孫犁(一九一三—二〇〇二),原名孫樹勛,河北安平人。一九三七年參加工作,先後任冀中抗戰學院、華北聯閤大學、延安魯迅藝術學院教員,晉察冀通訊社、晉察冀日報社編輯等;一九四九年後長期主持天津日報文藝副刊編輯工作。著有小說、散文集《白洋澱紀事》,長篇小說《風雲初記》,散文集《書林鞦草》、《晚華集》、《無為集》等多種。
《蕓齋小說》是孫犁晚年創作的重要收獲,標誌著作者文體的創新,賦予瞭作者一以貫之的-真善美-文學理念更深厚的內涵。《蕓齋小說》在人民日報齣版社1990年初版本的基礎上增補修訂,參照多種選本精編精校,可謂當代文學的新善本。孫犁於抗日戰爭時期融入社會主流,成為作傢,這一經曆往往使人將他符號化為革命作傢。需要強調的是,孫犁首先把自己當做一個作傢,他的文字都是以作傢的標準寫齣來的,這也是他的作品長久受到讀者喜愛的主要原因。文學批評、歸類的方法可能會過時,好的作傢和作品不會過時。
發表於2024-06-03
蕓齋小說 2024 pdf epub mobi 電子書 下載
文如其人大概是沒錯的.同時買瞭<水流雲在>,一口氣兩本讀下來,忽然熱血沸騰得想多買點優秀人物的優秀傳記......兩本書同樣都很含蓄,字裏行間隱隱藏著很多未盡之言讓人思考.但是英老先生有種童心和小惡作劇,要調侃一下,桀驁不馴一些;孫老先生更含蓄瞭,帶著文人的謹慎,也許是那個...
評分好看,不僅指內容。從編輯的角度來看,腰封、護封、內封以及內文的版式設計,都非常好。雖然上瞭腰封,但隻是引述瞭孫犁的話跟介紹,這樣的腰封,真是恰到好處。 很久沒有看到這樣貼心的小書,嚮責編跟設計師敬禮:)
評分文如其人大概是沒錯的.同時買瞭<水流雲在>,一口氣兩本讀下來,忽然熱血沸騰得想多買點優秀人物的優秀傳記......兩本書同樣都很含蓄,字裏行間隱隱藏著很多未盡之言讓人思考.但是英老先生有種童心和小惡作劇,要調侃一下,桀驁不馴一些;孫老先生更含蓄瞭,帶著文人的謹慎,也許是那個...
評分作為以齣版唱本崛起的中州古籍齣版社,一直在默默地努力,齣版瞭不少好書 不過拿到這本孫犁的《蕓齋小說》,對其裝幀製作還是感到意外。 第一,這本書在齣版業熱衷於大開本、厚紙、充滿宣傳的庸俗腰封流行之時,卻以標準的小32開(787*1092mm)齣現,紙張不厚,排印疏朗,腰封...
評分書中文章,作者名之為“小說”,概因雖取自於生活,但主人公已隱名匿姓,其人其事已作加工,如鏡花水月,不可較真矣!世有文章,然後有文體之說,或曰“先有文後有化”,讀者實不必糾纏執著於此。我觀《蕓齋小說》,嘆服於作者的坦誠,尤以感情剖露為烈,不避“處處留情”之譏...
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並不能深刻體味
評分晚年寫作中,汪曾祺是祥和靜美的一路,周作人是從容苦澀的一路,孫犁則是毒辣狹促的一路。《蕓齋小說》可謂是孫犁晚年的生活和精神寫照,文革的精神創傷成為瞭他一生的心結。當中的人事浮沉使他耿耿於懷,於是,冷諷和暴露成為瞭他這本小說的底色。相比汪曾祺,我更愛孫犁,因為在我看來,他的感受更加真切,他的小說真正有我的存在,他把個人遭遇的不公指嚮外部時代的控訴,而不像汪,有意隱藏(或謂寄托)自我,把文革指嚮個人的改造。孫主人性惡派,他筆下的小人物往往是受壓迫而被邊緣,文革後翻身囂張的醜角。汪主人性美派,越艱難越見真情。不過孫犁那種老乾部的清高挺令人討厭的,而且一把年紀總惦念著年輕貌美的小姑娘,有些奇怪。看他對亡妻的態度,感覺他為人性情冷淡,與他早期小說寫作的精神麵貌不太相符(人不如其文)。
評分最初版。
評分最初版。
評分2018398 還問“為什麼總講汪曾祺不講孫犁”?雖然我也不待見汪,但這還是差瞭不小一截。
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