不知为什么，在中国许多茶馆里，人声嘈杂，咖啡馆里，却都是窃窃私语的幽灵在活动。
六、最后晚餐
——岁月的残酷在于，凡尘里，鲜花和烛光是如此短暂，刹那的永恒也总是以悲剧落幕，平常人的爱，必须是年年岁岁对着同一张脸看了又看。
七、冬海
——曾经我以为，就是在千万拥挤的人群中，我也能一眼找到雨微。但在这个辽阔空旷的海滩上，人并不多，可我却看不到她的身影。
八、新年
——为了一个“回家过年”，一多半的人口离开鹭岛，带着红包、带着礼物、带着春运中的种种麻烦和疲累回家去继续麻烦与疲累。
九、飓风
——七月，“恐怖大王”没有从天而降。有人又说八月“九星连珠”，九月“星撞地球”。但所有的“世界末日”都成传说。
十、飘逝
——那时，我希望带着自己的爱人到处流浪，走遍山村、走遍都市，看遍世界各地……许多年了，不论是温馨如还是陶艳，没有一个和我说一起浪迹天涯。
十一、牧羊
——蓝天之下，银色山上，他牧群羊。
· · · · · · (收起)

读后感

梦想与爱情的追逐，生活与未来的奋斗，发生在一座温暖而又浪漫的城市中；然而现实的残酷、无情，人们在面对诱惑和权力时的那种渺小与卑微；把人与人之间的各种关系，各种的爱恨情，描写得淋漓尽致。人的一生，期间为了梦想未来所努力的，所拼搏的，不惜一切代价的，就是花蕊绽...  

读《那些花儿》让我想到《何以笙箫默》。 我喜欢赵默笙，也喜欢谢雨微，她们都是那么的美好，阳光、善良、单纯、可爱。但谢雨微没有赵默笙的幸运，她为了爱情，不小心丢掉了生命。这缘于作者的爱情观，他认为不死的爱情都是不能够美好的，这让人感到悲哀。而萧一灯和何以笙...  

近几年，青春文学举着“怀旧”的大旗，踏着影视剧的热潮又结结实实火了一把。从《那些年，我们一起追的女孩》到《致青春》再到《小时代》，70后、80后一遍又一遍，或主动或被动地追忆着自己的似水年华。然而，人们心底那抹最柔软、最美好的青春回忆，似乎终归经不起盲目跟风和...  

对于一个贪吃爱吃的步入中年的可以被小屁孩成为爷的我，青春已成为泛黄的草纸，在风中凌乱。 成长是一场越走越忒么得孤独的旅行，从满汉全席直至一茶一人一影。青春，就如同麻辣烫，即便吃起来会流汗、会流泪，但我们还是忍不住地要频频举箸。 我一直以...  

近几年，青春文学举着“怀旧”的大旗，踏着影视剧的热潮又结结实实火了一把。从《那些年，我们一起追的女孩》到《致青春》再到《小时代》，70后、80后一遍又一遍，或主动或被动地追忆着自己的似水年华。然而，人们心底那抹最柔软、最美好的青春回忆，似乎终归经不起盲目跟风和...  

用户评价

我向来对那种结构复杂、充满象征意味的作品抱持着一种敬畏又忐忑的心情，而这本书，恰恰属于后者。它的魅力在于其巨大的留白和开放式的解读空间。初读时，我感到有些迷茫，仿佛置身于一片浓雾之中，那些人物的对话和行为逻辑，初看之下似乎有些跳跃和晦涩。但随着阅读的深入，我开始意识到，作者并非在提供一个清晰的路线图，而是在邀请读者共同参与到意义的构建过程中来。那些看似不连贯的片段，在后半部的某一刻，突然像散落的珍珠被一根无形的线串联起来，那一瞬间的“顿悟”，带来的震撼是纯粹而强烈的。作者的语言风格是极具个人色彩的，充满了后现代的疏离感和对既有叙事传统的解构，让人不禁思考，我们所接受的“真实”到底是什么？这本书更像是一面多棱镜，折射出的是我们自身经验的碎片，它挑战了读者的阅读习惯，迫使我们跳出舒适区，去迎接一种更具思辨性的阅读体验。坦白地说，这本书的门槛不低，但对于寻求智力挑战和审美反思的读者来说，它绝对是一次不可多得的洗礼。

