法意清华

出版者:清华大学出版社

作者:王振民 主编

页数:232

出版时间:2015-10-1

价格:CNY 68.00

装帧:平装

isbn号码:9787302415909

具体描述

由王振民主编的《法意清华》介绍了从1909年到 1952年清华法学的萌芽和成长。从这里，走出了特法律正义之剑，参与东京审判的法官梅汝璈和检察官向哲浚；从这里，走出了“融合中的两大学统菁华”的学者萧公权；从这里，走出了曾任北大、清华、西南联大、武大法律系主任的法律教育家燕树棠；从这里，走出了国际法的大师王铁崖；从这里，走出了曾任 *高人民法院副院长的端木正……在这里，走出了曾任*高人民法院副院长的端木正……在这里，有着独立之精神，自由之思想的传承；在这里，有着民族危难之际刚毅坚卓品性的辰现；在这里，有着自强不息，厚德载物风骨的践行……这是清华法学，她与清华、与民法、与国家同呼吸、共命运。

目录信息

第一辑 萌芽期
第一章 综论
第一节 史前期
第二节 留美预备部时期
第二章 留美预备期校园生活
第一节 课程设置：通才教育理念下的法政萌芽
第二节 学会与结社：法政思想的扩展
一、演说辩论盛况空前
二、政治学研究会
三、两相对峙：唯真学会与大江学会
第三节 清华学生会“学生法庭”——学生自治与司法独立的试验场
一、高等科学生法庭
二、漫长酝酿：作为学生会“司法机关”的学生法庭
三、宣告成立
四、小试牛刀：第一次开庭前后
五、惨淡运行、逐渐消弭
第四节 出版物：《清华周刊》
第五节 爱国运动
一、“五四”运动
二、“三·一八”惨案
第三章 列传
第一节 教者列传
一、余日宣
二、鲍明钤
三、杨永清
四、燕树棠
五、华秀升
六、钱端升
七、陈复光
八、萧公权
九、沈乃正
十、王世富
十一、潘大逵
十二、林同济
十三、张汇文
十四、何孝元
第二节 政经列传
一、张福运
二、卫挺生
三、戴恩赛
四、何杰才
五、谢保樵
六、昊国桢
七、浦薛凤
八、赵锡麟
九、罗隆基
十、翟桓
十一、梁朝威
十二、冀朝鼎
十三、王造时
十四、彭文应
十五、包华国
十六、张彝鼎
第三节 外交列传
一、唐悦良
二、邓宗瀛
三、甘介侯
四、刘师舜
五、刘驭万
六、杨光洼
七、段茂澜
八、时昭瀛
九、王化成
十、李迪俊
十一、张忠绂
十二、徐永
十三、陈之迈
第四节 司法列传
一、陆守经
二、张国辉
三、向哲溶
四、梅汝璈
五、曾友豪
六、黄宗法
七、刘世芳
八、姚永励
第五节 军事列传
一、王赓
二、汪世铭
三、曾锡珪
四、潘白坚
五、梁思忠
第二辑 成长期
第四章 清华学校——国立清华大学(1925一1937年)
第一节 政治学系的发展概略
第二节 师资
第三节 课程设置
第四节 法律学系之筹建与裁撤
第五节 研究生教育
第六节 小结
第五章 长沙临时大学——西南联合大学(1937—1946年)
第一节 长沙临时大学时期(1937年9月一1938年4月)
第二节 西南联合大学时期(1938年4月一1946年7月)
一、概述
二、师资和教研
三、课程设置
四、研究生教育
五、爱国民主运动
第三节 小结
第六章 复员——院系调整(1946一1952年)
第一节 复员时期
一、法律学系的复建
二、课程设置和师资
三、爱国运动
第二节 院系调整时期
一、法律学系的再次取消
二、课程设置的变化
三、全面的院系调整
第三节 小结
第七章 毕业生列传
一、陈舜礼
二、陈体强
三、戴克光
四、戴世光
五、端木正
六、龚祥瑞
七、韩克信
八、靳文翰
九、李侠文
十、李增德
十一、梁方仲
十二、楼邦彦
十三、楼福卿
十四、罗应荣
十五、邵循恪
十六、邵循正
十七、孙碧奇
十八、王秉厚
十九、王赣愚
二十、王铁崖
二十一、巫宝三
二十二、熊应栋
二十三、徐毓楠
二十四、严中平
二十五、杨联陞
二十六、俞国华
二十七、袁家麟
二十八、曾炳钧
二十九、张天开
二十、邹文海
附录206
附录一 1909一1929法政学生概况
附录二 1929一1952年清华法学院毕业生名单
一、1929一1952年清华法学院本科毕业生名单(不合联大期间联大学籍者)
二、1929一1952年清华法科研究所毕业生名单
· · · · · · (收起)

