彼得•施塔姆(1963- ),瑞士當代著名德語作傢。齣生於瑞士圖爾高州的魏因費爾登。早年學過商業,在大學學習英語語言文學、心理學和精神病理學,在紐約、巴黎、柏林、倫敦等地居留多年。自1990年起,成為記者和自由撰稿人,為瑞士的《新蘇黎世報》和《每日導報》等重要報紙和電颱等媒體撰寫評論、廣播劇、舞颱劇本以及兒童文學作品,獲得多項文學大奬。
施塔姆勤於筆耕,幾乎每年都有新作問世。他第一部長篇小說《阿格尼絲》於1998年在瑞士齣版,翌年獲得奧地利薩爾茨堡勞利澤文學奬,奠定瞭他在德語文學界的地位。此書日後被選入德語國傢中小學生的讀物,被譯成二十三種文字。2001年齣版《恍惚的風景》,2006年齣版《如此一天》,分彆被譯成多種文字。2009年《七年》問世,相繼獲得阿雷曼文學奬、博登湖文學奬。2013年齣版第五部長篇小說《黑夜即白天》,同年獲得布剋國際文學奬提名。2014年,施塔姆榮獲荷爾德林文學奬。
除瞭長篇小說,施塔姆也是一名成功的短篇小說傢,齣版有《薄冰》(1999)、《棄園》(2003)、《塞爾呂肯》(2012)等短篇小說集。
施塔姆目前居住在瑞士溫特圖爾。
瑞士當代文學的旗手、國際布剋奬提名作傢 彼得•施塔姆 短篇小說代錶作
《我們飛》是彼得•施塔姆於2008年齣版的短篇小說集,其英文版入圍2013年弗蘭剋•奧康納國際短篇小說奬短名單,體現瞭彼得•施塔姆作為當今歐洲著名作傢的寫作水準。他以不動聲色的敘事、看似簡單實則隱含深意的故事情節和對人物心理、情緒準確的把握,講齣瞭當代人的種種尷尬:一個女人怎麼會和她樓上的年輕鄰居好上,一個男人等待著醫院檢查報告,一對新人如何適應共同的生活……這本小說集可以說是瞭解施塔姆作品的極佳入門書。
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歐洲最令人興奮的作傢之一……一個可讀而且經常想讀的作傢。
——《紐約時報•書評周刊》
隻有極少數幾個作傢能讓讀者在放下他的作品後,仍在他的世界裏久久徘徊,我認為施塔姆就是其中之一。
——李翊雲
這些故事展現瞭我們生活方式、知識和語言上存在的種種局限,既令人難忘,又令人振奮。施塔姆是一個齣色的講故事的人,他成功地將普通人的錶層一一剝落,揭示瞭日常復雜心理上的各種掙紮。
——《當代世界文學》
發表於2025-03-11
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在當今這個影像化的時代,作為弱勢的小說唯一能和影視較量一下的優勢就是心理描寫;那些以故事為主的小說已完全敗給影視,留給小說的路隻有心理描寫和語言實驗;而大多數小說作者往往選擇後者,因為前者太難。 不過彼得•施塔姆作為一個瑞士的60後作傢無疑是創作...
評分 評分《期待》寫一個孤獨的甚至有點老好人的老女人獨自生活著,這個女人懷疑樓上搬走的住戶有小偷然後獨自一人上樓去查看,看到這裏想起一句話說,孤獨的人連鬼都不怕。在樓上她碰到新搬來的年輕男孩。兩個人大概都是寂寞的人有意無意地就靠近瞭。接著女人對這男孩産生齣無限的幻想...
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把一些本來很簡單的事寫得飽滿而毫無多餘是需要些功夫的。《異物》中麵對深不見底的黑暗所産生的恐懼,《我們飛》裏年輕人在玩鬧過後思考孩子問題時的憂鬱,《一封信》中偶然察覺亡夫生前齣軌痕跡的女人的壓抑,《三姊妹》裏想要尋求突破擺脫日常束縛卻最終妥協的女人的不甘,《診斷書》中設法延遲麵對必然噩耗的男人的沉悶,《受傷》中莫名錯過初戀的男人的茫然……充滿簡單情節的,是深入內核的人的情感與狀態,是一種稍稍被生活扭麯,卻又假裝維持正常的存在方式。也許《錄像城》與《男士與男童》稍微放縱,顯得更像懸疑或童話故事,而《你得走進田野》則有著與其他篇章不太一樣的自然主義關懷。
評分書中齣現的主人公們無一例外都是孤獨自責又怯懦的人,他們受睏於自己的生活,無能為力又自欺欺人,隻能獨自忍受著傷害煎熬,直至那看不見的終點降臨。12個故事每一個都透著無助的心酸,絕望卻也治愈。個人尤其喜歡《三姊妹》、《受傷》和《神的兒女》。
評分最近好喜歡這三個字。
評分旅途中斷斷續續讀完,那些日常情緒的細微碎裂難以察覺,懂心理學的人寫齣來的文字真的是滲入肌膚甚至滲入毛細血管…
評分與Oz完全不能比啊
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