角田光代,1967年3月8日生於日本神奈川縣橫濱市,早稻田大學第一文學部畢業。1990年,憑藉《幸福的遊戲》拿下海燕新人文學奬,正式作為小說傢亮相文壇。1996年,《假寐夜晚的UFO》獲得野間文藝新人奬;1998年,《我是你哥哥》獲得坪田讓治文學奬;1999年,《綁架行》獲得産經兒童齣版文化奬富士電視颱奬,同作於2000年再獲路旁之石文學奬;2003年,《空中庭園》獲得婦人公論文藝奬;2005年,《對岸的她》獲得第123屆直木奬;2007年,《第八天的蟬》獲得第2屆中央公論文藝奬。
直木奬、川端康成文學奬獲得者
渡邊淳一最為欣賞的日本當代女作傢
與吉本芭娜娜、江國香織並稱當今日本文壇三大重要女作傢
真實寫齣現代女性的切身問題,將她們狡猾、溫柔、友情等感受性融入日常生活中,化為傑齣的作品,是過去所未有的現代女性小說。
——by 渡邊淳一
2005年《對岸的她》直木奬獲奬點評
故事主要圍繞三位不同角色不同經曆的女性展開。
小夜子,厭倦瞭辦公室女同事間的勾心鬥角而走入婚姻,生瞭孩子,卻發現公園裏媽媽們的小圈子難以融入,因害怕孤獨而想再度就業。就在四處找工作之際,她,遇見瞭葵。
葵,個性開朗豪爽,未婚的年輕女性實業傢。她看到小夜子,一見如故,熱情接納小夜子,也讓小夜子對她充滿感謝與信賴。然而,葵有個秘密,學生時代曾和一個好友一起離傢齣走,被媒體誤以為是同性戀少女……
魚子,葵高中時唯一的知心好友。不在乎他人目光,與葵相約於19歲生日互送銀戒指,希望彼此都能更幸福。
然而,她們的約定在現實的叢林社會中是否依舊有效……
隨著年歲的增長,我們到底得到瞭什麼?對人的猜忌?防衛心?還是那如影隨形、掙脫不瞭的孤獨感?而我們又逐漸失去瞭什麼?全心全意的信任?以及積極麵對的勇氣?
兼具芥川奬(日本重要純文學奬項)和直木奬(日本重要大眾文學奬項)實力的天之嬌女(分彆三度入圍);
一個女性自我追尋與成長的故事,一部角田光代獻給現代女性的溫柔啓示錄。
成人後,能夠自己選擇些什麼?
一個女人,除瞭妻子、母親的角色之外,還剩下什麼?
區分女人的是女人自己。已婚和未婚,職業女性和傢庭主婦,有孩子的女人和沒孩子的女人。所謂的立場不同,時常導緻女性朋友間的決裂。
成人後,交朋友突然變得睏難。職業女性難以走近全職主婦,為傢務事忙得焦頭爛額的女人難以聽得進戀愛中的女人的煩惱。高中時代是如此單純。生活中隻是一起放學,吃甜點,聊不可捉摸的未來,就已足夠。可是我想,如今雖然已經長大成人,卻更加需要彼時那種可以全身心信賴的女友啊……
——角田光代
發表於2024-12-22
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有過這樣的時光,想要和你走一樣的路,聽一樣的歌,讀一樣的書,看一樣的風景。 從差不多的地方齣發,用差不多的方式長大,最後到一起走到一個差不多的終點。這樣的陪伴也未嘗不是美好。 曾經也想過要一直生活在一起呢。這種單純的願望,也隻是怕因為缺失瞭彼此生活中的某一...
評分漫長人生中,我們仍將踏訪許多地方,遇見許多人:聽他們分享內心深處的秘密,凝視那些靈魂悸動的瞬間,觀看眾多如自己一樣的普通人,如何在世事復雜中,堅強地尋找著平衡。 我們觀看他們,並將遇見自己。”
評分看過很多日本作品,就發現,日本的不少作傢都很喜歡用多角度的寫法來敘述故事,好比宮部美雪、東野奎吾的幾本探案作品,還有最近在看的1Q84,也是從男女主角的角度分彆來寫的,還有之前有看的《告白》也是,總之,日本作傢似乎很擅長用這樣的方式,當然這樣的寫法在全局把控上...
圖書標籤: 角田光代 日本文學 日本 小說 女性 直木奬 生活 日本小說
葵和魚子在島上打工的那間傢庭旅館 感覺鏡頭一轉就能看到希和子帶著薰生活的身影(第八日的蟬);還是run away的母題 從小到大對於團體/派彆都無所適從 就算成熟到可以站立在規則之外 焦慮和不安還是會冒齣來 還是會想逃開;兩段時間綫上幾乎是成對稱的人物組閤 差點兒以為會是“我把自己活成瞭你”的一往情深(誤) 雙綫敘事的缺點就是必然匯閤 最後大傢都對現實進行瞭不同程度的妥協 粉飾太平地把日子過瞭下去 無疾而終
評分“我們為什麼要長大,並不是為瞭要逃進生活裏以便緊緊關起大門,而是為瞭要與更多人相遇相識。是為瞭相遇,為瞭走嚮自己的選擇。” 這種傢庭主婦的自我拯救之旅,加上青春期少女友誼故事其實都並不太喜歡,但是有些金句還是很戳中。
評分文盲都能做翻譯不能忍= =給我本詞典翻譯的都比這人好。。
評分一邊害怕被小圖隊隔離,一邊害怕被同類人黏住,也曾經盤踞在我青春期的心底深處,甚至現在眼看青春期已過,都能想起這種感覺,以至於經常會覺得自己社交有種說不清的不暢快
評分好精彩的集團主義焦慮。
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