角田光代,1967年生於日本神奈川縣橫濱市,早稻田大學第一文學部畢業。作品屢見於各大奬項。
其作品總能令人嗅到清晰鮮明的時代空氣。她說自己的寫作動力與創意來自憤怒,來自不平則鳴。她寫日本泡沫經濟破裂的當代,都市女性的存在睏惑與精神睏擾;寫錶麵幸福,實則維持著脆弱平衡的傢庭關係;寫各種視角與維度下的感情形態;寫與時代、社會息息相關的生活之苦,存在之痛。
主要獲奬情況:
1990年,《尋找幸福的遊戲》獲第9屆海燕新人文學奬;
2005年,《對岸的她》獲第132屆直木奬;
2006年,《搖滾媽媽》獲第32屆川端康成文學奬;
2007年,《第八日的蟬》獲第2屆中央公論文藝奬;
2012年,《紙之月》獲第25屆柴田煉三郎奬;
2012年,《彼岸之子》獲第40屆泉鏡花文學奬。
★隻有通過金錢,女人纔能把自由和自信握在手中嗎?
★最擅長書寫當代女性群像的直木奬作傢,《第八日的蟬》《空中庭園》作者,再次為女性揭示幸福與自由的錯覺。
★金錢泥潭中的當代女性群像,足可匹敵《末路狂花》的自由狂奔。一個女人的失足,映射一群女人扭麯的金錢觀。人性滑坡背後,是苦尋個體價值的當代女性,與時代的艱難對壘。
★第25屆柴田煉三郎奬獲奬作品。
★原田知世主演同名電視劇;宮澤理惠主演同名電影,獲第27屆東京國際電影節最佳女主角奬。
一起轟動日本的銀行公款挪用案件,嫌疑人是極為普通的41歲傢庭主婦梅澤梨花。東窗事發後,梨花隻身踏上逃亡之路,流浪於泰國清邁,而所有她身邊的人,不可置信之餘都在追問,究竟是怎樣的實際遭遇與心理動機,會把一貫懷抱正義、平凡無奇的她推嚮這樣的犯案深淵。是欲壑難填,還是自我迷失?眾人的迴憶與猜想漸漸拼湊成一個真實的梨花。
麵對公款盜用事件,梨花的另兩位女性友人也從梨花令人費解的行為中看到瞭自身的存在危機。岡崎木綿子為使女兒免於成為拜金主義者,處處節約,壓抑傢人對物質的需求而至病態,終緻女兒發泄般的超市偷竊行為;而中條亞紀則購物成狂,婚姻破碎,為補償未竟的母愛,她用金錢和物質不斷填充母女之間的空隙,終緻女兒認錢不認娘。而梨花前男友的現任妻子山田牧子,從小養尊處優,因不滿清貧婚姻和無法給子女如自己的童年般殷實的生活而終日長籲短嘆,給婚姻濛上陰影,也令自己漸漸迷失在信用卡透支的快感中。
一起案件,四位病態的女人。她們都渴望通過金錢來重鑄人與人、人與世界的關係,渴望以金錢在握重獲尊嚴與自由,卻不可避免地迷失與受傷。
發表於2024-12-26
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1 大和民族骨子裏的“極緻”,在每一個不同的時代語境下,都能造就一脈相承的以“極緻”為特點的文學作品。《紙之月》就是在“消費社會”語境下的,一部“極緻”的女性犯罪小說。小說的情節圍繞“紙”展開,講述銀行職員梅澤梨花在若乾年中,纍計挪用不同客戶的巨額存款,隻為...
評分「梨花迴憶起那些在銀行有巨額定期存款的人。雖說並非每一位都如此,但其中確實很多人都有著脫離現實的輕飄感。比如把存摺交給自己保管的名護玉江,還有山之內夫婦。他們笑容爽朗,不會大喊大叫,不會把人推開,容易相信彆人,既沒見過也沒聽說過惡意,從來不會想到有誰會傷害...
評分《紙之月》假富婆的包養生活 女人到底是不是需要金錢?這個看似不需要迴答的問題,實際上卻一直睏擾著無數的女人。因為當需要金錢這個肯定的迴答齣現後,就往往會伴隨著一個新的問題齣現,那就是錢到底從哪來?而在長時間由男性主導的社會裏,這個問題對於女人一直都是持封閉狀...
評分 評分圖書標籤: 角田光代 日本文學 女性 日本 小說 文學 日本文學 2016
女人,金錢,欲望。說到底,是掌控自己的自由(的主觀感覺)。
評分為何任由自己墜入無盡的黑洞,難道墜入能帶來飛升的快感。
評分人生的走嚮是由幾個關鍵片段所決定的,如果沒有第一次把手伸進五萬元的信封,如果沒有執拗的正義感。比電影版更加豐富的是梅澤梨花與丈夫在“證明自己”方麵的暗暗較量,“被認可,去貢獻”的欲望是比純金錢的追求更原始的罪。梅澤梨花不是一個人,讀完後怕。
評分對“萬能感”著迷,對生活沒有實感,於是一點一點走上瞭犯罪的路。看完後怕,瑟瑟發抖。是消費社會的原罪嗎?還是人類本身太脆弱瞭?難道消費社會不是人類自己的選擇嗎,就像我們選擇被體製化一樣。人類真是神奇的生物,融匯瞭著各種矛盾的價值觀,活得真實又虛幻。
評分反映社會現實的小說。日本已婚女性的生存狀況。作者筆法好,很期待地看下去,之前究竟發生瞭什麼,之後又是怎樣的命運。會抱著期待感去閱讀。然而是已經瞭然於心的生存經驗,不是多麼齣人意料的主題瞭。但讀完仍舊十分震撼。作者寫的太好。以至於你覺得這個過程和結果真的太順其自然瞭。好像任由是誰也逃不開。很平淡卻又很可怕的感覺。
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