具体描述
本书对于元代杂剧进行了系统的梳理。全书共有七章，分别对戏剧之渊源沿革、戏曲之剧本，以及元人杂剧之现存书目。进行细致精到的论述，极有学术价值。是继王国维先生《宋元戏曲史》之后，关于戏曲的又一力作。
作者简介
青木正儿，号迷阳（1887-1964）Aoki Masaru。青木正儿是日本著名汉学家，文学博士，国立山口大学教授，日本学士院会员，日本中国学会会员，中国文学戏剧研究家。
生于日本山口县下关。青木正儿自言少时就有"读净琉璃之癖"，在中学时代，喜读《西厢记》等中国古典作品，"很觉中华戏曲有味"，在大学学习时代，致力于"元曲"的研究。1908年进京都帝国大学后，师事狩野直喜(1868-1947)。狩野直喜是日本研究中国文学史的先驱之一。在狩野直喜的指导下，他广泛涉猎《元曲选》、《啸余谱》等曲学书籍，并对元杂剧进行了专门研究，1911年以《元曲研究》一文从京都帝国大学中国哲学文学科毕业。毕业后任教于同志社大学，1919年与京大同学小岛佑马、本田成之等组成"丽泽社"，创办《支那学》杂志。并在该杂志上发表《以胡适为中心的中国文学革命》，是向日本介绍中国新文化运动及其中心人物胡适的第一篇文章。他还多次向胡适提供在日本搜索到的中国文学史资料。二十年代，他到中国访学，与胡适有直接的交往。1923年青木正儿任仙台东北帝国大学助教，后历任京都帝国大学、山口大学教授。三十年代，青木正儿就被中国学术界誉为"日本新起的汉学家中有数的人物"，后更被誉为"旧本研究中国曲学的泰斗"。
目录信息
唐宋的战曲
元代杂剧的勃兴
兴隆的原因
杂剧的南侵
戏文的下沈
杂剧的衰颓
第二章杂剧之组织
结构
歌曲
曲辞
宾白
题目正名
脚色
杂剧的分类
分类举例
第三章曲本及作家
现存的曲本
曲本的比较
作家
作风
第四章初期之本色派
（一）关汉卿
（二）杨显之
（三）郑廷玉张国宾武汉臣之悲欢离合剧（附）杨文奎之儿女团圆
（四）高文秀康进之李文蔚之水浒剧
（五）李行道王仲文孟汉卿之断狱剧
（六）吴昌龄戴善甫石君宝之风情剧
（七）纪君祥李直夫岳伯川
第五章初期之文采派
（一）王实甫与白仁甫
（二）马致远（附）谷子敬之城南柳
（三）李寿卿
（四）张寿卿石子章之闺怨剧
（五）尚仲贤李好古之龙女剧
第六章中期末期之名家及无名氏杰作
（一）郑光祖
（二）乔吉
（三）其他中期作家宫天挺杨梓范康金仁杰
（四）末期之作家秦简夫箫德祥朱凯罗本
（五）元无名氏杰作
（六）明初之作家王子一谷子敬贾仲名杨文奎
第七章元人杂剧现存书目
（一）初期全本六十八种逸套十三种
（二）中期全本十三种逸套二种
（三）末期及明初全本十六种逸套一种
（四）无名氏全本三十五种逸套三种
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读后感
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用户评价
读《元人杂剧序说》，我仿佛经历了一场精彩绝伦的戏剧启蒙。作者以其深厚的学识和独特的视角，将元代杂剧这一瑰宝，以一种引人入胜的方式呈现出来。书中对元杂剧的发生、发展、主要流派、代表人物及其创作的分析，都做得鞭辟入里，条理清晰。我非常欣赏作者在探讨元杂剧的社会背景时，所展现出的宏观视野。 他不仅仅是将杂剧孤立地看待，而是将其置于元代社会、经济、文化的大背景下进行考察。例如，他对元代商品经济的发展如何影响了杂剧的题材和表演风格的分析，就让我耳目一新。这种将文学与社会紧密结合的研究方法，让我得以更深刻地理解元杂剧的时代意义和历史价值。