用户评价

这本书的叙事手法真是别出心裁，它没有采用传统的线性时间推进，而是像一幅巨大的挂毯，将无数个看似不相关的碎片巧妙地编织在一起。我常常觉得，作者仿佛是一位高明的魔术师，每一次翻页都带来新的惊喜和困惑，迫使我不断地停下来，试图在这些散落的线索中寻找某种隐秘的逻辑联系。它更像是一种意识流的探索，语言的密度极高，每一个词汇都似乎经过了千锤百炼，承载着远超其字面意义的重量。我印象最深的是其中关于“失语症与集体记忆”的那一章节，作者仅仅通过描绘一片空旷的广场和墙上褪色的标语，就营造出一种令人窒息的历史沉重感。阅读体验是高度智力化的，它挑战的不是读者的记忆力，而是分析和联想的能力。我常常需要对照着阅读一些背景资料，才能勉强跟上作者那跳跃性的思维轨迹，但这种“挣扎”本身，却构成了阅读过程中最令人着迷的部分。它不是用来消磨时间的读物，而更像是一场需要全神贯注参与的智力探险，读完后，我感觉自己的思维模式都被潜移默化地重塑了一遍，那种回味无穷的复杂性，是当下许多快餐式文学作品所无法比拟的。

这本书在人物塑造上的手法是极其晦涩的，它几乎没有提供任何直接的心理剖析。你无法通过直接的内心独白来了解主角的动机。相反，作者是通过人物在极端压力下的细微动作、他们与他人的对话中的停顿、甚至是他们对周围环境的无意识反应来构建人物形象的。这种“间接呈现法”使得人物的真实面貌始终笼罩在一层迷雾之中。我花了很长时间才接受这样一个事实：作者可能根本就不想让我们完全理解这些人。他们就像是漂浮在历史洪流中的幽灵，拥有令人难忘的侧影，但核心却是缺失的。尤其是那位女性角色的形象，她的大部分存在感都来自于她留下的残缺的信件和她未完成的画作。这种“缺席的在场”处理得非常高明，它迫使读者必须填补空白，将自己的理解和情感投射到这些半透明的人物身上，从而使得每个人的阅读体验都导向了独特的结果。这绝对不是一本“讨好”读者的书，它要求读者主动去参与到人物的建构之中。

从文学风格上来看，这本书明显汲取了后现代主义文学的营养，但它又奇妙地与某种古典的、近乎史诗般的叙事语调结合了起来。作者似乎非常热衷于玩弄“元小说”的概念，时不时地会插入一些关于“写作本身”或者“叙述者可靠性”的探讨，这让读者时刻保持一种警惕——我们到底在读一个故事，还是在读关于构建故事的思考？这种自我指涉的结构非常考验读者的耐心，因为它要求读者不断地跳出故事本身，审视故事的骨架。我个人认为，如果读者期待一个清晰明了的“谁干了什么”的故事线，这本书可能会让人感到挫败。它的魅力恰恰在于它的开放性和多义性。每一次重读，我都会发现新的层次和隐藏的讽刺。例如，书中对权威机构的几次描绘，初读时以为是简单的批判，细想之下，却可能是在反讽读者对“真相”的盲目崇拜。这是一种高级的文学游戏，需要读者带着批判性的眼光和对文学传统的了解才能充分领会。

这本书的氛围营造能力简直达到了令人发指的地步，读起来感觉自己像是进入了一个由潮湿的苔藓、陈旧的书页和远方汽笛声构筑成的迷宫。作者对环境的描写细致入微，每一个细节都服务于烘托那种挥之不去、挥之不去的忧郁和疏离感。我尤其喜欢他笔下对于“光影交错”的描摹，那种从高耸的哥特式建筑缝隙中艰难挤入的微弱日光，似乎自带一种宗教般的肃穆感。读到主人公在深夜的咖啡馆里独自沉思的那几页时，我甚至能闻到空气中弥漫的烟草和陈年威士忌混合的味道。这种强烈的代入感，使得阅读过程不再是单纯的信息接收，而更像是一种感官的体验。我发现自己不自觉地放慢了语速，仿佛担心过快地翻页会打破那层脆弱而精妙的氛围平衡。这本书的节奏是缓慢而沉稳的，它不急于抛出高潮，而是耐心地铺陈，让读者沉浸其中，直至与那些人物的内心世界产生共振。看完合上书本的那一刻，外界的喧嚣似乎都变得遥远而失真，那种被作者成功“隔离”出来的心境，非常难得。

结构上的大胆尝试是这本书最令人印象深刻的特质之一。它不是一本平铺直叙的小说，更像是一部由不同体裁拼贴而成的文集。我们能看到穿插其中的仿古公文、手绘地图的文字描述、甚至是一些看似毫无关联的科学笔记片段。这种拼贴不仅丰富了文本的质感，更重要的是，它成功地营造了一种“碎片化真实”的体验。作者似乎在暗示，我们所理解的世界本身就是由无数相互矛盾、互不兼容的信息碎片组成的，不存在一个统一的、和谐的叙事。这些不同风格的文本片段，在主题上却惊人地保持了一致的焦虑感和疏离感，形成了一种奇特的“形式服从内容”的典范。我尤其欣赏作者如何利用排版和字体的细微变化来引导读者的注意力，有时候仅仅是段落的缩进或留白，就能暗示某种信息层级的变化。这需要印刷质量极高，并且读者需要有足够的耐心去细品这种视觉上的提示，才能完全捕捉到作者想传达的复杂意图。