具体描述
献给正在逝去的中国式家庭生活，以及所有无法释怀的恩怨情仇。《金山》《唐山大地震》原著作者，著名海外华裔作家张翎最新力作。写尽半个世纪的家国风云变迁，五十多载的命运浮沉飘零。《流年物语》带你走进一个贫穷与恐惧、假像与真相、欲望与道义、坚持与妥协、追求与幻灭之间的险境。
作者简介
张翎，浙江温州人。1983年毕业于复旦大学外文系，后就职于煤炭部某机关任英文翻译。1986年赴加拿大留学，分别在加拿大的卡尔加利大学及美国的辛辛那提大学获得英国文学硕士和听力康复学硕士学位。现定居于多伦多市，曾为美国和加拿大注册听力康复师。
九十年代中后期开始在海外写作发，代表作有《阵痛》《余震》《金山》《雁过藻溪》等。小说曾多次获得包括中国华语传媒大奖年度小说家奖、华侨华人文学奖评委会大奖、台湾时报开卷好书奖、香港《红楼梦》全球海外华文长篇小说专家推荐奖等两岸三地重大文学奖项，入选各式转载本和年度精选本，并六次进入中国小说学会年度排行榜。其小说《生命中最黑暗的夜晚》排名中国小说学会2011年度中篇小说排行榜榜首。其长篇新作《阵痛》领衔新浪网2014年3月中国好书总榜。根据其小说《余震》改编的灾难巨片《唐山大地震》（冯小刚执导），获得了包括亚太电影节最佳影片奖和中国电影百花奖最佳影片奖在内的多个奖项。根据其小说《空巢》改编的电影《一个温州的女人》，获得了金鸡百花电影节新片表彰奖和英国万像国际电影节最佳中小成本影片奖。多部小说被译成多国语言在国际发表。
目录信息
读后感
翻看第一章河流物语的时候把这本书理解为一个个以物件的语气讲述的小散文。丢了几天后翻看到瓶子物语后的小说情节，被简单的吸引。说实话，这部分并不精彩。慢慢看下去才明白作者的写作手法。把物件以全知的视觉来讲述这个三代人的家庭。相对于张翎的《阵痛》，这本书我更喜欢...
评分被遮蔽的“痛点” ——写在张翎长篇小说《流年物语》阅读之后 张翎，众所周知是一位优秀的海外华人作家，这么多年长期表达底层人群生活状态，剥离人物内心生活的机理，总能纤毫毕现。一个异域游走的作家，她的视线从来没有离开过自己的祖国，她用脚丈量着被遮蔽乡村与城市，这...
评分在图书馆无意间发现的一本书，一下子就被小说的语言和情节深深吸引。小说框架十分新颖，用各个物件引出一段段故事，再串联成一个完整的庞大的故事。 一个小小的家族承载着半个世纪的重量，映射出不同时代的无力和沧桑。一个人可以背负多少的压力和无奈？一个人可以有多少个不同...
评分被遮蔽的“痛点” ——写在张翎长篇小说《流年物语》阅读之后 张翎，众所周知是一位优秀的海外华人作家，这么多年长期表达底层人群生活状态，剥离人物内心生活的机理，总能纤毫毕现。一个异域游走的作家，她的视线从来没有离开过自己的祖国，她用脚丈量着被遮蔽乡村与城市，这...
评分翻看第一章河流物语的时候把这本书理解为一个个以物件的语气讲述的小散文。丢了几天后翻看到瓶子物语后的小说情节，被简单的吸引。说实话，这部分并不精彩。慢慢看下去才明白作者的写作手法。把物件以全知的视觉来讲述这个三代人的家庭。相对于张翎的《阵痛》，这本书我更喜欢...
用户评价
读完《流年物语》，我有一种强烈的冲动，想要立刻去探访那些书里提及的，带着岁月痕迹的街角巷尾。这本书的魔力在于，它能将那些被我们视为理所当然的日常景观，赋予一种近乎神圣的、不可复制的价值感。作者对“场所记忆”的捕捉能力简直达到了出神入化的地步。我仿佛能闻到老式书店里纸张被氧化后特有的陈旧气味，能感受到老式电风扇在夏夜里发出有节奏的“咔哒”声，连空气中弥漫的尘埃都在文字中变得可触摸、可感知。更难能可贵的是，它讲述的“物语”并非仅仅停留在对旧物的缅怀上，而是透过这些物品的视角，探讨着人与时间、人与空间之间复杂而微妙的关系。每一个物件都有自己的“生命周期”，都有它见证的历史。这本书让我开始重新审视自己身边那些毫不起眼的旧物件，它们不仅仅是工具或装饰，更是我们生命轨迹的无声证人。这种对“物”的敬畏之心，在当下这个追求“快餐式消费”和“即时更新”的社会中，显得尤为珍贵和具有反思意义。它让人思考，什么才是真正值得被珍藏和记住的东西，是转瞬即逝的刺激，还是那些沉淀在时间角落里的、带着温度的痕迹。
评分坦率地说，这本书的文学性是毋庸置疑的，但它的情感表达方式，却常常让我感到一丝疏离，一种刻意的“克制”。这不是说它冷漠，恰恰相反，它似乎将所有澎湃的情感都包裹在了无数层精美的、近乎哲学的思辨之下。作者很少直接点明人物的痛苦或狂喜，而是通过环境的渲染、天气的变化，乃至对某种植物生长的细微观察，来侧面烘托人物的心境。这使得阅读过程变成了一次高强度的“解读”过程，读者需要不断地在字面意思和潜台词之间进行转换和平衡。我记得有一个关于失落的章节，主角只是默默地收拾了一个空花瓶，但文字中那种被抽空后的寂静感，却比任何直白的哭诉都来得更有力量，也更令人窒息。这种高超的“留白”技巧，一方面提升了作品的艺术格调，使其远离了煽情的窠臼；另一方面，也对普通读者的共情能力提出了较高的要求。如果你的心境不够沉静，或者期望从中获得直接的情绪宣泄，可能会觉得有些“不过瘾”。对我而言，这种疏离感反而成了一种安全距离，让我能够以更客观、更审慎的态度去审视那些被时间打磨后的“物语”，而非仅仅被情节裹挟着走。
