具体描述
在乡下小车站乘客稀少的末班车上，画家想去更遥远更冷僻的地方写生，坐上了一部全天仅有几班来回车的火车。
他在车上睡着了，等醒来，发现全车箱只有自己一个人了，他听到了轻轻的说话声，这才发现有四只老鼠也在乘车。随后又上来了野猪、鸡、孔雀、熊、狐狸，原来动物们今天有盛大聚会，思考未来的集会……
一个人的孤独，末班车的冷清，无人车站的空旷，暗夜的神秘……这些事物的情致所激发出的情绪显而易见。值得注意的是，本书的第2—3页，在画面的重要位置，在车厢的过道上，在黄金分割线上，就有一个不起眼的无用之物—空罐头盒，它在此后的画面中多次出现，被乘客们无意间踢得滚来滚去，直到最后消失不见。这个不起眼的空罐头盒的命运，就是绘本中人物、动物甚至这列火车未来命运的缩影。
作者简介
岩村和朗是日本著名图画书创作大师、儿童文学作家。他1939年生于日本东京，毕业于东京艺术大学工艺科。早在大学时期，岩村和朗就参与了NHK幼儿节目的动画制作，后投身图画书的创作，以工笔画般的细腻画风见长。岩村和朗原本的住处离东京的动物园很近，当他看到樊笼中的动物整日无精打采的模样，就意识到：人和动物是一样的，都应该回到大自然的老家去。
在31岁时，他幸运地抽中大奖，得到了位于枥木县益子町的住宅。于是他携妻带子搬离东京，来到乡间居住。岩村和朗在山野间建造了美好的家园，从优美的自然环境中汲取创作灵感。他创造了自己独一无二的生活，也由此孕育了独一无二的作品，著有“14只老鼠”“7只老鼠”“森林里的松鼠”“小猴子坦坦”等系列图书。其作品被翻译成英、法、韩等15种文字，并多次获奖。
目录信息
读后感
用户评价
说实话，这本书的阅读门槛不低，它要求读者必须具备一定的文学敏感度和对潜文本的捕捉能力。它不像那些市面上流行的畅销书，有着清晰的故事线索和明确的道德指向。相反，它像是一首结构复杂、充满隐喻的现代诗歌，需要反复咀嚼才能品出其中深藏的韵味。我尤其被书中对“城市肌理”的描绘所吸引。作者笔下的城市不是光鲜亮丽的摩天大楼，而是被遗忘的角落、那些半夜仍在营业的旧式店铺，以及行走在其中的，那些身份模糊的“局外人”。他没有歌颂城市文明，而是揭示了它背后冰冷的运行逻辑。这种对边缘世界的深切关怀，让整本书的情感重量变得沉甸甸的。它不迎合大众口味，却以其独特的深刻性赢得了我最深的敬意。读完这本书，我有一种强烈的冲动，想要立刻去走走那些平时被我忽视的城市小巷，去观察那些与我擦肩而过的人们，因为我知道，在这本书的引领下，每一个寻常的场景背后，都可能隐藏着不为人知的巨大故事。
评分这本书的语言风格，如果用一个词来概括，那就是“节制的美学”。它没有冗余的形容词，每一个词语似乎都经过了千锤百炼，被放置在最恰当的位置，像精密仪器中的零件一样发挥着它独有的功能。我注意到作者非常擅长运用对比手法，比如在极度压抑的环境描写中，突然穿插一句看似无关却极富哲学意味的短句，这种节奏上的张弛有度，使得阅读体验非常富有层次感。这本书的魅力很大程度上来自于它的“留白”——那些没有被明确解释清楚的动机、那些戛然而止的对话，都把解释权交还给了读者。这使得每个人读完后，都会在自己的心中构建一个独一无二的结局和意义。我花了很长时间去回味其中几段关于“记忆与遗忘”的探讨，作者对人脑如何筛选和重塑过去经历的描写，简直是教科书级别的精准。它让我开始思考，我们所认为的“真实人生”，究竟有多少是真实，多少是我们为了自我和解而精心编织的谎言。
