小毛驴与我

出版者:北京理工大学出版社

作者:[西] 胡安·拉蒙·希梅内斯

页数:166

译者:王蝶

出版时间:2015-7

价格:26

装帧:精装

isbn号码:9787568204576

丛书系列:诺贝尔文学奖大系

具体描述

《小毛驴与我》是西班牙诺贝尔文学奖得主希梅内斯写下的关于自己与心爱的小毛驴普儿唇齿相依的散文集。全书共100多个短篇，每篇文章短小、简洁，干净典雅的文字，充满诗意的忧郁，散发出淡淡的哀愁，以孩子天真的口吻道出现实的不完美，字里行间洋溢着爱和温情。在作者眼中，小毛驴充满灵性，高贵、善良。作者对它的情感有热望，有憧憬，有担忧，有苦涩，有甜蜜，把自己与一头小毛驴的一生情谊写得令人动容。

作者简介

胡安·拉蒙·希梅內斯

JuanRamónJiménez（1881-1958）

出生在西班牙南部安达卢西亚地区的莫格尔小镇，1896年，考入塞维利亚大学法律系；1900年，出版诗集《白睡莲》和《紫色的灵魂》。

1916年，与翻译家塞诺薇娅结婚。以这一年度为界，希梅内斯的诗歌创作可分为两个时期：前期作品主要有《诗韵集》(1902)、《悲伤的咏叹调》（1903）、《遥远的花园》（1904）、第一哀歌集《纯粹的挽歌》（1908）、第二哀歌集《温和的挽歌》（1909）、第三哀歌集《悲哀的挽歌》（1910）、《春之组曲》（1910）以及著名的自传性散文诗集《小毛驴与我》等；后期作品主要有《一个新婚诗人的日记》（1916）、《永恒》（1918）、《宝石与天空》（1919）、《一致》（1925）等。1956年，希梅内斯获得诺贝尔文学奖。

目录信息

颁奖辞
致答辞
小毛驴与我
一.柏拉特罗
二.白蝴蝶
三.黄昏的游戏
四.日食
五.峭寒
六.幼儿院
七.疯子
八.犹大
九.奉献祷告
十.墓地
十一.刺
十二.燕子
十三.马厩
十四.阉马
十五.路对面的房子
十六.傻小孩
十七.鬼怪
十八.橙红的风景
十九.鹦鹉
二十.归来
二十一.屋顶的阳台
二十二.当荷西，乡村教士
二十三.春天
二十四.储水池
二十五.癞狗
二十六.四月村景
二十七.金丝雀逃了
二十八.鬼魅
二十九.自由
三.十.所爱的
三十一.三个老妇
三十二.小板车
三十三.面包
三十四.拉戈伦拿上一株松
三十五.达邦
三十六.小孩与水
三十七.友谊
三十八.摇篮曲
三十九.肺病者
四.十.朝圣罗西奥
四十一.隆沙尔
四十二.幻灯片老头
四十三.路边花
四十四.“爵爷”
四十五.井
四十六.踢
四十七.驴子学
四十八.基督圣体
四十九.骑
五.十.夜幕将垂
五十一.橡皮印
五十二.母狗
五十三.我们三个
五十四.麻雀
五十五.夏
五十六.星期日
五十七.蟋蟀之歌
五十八.斗牛
五十九.风暴
六.十.葡萄收获
六十一.夜曲
六十二.沙列滔
六十三.午睡
六十四.烟火
六十五.月亮
六十六.欢乐
六十七.雁群走过
六十八.小女孩
六十九.牧羊人
七.十.金丝雀死了
七十一.山
七十二.十月的下午
七十三.遗忘了的葡萄
七十四.秋天
七十五.阿尔米朗特
七十六.鱼鳞
七十七.皮尼图
七十八.河
七十九.石榴
八.十.城堡
八十一.旧斗牛场
八十二.回声
八十三.惊怕
八十四.古泉
八十五.松果仁
八十六.十一月的园诗
八十七.白雌马
八十八.铁锅小夜曲
八十九. 吉卜赛人
九.十.火焰
九十一.老驴子
九十二.康复
九十三.黎明
九十四.堤岸街
九十五.圣诞节
九十六.冬天
九十七.纯净的夜
九十八.荷兰芹花冠
九十九.三王
一.百.酒
一〇一.嘉年华会
一〇二.沙贩的驴群
一〇三.死
一〇四.忆旧
一〇五.锯木架
一〇六.哀伤
一〇七.致莫格尔天上的柏拉特罗
希梅内斯及其作品
希梅内斯获奖经过
希梅内斯作品年表
· · · · · · (收起)

用户评价

从结构上看，这部作品的骨架搭建得极其稳固，简直是建筑学上的杰作。它巧妙地采用了多重叙事视角，虽然核心情节不变，但从不同人物的眼中折射出的光芒却千差万别，使得整个故事的立体感和层次感一下子就凸显出来了。这种处理方式，极大地丰富了故事的解读空间，让读者在阅读过程中不断地进行比较、推理和情感代入。尤其是在关键转折点的处理上，作者没有选择常见的戏剧化爆发，而是运用了一种更符合生活逻辑的、潜移默化的方式来完成角色的转变，这种克制感反而更显功力。那些看似不经意的旁支人物，在故事后半段却能发挥出惊人的作用，这种伏笔的回收处理得极其自然，没有丝毫的刻意感，仿佛一切都是命运的必然安排。这不禁让我思考，一个好的故事结构，如何能像一个精密的钟表一样，让每一个齿轮都咬合得天衣无缝，推动着时间的流逝和情感的积累。这本书的结构设计，绝对是值得文学研究者深入分析的范本。

