十八世纪键盘音乐/外国音乐学术经典译著文库

出版者:人民音乐出版社

作者:R. Marshall

页数:521

译者:赵仲明

出版时间:2015-5-1

价格:CNY 110.00

装帧:平装

isbn号码:9787103049839

具体描述

《18世纪键盘音乐》一书共有11章，50余万字。书中对18世纪出现的键盘乐器和当时的乐谱文本问题进行了专题研究，在此基础上对18世纪出现的巴赫、斯卡拉蒂、海顿、莫扎特、贝多芬（早期）等作曲家的创作及作品进行了细致的分析。书中附有不少图片和曲谱资料。

前言

致谢

第2版说明

本书的贡献者

第一章 键盘乐器

第二章 演奏实践

第三章 约翰·塞巴斯蒂安·巴赫

第四章 法国作曲家

第五章 多梅尼科·斯卡拉蒂——为罗伯托．帕加诺而作

第六章 卡尔·菲利普·埃玛努埃尔·巴赫

第七章 约翰·克里斯蒂安·巴赫与古典音乐早期的

意大利作曲家

第八章 海顿的键盘独奏作品

第九章 莫扎特的键盘独奏作品

第十章 莫扎特的键盘协奏曲

第十一章 贝多芬早期的钢琴作品

用户评价

这本书的翻译质量，老实讲，比我想象中要出色得多，甚至可以说是达到了“信达雅”的境界。翻译这类专业性极强的音乐文献，最大的挑战在于如何处理那些德语或法语特有的音乐术语，一旦直译或者意译不到位，原著精妙的内涵就会大打折扣。这本书的译者显然对十八世纪的音乐语境有着深入的了解。我特别留意了几个关键概念的翻译，比如对“Affekt”的阐释，译者没有简单地用“情感”了事，而是结合上下文用了“风格化的激情状态”或“特定情绪模型”，这使得读者在理解作曲家创作意图时，能更贴近那个时代的审美标准。此外，书中引用的那些外文乐评片段和书信摘录，翻译得既流畅又保留了原有的语气和历史感，读起来完全没有翻译腔的滞涩感。这使得原本可能因语言障碍而令人望而却步的学术内容，变得亲切易懂。一本好的译著，不仅是知识的搬运工，更是文化媒介的桥梁，这本书在这方面做得非常成功，极大地降低了我们与十八世纪德奥音乐学对话的门槛。

这本书，说实话，拿到手的时候，我其实是抱着一种“试试看”的心态的。毕竟，光是看书名——《十八世纪键盘音乐/外国音乐学术经典译著文库》——就觉得它带着一股子浓厚的学术气息，那种能让人在图书馆角落里沉睡的厚重感。我是一个业余的钢琴爱好者，主要弹肖邦、德彪西这些浪漫派和印象派的作品，对更早期的巴赫、海顿、莫扎特，尤其是十八世纪的那些“前奏曲与赋格”或者“奏鸣曲”，了解得比较零碎。这本书的装帧很朴素，一看就是专注于内容的类型，内页的纸张质量尚可，但真正吸引我的是它开篇引言中对那个时代音乐语汇演变脉络的梳理。作者（我记得是某位德语区的大师的译本）没有直接一头扎进乐谱分析，而是花了大量的篇幅去描绘那个沙龙文化和宫廷赞助体制如何塑造了键盘乐器的发展——从羽管键琴到早期钢琴的过渡，那种机械原理的革新如何反过来催生了新的音乐表达方式，简直像是在看一部精密的历史纪录片。特别是关于“风格渐变”那一部分的论述，作者巧妙地将洛可可的轻盈与古典主义的结构理性进行了对比，让我对那些看似简单的奏鸣曲背后蕴含的哲学思考有了更深的体悟。这种自上而下的宏观叙事，彻底颠覆了我过去那种碎片化学习音乐史的习惯。

这本书给我的最大启发，是一种对待“经典”的全新视角——即“历史的在场感”。我们习惯于将巴赫、海顿视为已经尘埃落定的“大师”，他们的作品似乎已经完成了所有解释。然而，阅读这本书，我仿佛回到了那个时代，亲眼目睹了这些音乐是如何诞生的，它们在首演时是如何被听众接收和评价的。作者在探讨莫扎特晚期奏鸣曲时，引用了大量当时的报纸评论，揭示了这些作品在当时是如何引起争议的，以及它们如何挑战了听众固有的听觉习惯。这种“还原现场”的叙事手法，极大地激发了我对这些作品的探索欲。我不再仅仅把它们当作练习曲集或者音乐史上的里程碑来看待，而是将它们视为当时社会文化和个人心绪的复杂产物。这种“活化”经典的能力，正是优秀学术著作的标志，它成功地让沉睡在历史中的声音，重新在我们耳边奏响，充满了活力和争议。

我得说，这本书的真正价值，在于它对演奏实践的深刻洞察，而不仅仅是纯理论的堆砌。很多音乐史的著作，读起来就像是在看枯燥的编年史，充满了日期和人名，但这本书的作者，显然是一位资深演奏家或至少是与演奏者紧密合作的学者。他讨论到克莱门蒂的奏鸣曲时，不仅仅是分析了其和声走向，而是直接深入到了指法和触键的细节。比如，他详细解析了早期钢琴的键盘行程和音色特性，强调了在没有延音踏板的时代，如何通过触键的力度变化和对位线条的清晰度来维持音乐的连贯性。这对我个人的练习有着立竿见影的指导意义。我最近在攻克一位十八世纪作曲家的练习曲，总感觉弹出来僵硬、缺乏歌唱性，翻开这本书，找到了关于“非歌唱性乐句的内在逻辑”的讨论，豁然开朗。作者认为，当时的“歌唱性”是内敛的、线条化的，而不是浪漫派那种情感外溢式的宣泄。这种针对性极强的“演奏指导”，在学术译著中实属难得，让这本书从“案头参考”升格成了“案边工具书”。

从排版和资料的丰富性来看，这本书显然是下了血本的。它不是那种只有文字描述的理论书。在关键的乐曲分析章节，配有大量的乐谱插图，而且这些插图的清晰度非常高，即便是复杂的对位段落，音符和指法标记也一目了然。更让我惊喜的是附录部分。除了标准的曲目索引和人名索引外，它还收录了一篇关于“十八世纪键盘乐器收藏与博物馆分布”的专题报告。这篇附录对我研究那些古老乐器的音色研究提供了宝贵的线索。我过去只能在网上搜寻模糊的图片，但书中提供了许多珍贵乐器的高清特写，甚至提到了特定乐器制造商的工艺特点。这种对文献资料的“穷尽式”收录，体现了编纂者极高的学术责任心和对读者需求的深刻理解。对于任何想深入研究那个时代音乐实践的人来说，这些详实的第一手资料是无可替代的。

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