评分这本新近读完的书，给我的触动实在太大了，它像是一场深夜里独自乘坐的列车，载着无尽的思绪在黑暗中疾驰。书中的氛围营造得极其到位，那种混合着疲惫、孤寂与一丝不易察觉的希望的基调，让人读着读着，仿佛自己也成了那个在空旷车厢里，凝视着窗外不断倒退的霓虹灯光的旅人。作者的笔触细腻却不滥情，他没有用大开大合的叙事去轰炸读者的感官，而是专注于描摹那些微小到几乎要被忽略的细节——比如车窗上凝结的水汽、远方传来的一声悠长的汽笛，甚至是坐在对面的陌生人偶尔不经意间流露出的一个眼神。这种克制，反而让情感的张力更强。我特别欣赏作者对于“时间”处理的方式，它不是线性的推进，更像是一种螺旋上升的沉思，让读者在阅读过程中不断地回到某些关键的节点，重新审视那些曾经匆匆略过的瞬间。读完合上书本的那一刻，我感觉自己刚经历了一场漫长而深刻的独白，内心被一种奇异的平静所充盈，仿佛所有的喧嚣都被隔绝在了车窗之外。这本书，是献给所有在生活洪流中，需要片刻喘息的灵魂的一剂良药，它不提供答案，但它提供了一种直面孤独的勇气。
评分这本书给我的整体感觉是极为“冷峻”的，那种冷峻并非是刻意的装腔作势，而是一种对现实的近乎残酷的直视。作者的文字功力毋庸置疑，他使用大量的意象来构建场景，特别是对于城市边缘地带的描绘，那种灰蒙蒙的色调、潮湿的空气感，甚至能让人通过文字感受到皮肤上的微凉。我特别喜欢其中对于“等待”这一状态的刻画。书中反复出现“等待”的主题，但这种等待并非是充满希望的期盼，而是一种被动的、不得不接受的生命状态，像是在候车室里耗尽了所有力气，只剩下机械地看表。这种对日常性苦闷的精准捕捉，使得整本书的基调显得异常真实，没有任何虚假的温情去粉饰太平。它没有给我带来那种“看完就能振奋起来”的积极能量，相反，它更像是一面镜子，逼迫我去看清一些我不愿意承认的疲惫和停滞。但这种“被逼迫”的过程，恰恰是最有价值的，因为它迫使我重新审视自己的生活节奏，是否也陷入了某种无意识的重复循环之中。
评分我必须承认，这本书的叙事结构相当具有挑战性，它并不遵循传统小说的线性逻辑，反而更像是一系列碎片化的意识流的拼贴，像极了那些在午夜梦回时，突然闯入脑海的，毫无关联却又异常清晰的片段。一开始阅读时，我甚至有些迷茫，仿佛站在一个巨大的迷宫入口，找不到明确的指引。然而，正是这种“迷失感”，成了其魅力的一部分。作者似乎在故意考验读者的耐心，要求我们放弃被动接受故事的习惯，转而主动去寻找那些隐藏在字里行间、章节之间的隐晦联系。当那些看似毫不相干的场景和人物，在故事的后半段以一种极其隐晦的方式相互映照、相互解释时，那种豁然开朗的阅读快感是无与伦比的。这种阅读体验，更像是在解构一幅极其复杂的抽象画，每一笔触都需要细细品味。它探讨的议题非常深刻，关于身份的漂泊、关于记忆的不可靠性，以及在庞大社会机器面前个体的渺小。这本书绝非是那种可以轻松消遣的读物，它需要你投入全部心神，像一个耐心的考古学家，去挖掘隐藏在地表之下的文化遗迹。
评分物哀
评分太有意思了
评分物哀
评分看到那四只老鼠的时候，就想说，hi，又见面了
评分日本人的万物有灵论
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