这本书最让我感到惊喜的是它在叙事视角上的大胆尝试。它似乎没有一个固定的“主角”，更像是一部多声部的交响乐。我们从这个角色的眼中看到世界的A面，紧接着又被无缝切换到另一个角色的意识流中，体验到世界的B面，两者甚至是相互矛盾的。这种不稳定的、流动的视角，极大地增强了故事的立体感和张力。读到某个关于家庭冲突的章节时，那种从不同家庭成员的主观感受切换过来的叙述，让我深刻体会到“真相”是如何被主观滤镜扭曲和重塑的。它没有简单地把任何人塑造成绝对的好人或坏人，每个人都有其不可言说的苦衷和合理的行为逻辑。这种对人性的复杂性近乎残酷的诚实，让人在感动之余，也感到一丝寒意。我感觉自己像一个无声的观察者，站在上帝的视角俯瞰着这群人在命运的漩涡中挣扎、选择、然后承担后果。这种全景式的展现，极大地提升了作品的思想深度，超越了普通的故事性叙事。

这部作品的语言结构简直是数学般精确的。它不像传统小说那样追求自然流畅的口语化表达，而是充满了实验性的句子结构和罕见的词汇选择，读起来有一种极强的仪式感和陌生感。很多段落都需要反复阅读才能真正把握住其核心的意义，因为作者似乎故意打乱了正常的语序和逻辑连接，仿佛在用一种更原始、更基础的语言编码来重构世界。比如，书中对“寂静”的描写，不是简单地说“很安静”，而是用一整段篇幅去解析寂静的物理构成、心理投射以及它与其他感官的相互作用，这种“拆解”和“重构”的手法令人拍案叫绝。这种风格无疑会劝退一部分读者，但对于那些热衷于语言本身的探索者来说，简直是一场饕餮盛宴。它让你重新审视词语的力量，认识到语言工具的边界在哪里，以及如何才能突破这些边界去触及更深层的经验。读完后，我感觉自己的词汇量和对语言复杂性的理解都得到了一个质的飞跃。

这本小说简直是文字的盛宴，作者的叙事功力深不可测，像一位技艺精湛的雕刻家，用细腻入微的笔触勾勒出栩栩如生的人物群像。我仿佛能闻到故事场景中泥土的芬芳和旧木家具散发的陈旧气味。故事的节奏把握得极佳，时而如涓涓细流般温和地推进，娓娓道来那些尘封的往事，时而又骤然加速，将读者卷入意想不到的冲突与高潮。尤其值得称赞的是，作者对于环境的描写，那种对光影、色彩的捕捉能力，简直可以媲美印象派大师的画作。比如某一个雨夜的场景，那种湿漉漉的、带着水汽的冷意，透过纸面都能清晰地感受到。人物的内心挣扎和微妙的情感波动，被刻画得入木三分，没有流于表面化的煽情，而是让读者在不经意间与角色的命运产生了深刻的共鸣。读完后，那种意犹未尽的感觉，就像是刚刚品尝完一顿精心准备的法式大餐，回味无穷，让人忍不住想立刻重读，去捕捉那些先前可能忽略的、隐藏在字里行间的深意。这本书无疑是一部值得反复品味的文学佳作，它不只是讲述了一个故事，更是构建了一个完整、鲜活的世界。

说实话，这本书的“情感温度”是偏低的，但其带来的哲学冲击力却是巨大的。它不走煽情路线，所有的情感表达都是内敛的、克制的，像深海中的暗流。作者似乎对人类的“徒劳感”有着深刻的洞察，故事线索的推进，与其说是朝着既定的目标前进，不如说更像是在不断地重复某些永恒的困境。比如，对于时间流逝和记忆消磨的描绘，带着一种近乎宿命论的悲凉感。书中大量的哲理思辨穿插在日常对话中，使得整本书的基调显得沉重而富有重量。我尤其喜欢作者处理“沉默”的方式，那些未说出口的话语，往往比任何激烈的争吵都更具杀伤力，它们在空气中凝固，形成了无形的墙壁，将人物紧紧围困。阅读过程需要极大的专注力，因为它要求你慢下来，去品味那些冷静的、近乎冰冷的文字背后所蕴含的巨大情感能量。它不是一本能让你在睡前放松心情的书，而更像是一次严肃的、需要全神贯注参与的心灵对话。

体会前人如何为自己的人生努力，以及在那个时段的爱恨情。

很接地气，仿佛写出了我们的故事，好看

很接地气，仿佛写出了我们的故事，好看

花了四天时间，把夏老师的那些花儿看完，想想从高中以后好像就没看过这类型的书籍了，这次因为夏老师也再次让自己的心年轻了一把，虽然结局不是我要的那种happy ending，虽然我希望“谢雨微”的死只是“谢嘉豪”为了让一灯离开她所设的一个局，其实想想，生活不就这样，本就没那么多惊喜，也许我们的身边或多或少都有这样的故事发生，关于这本书，还有太多想说的了，但考虑到还没看完的，我就不剧透了。期待夏兄的明年大作

这几年读到的难得的文笔干净流畅的纯文艺小说。那些花一样炽烈、繁盛然后凋零的青春，读来令人感到共鸣。觉得配上范玮琪的《那些花儿》特别应景。惊讶的是作者居然还是画家，里面的插画也挺特别。