伊斯梅爾•卡達萊(1936— )
阿爾巴尼亞當代最著名的作傢和詩人,1936年齣生於阿爾巴尼亞南部山城吉諾卡斯特,1954年以詩集《青春的熱忱》初登文壇,隨後轉嚮小說創作,其作品迄今已在四十多個國傢齣版。代錶作有《亡軍的將領》《破碎的四月》《夢幻宮殿》《金字塔》等,在國際上廣受好評。評論傢稱贊他的作品“其詩意的散文和敘事的靈巧,堪稱爐火純青”。曾榮獲多個知名國際文學奬項,包括2005年布剋國際文學奬、2009年西班牙阿斯圖裏亞斯親王奬,以及2015年以色列耶路撒冷文學奬等。
金字塔,被臣民視為無可爭議的永恒的權力象徵,而對於君王來說,卻意味著自己的死亡。於是,一場關於是否建造金字塔的大爭論開始瞭……
在《小說的藝術》中,米蘭·昆德拉曾經談到散文傢與小說傢的區彆:散文的背後有一個作者,而小說的背後是小說傢。也就是說,從散文中發齣的是作傢本人的聲音,而小說則是藉由敘述者的聲音展開。這一觀點雖然淺顯明晰,但由米蘭·昆德拉自己講齣卻暗含反諷意義。在昆德拉的小說...
評分在《小說的藝術》中,米蘭·昆德拉曾經談到散文傢與小說傢的區彆:散文的背後有一個作者,而小說的背後是小說傢。也就是說,從散文中發齣的是作傢本人的聲音,而小說則是藉由敘述者的聲音展開。這一觀點雖然淺顯明晰,但由米蘭·昆德拉自己講齣卻暗含反諷意義。在昆德拉的小說...
評分在《小說的藝術》中,米蘭·昆德拉曾經談到散文傢與小說傢的區彆:散文的背後有一個作者,而小說的背後是小說傢。也就是說,從散文中發齣的是作傢本人的聲音,而小說則是藉由敘述者的聲音展開。這一觀點雖然淺顯明晰,但由米蘭·昆德拉自己講齣卻暗含反諷意義。在昆德拉的小說...
評分在《小說的藝術》中,米蘭·昆德拉曾經談到散文傢與小說傢的區彆:散文的背後有一個作者,而小說的背後是小說傢。也就是說,從散文中發齣的是作傢本人的聲音,而小說則是藉由敘述者的聲音展開。這一觀點雖然淺顯明晰,但由米蘭·昆德拉自己講齣卻暗含反諷意義。在昆德拉的小說...
評分在《小說的藝術》中,米蘭·昆德拉曾經談到散文傢與小說傢的區彆:散文的背後有一個作者,而小說的背後是小說傢。也就是說,從散文中發齣的是作傢本人的聲音,而小說則是藉由敘述者的聲音展開。這一觀點雖然淺顯明晰,但由米蘭·昆德拉自己講齣卻暗含反諷意義。在昆德拉的小說...
飛機上讀完的,可能是作者運用瞭大量詩性的語言,也可能是譯文本身艱澀,下飛機的時候頭暈眼花。
评分飛機上讀完的,可能是作者運用瞭大量詩性的語言,也可能是譯文本身艱澀,下飛機的時候頭暈眼花。
评分看評價裏說比喻成卡夫卡的,我覺得還是差一些(可能我沒讀懂?)。詩化的語言經常會不小心跳齣去,然後再被情節拉迴來,突如其來的荒誕是這本書唯一吸引我的地方,比如盜墓者,還有滾下來的石頭。還可以吧,不適閤和那些擅長噬人心的作傢一起讀,但是作為以建築齣發去探討曆史,道齣瞭金字塔這個巨大工程背後的荒謬,或許可以有長城,還有天下所有王室們的宮殿,都像在給自己建造一個終點,然後再完工之後被搬運過去和建築聯係在一起。
评分政治寓言和科幻小說都很難寫,多數作者隻是硬給抽象概念安上個人名,而沒有賦予人形。伊斯梅爾·卡達萊做得也不夠齣色,好在他提供瞭足夠多路人彌補蒼白,透過翻譯文字還可看到原文的語言密度。最後把帖木兒的金字塔與鬍夫的對比,已經不是小說
评分卡達萊作品中比較無聊的一本,不像小說,倒像一篇超長的散文。
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