评分要评价《流年物语》，就必须提到它在语言运用上的那种近乎“诗化”的特质。书中的许多句子，单独拎出来看，都可以直接作为独立的箴言被收藏。它的句式结构变化多端，长句如行云流水，短句则如同定格的快照，精准有力。但这种语言上的精雕细琢，有时候也带来了一定的阅读阻力，尤其是在描述一些抽象概念，比如“存在的虚无感”或者“时间的相对性”时，作者会倾向于使用大量高度凝练的、甚至略显晦涩的词汇组合。这使得阅读体验并非完全是轻松愉快的享受，更像是在进行一次智力与审美上的双重探险。我必须承认，有好几处我不得不停下来，查阅字典，或者回溯前文，才能真正理解某个词语在特定语境下的微妙含义。但这最终的回报是丰厚的，因为一旦“破解”了这些复杂的语言结构，所领悟到的意境是极其开阔和深远的。它不仅仅是在讲述一个故事，更像是在传授一种看待世界的方式，一种将日常琐事提升到形而上层面去思考的独特视角。这本书绝非那种可以消磨时间的闲书，它要求你投入心力，去尊重文字的内在秩序和作者构建的独特美学体系，方能真正领略其“流年”之下的万千气象。
评分这本《流年物语》啊，真是让人百感交集，读完之后感觉像是经历了一场漫长而温柔的时光旅行。它的文字里有一种独特的韵味，不是那种华丽辞藻堆砌的矫揉造作，而是一种从骨子里透出来的对生活细节的敏锐捕捉。我特别喜欢作者对光影的描绘，仿佛每一缕阳光穿过窗帘投射在地板上的痕迹，都承载着厚重的故事。记得其中有一段描写主角在老旧的茶馆里，看着茶客们低声交谈的场景，那种市井烟火气和时光的沉淀感扑面而来，让我忍不住停下来，细细品味那份宁静中的喧嚣。这本书没有惊心动魄的宏大叙事，它更像是从日常的碎片中精心挑选出来的珍珠，串联成一串散发着温暖光泽的项链。每一次翻阅，都能从中找到新的共鸣点，也许是某个不经意的动作，也许是某句似曾相识的对话，都像老友在耳边低语，诉说着那些被我们匆忙遗忘的温柔岁月。作者的笔触细腻得让人心疼，对人物内心世界的挖掘更是入木三分，让人不禁思考，我们每个人在时间的洪流中，究竟留下了些什么，又带走了些什么。这本书不是用来快速阅读的，它需要你放慢脚步，用心地去感受，去体会那种时间流逝的无可奈何与美好并存的复杂情感。它就像一杯陈年的老酒，初尝平淡，回味悠长，后劲十足，能让人在安静的夜晚，独坐窗前，陷入深深的沉思之中。
评分我得说，《流年物语》这本书的叙事结构非常考验读者的耐心，但一旦适应了那种跳跃的、近乎意识流的表达方式，你会发现它别有一番洞天。它不是传统意义上那种按部就班、逻辑清晰的故事线索，更像是一本被翻开的、散乱的日记本，充满了各种情绪的碎片和记忆的闪回。有些章节的衔接处理得非常跳跃，前一秒还在描绘雨后的青石板路，下一秒就可能转入一段关于童年玩具的恍惚回忆，初读时确实让人有些摸不着头脑，甚至觉得有些散乱。但深入下去，我逐渐体会到，作者正是想通过这种方式，模拟人类记忆的真实形态——它们本身就是不连贯、充满感性色彩的集合体。那些看似无关紧要的细节，比如某件旧衣服上的锈迹，某只停留在墙角的飞蛾，都在不同章节中以不同的方式被重新提及和加深印象，形成了一种隐秘的、内在的呼应。这种写作手法，对于那些习惯了明确情节推动的读者来说，或许会是挑战，但对于我这种喜欢探寻文字背后深层意图的人来说，简直是宝藏。它逼迫你去主动构建内在的联系，去填补那些留白的空白，最终拼凑出一个比清晰叙事更加丰满、更具个人色彩的“世界观”。阅读体验是内向的、沉浸式的，更像是一场和作者共同完成的解谜游戏，只不过谜底不是一个真相，而是对“流年”二字最深刻的诠释。
评分有的作品的画面是描出来的，有的作品的画面是刻出来的。本书属于后者。不过后半部的刻画力度明显弱了很多。
评分有的作品的画面是描出来的，有的作品的画面是刻出来的。本书属于后者。不过后半部的刻画力度明显弱了很多。
评分可以肯定的是，流年物语一定不是张翎写得最好的故事。八段拟人化叙事，并未如其所愿地表现“另一个视角”，mean一点的话，更像是中学生的习作。但写人，写时代，是大行家。
评分很棒的小说
评分Machine gun is a weapon,and canon is a weapon,but the most powerful weapon is Mao Zedong Thought.
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