我得说，这本书的语言风格简直是独树一帜，带着一种老派的、近乎诗歌的韵律感，读起来就像是在聆听一场精心编排的古典乐章。它没有时下流行小说那种快节奏的、碎片化的表达，反而选择了一种更内敛、更具张力的叙述方式。那些长句的运用，看似复杂，实则充满了力量和美感，每一个逗号、每一个分号的停顿，都像是指挥家精心设计的休止符，引导着读者的情绪起伏。我特别喜欢作者对于人物内心独白的刻画，那种深邃而又略带忧郁的语调，精准地捕捉到了角色在面对困境时的挣扎与坚韧。这种细腻的心理描写，绝非简单的“他感到难过”，而是通过一系列具象化的比喻和象征，将那种难以言喻的情绪层层剥开，展现在我们眼前。这本书的文字密度极高，每一页都值得反复揣摩，不是为了赶进度，而是为了不错过那些转瞬即逝的、如同珍珠般的词句。它要求读者慢下来，用心地去品味文字本身的质地和温度，绝对是一次对阅读耐心和品味的终极考验，也是一次美妙的洗礼。

我对这本书的整体艺术处理和情感氛围营造赞叹不已。它成功地营造了一种浓稠到化不开的“氛围感”，那种感觉不是通过直接的形容词堆砌出来的，而是通过对光线、声音、气味等感官细节的精准捕捉，自然而然地渗透进读者的感知系统。比如，书中描写黄昏时分小镇上的那种橘红色光晕，那种特定的宁静与寂寥混合的味道，仅仅通过寥寥数语，就让我仿佛置身其中，感受到了一股强大的怀旧与疏离交织的情绪。这种氛围的构建，使得这本书即便脱离了具体的情节，其“感觉”本身也具有极强的辨识度和感染力。这不仅仅是文学技巧的运用，更是一种高度成熟的艺术直觉的体现。阅读过程中，我多次产生想要停下来，仅仅是去感受那种氛围的冲动，这绝对是一次感官与心灵都被充分激活的阅读体验，让我深刻理解了“意境”在文学作品中的核心地位。

这本书所探讨的主题深度，远超出了我最初的预期。它并没有停留在简单的道德判断上，而是勇敢地触及了人性中最灰色、最难以启齿的部分——那种在生存压力下，美好愿望如何被现实无情挤压的过程。作者对“选择”与“代价”的描摹极其残酷却又极其真实。当你跟随着主角经历那些艰难的取舍时，你会发现，很多时候，所谓的“好人”与“坏人”的界限变得异常模糊，每个人都在自己的逻辑框架下，做出了当时看来“唯一可行”的决定。这种对复杂人性的深刻洞察，让整本书散发出一种沉重的、史诗般的气息。它不是一本读完让人心情愉悦的书，但它却是一本能让你在合上书页后，久久无法平静、进行自我反省的书。它迫使你直面生活中的那些不完美和遗憾，并思考，如果是我，会如何处理？这种强大的代入感和伦理拷问，是许多流于表面的故事所无法企及的。

这本书的叙事节奏简直是教科书级别的把控，作者对于冲突的铺陈和释放拿捏得恰到好处，让人完全沉浸其中，仿佛自己就是故事中的一员。故事的主线虽然看似简单，但在深入探讨人与自然、人与自我这种宏大命题时，却展现出了令人惊叹的复杂性和多维度。尤其是一些关键情节的设计，比如那场突如其来的暴风雨，不仅推动了情节发展，更是深刻地揭示了人物性格的底层逻辑。我甚至能感受到笔触中那种特有的，带着泥土芬芳的质朴感，这并非刻意的雕琢，而是一种浑然天成的文学素养的流露。书中对环境细致入微的描绘，让我这个从未去过那个地方的人，也能清晰地在脑海中构建出那些山川河流、乡野小径的立体画面。读完之后，那种回味悠长的感觉，让我开始重新审视自己生活中那些被忽略的微小细节，这才是真正优秀文学作品的价值所在，它不仅讲述了一个故事，更是在悄无声息地重塑读者的世界观。作者似乎拥有一种魔力，能将最日常的场景，瞬间提升到富有哲理的高度，让人不得不停下来，细细品味其中的深意。

哭到脑壳疼

就跟读《小王子》一样，对于这种说是儿童文学，实际是成人文字的东西，都无法理解。不知道他在表达什么，也看不出梁文道他们说的里面的意蕴，总之是看不懂。

不知怎的，读这本诗集总会想起卡尔维诺的《看不见的城市》，却又时时清晰地有个声音再强调它们的不同。后者像是一个高贵、安静、智慧、才气逼人的旅人，对多元世界有开放的心态和透过迷雾的双眼。而本书仅仅是一个孤独的乡村老头在农间、小镇路上瞎晃悠时在散纸上记下的行吟呓语。

希梅内斯即使是在写“不幸的安妮拉……她提着的灯笼还抓在被雷劈黑了的手里”、“不幸的猎人，眼里含着泪水……鹦鹉说：不要紧的”，不禁令人诧异的，却是他依然是款款深情、不经意间，偶尔流露出点点的忧伤。“柏拉特罗、柏拉特罗”，一声声的呼唤，就像是爱人依偎在你的耳畔，轻声地唤你起床一般，即使小毛驴死去，他依旧像是为久未归家的老友，寄去写满相思的书笺，等待着他何时归来。也许真的在希梅内斯的童话里，世界就是由小毛驴、莫戈尔、葡萄酒和坟墓组成的，所以对他而言，“就连爱情本身和死亡也很相似”

真的，这是一本愤世嫉俗的儿童读物，没错，21世纪的读者，100年的愤世嫉俗！一个『疯子』，一个驴子。『柏拉特罗缩紧屁股跳上斜坡，好像谁在后面追它似的。』柏拉特罗的恐惧也是我们的恐惧...