评分《元人杂剧序说》这本书，就像一位博学多才的向导，带领我这位对元代戏剧只有零星了解的读者，踏上了一段激动人心的探索之旅。书中对元杂剧的系统梳理，让我得以清晰地把握其发展脉络，从起源的模糊不清，到繁荣的辉煌，再到后来的影响，每一步都讲解得清晰明了。作者并未止步于对作品本身的解读，而是深入挖掘了元杂剧背后所蕴含的社会文化意义，这让我对那一时期的社会生活有了更深的理解。 尤其令我印象深刻的是，作者在分析元杂剧的艺术手法时，所展现出的细腻和深入。他能够从结构、人物塑造、语言、唱腔等多个维度，全面地剖析一部成功的杂剧作品。这种多角度的审视，让我对元杂剧的艺术高度有了更深刻的认识。例如，在论述《窦娥冤》时，作者不仅分析了其情节的巧妙安排，还深入解读了窦娥的悲剧命运所折射出的社会不公，这种解读让我对作品的理解，从表面走向了深刻。
评分《元人杂剧序说》一书，犹如一位经验丰富的导游，带领我这位对元代戏剧知之甚少的初学者，走进了一座宏伟的艺术宫殿。书中系统性的梳理了元杂剧的脉络，从其萌芽到繁盛，再到影响，每一步都讲解得清晰明了。作者并没有回避学术上的争议，反而将其清晰地呈现出来，并给出自己的判断，这使得我在学习的过程中，能够接触到不同的学术观点，并在批判性思考中形成自己的认识。 我特别喜欢书中对于元杂剧代表作家的介绍，作者不仅仅是罗列他们的作品，而是深入分析了他们的创作风格、艺术特色，以及他们在杂剧发展史上的地位。例如，在论述关汉卿时，作者不仅提到了《窦娥冤》的悲剧力量，还分析了他作品中蕴含的社会批判精神；在谈到马致远时，则着重强调了他作品的抒情性和哲理意味。这种细致的剖析，让我对这些伟大的剧作家及其作品有了更为深刻的理解和情感上的共鸣。
评分《元人杂剧序说》这本书，可以说是我近年来阅读过的最令人印象深刻的中国古代文学研究著作之一。作者以其旁征博引、精益求精的学术态度，为我们展现了一幅波澜壮阔的元杂剧画卷。书中对元杂剧的起源、发展、表演程式、代表剧作家及其作品的分析，都做得极为细致和深入。我尤其赞赏作者在论述“元杂剧”这一概念时，所展现出的严谨的学术考量，他不仅追溯了这一名称的演变，还深入探讨了其内涵的丰富性。 令我特别受益的是，作者在书中对元杂剧的音乐性及其与表演的紧密结合进行了详细的阐述。我一直觉得，离开了音乐和表演，戏剧便失去了其灵魂。作者通过对元杂剧唱腔、曲牌、伴奏乐器等方面的深入研究，让我们得以更全面地理解杂剧的艺术魅力。这种对戏剧整体性的关注，使得我对元杂剧的理解，不再局限于文本，而是上升到了一个更具象、更生动的层面。
评分我必须承认，《元人杂剧序说》一书，完全超出了我最初的期待。原以为它会是一本严肃而略显枯燥的学术专著，没想到在作者的笔下，元代杂剧的世界竟是如此生动鲜活，充满着戏剧性的张力和人文的温度。书中对元杂剧的梳理，不仅仅是学术上的梳理，更是对那个时代社会风貌、人文精神的深刻呈现。 我非常喜欢作者对元杂剧的“俗”与“雅”的辩证分析。他并没有将元杂剧简单地归为“通俗文学”，而是深入挖掘了其中蕴含的艺术技巧和思想深度。通过对不同剧作的细致解读，作者展现了元杂剧如何在满足大众审美需求的同时，又能承载深刻的社会批判和人生哲理。这种对艺术复杂性的深刻洞察，让我对元杂剧的评价有了新的高度。
评分这部《元人杂剧序说》的出版，无疑是为我们这些长期沉浸在古典文学海洋中的读者，投下了一颗璀璨的明珠。从书名初窥，便能感受到一种严谨而又不失学术温情的学术关怀，仿佛作者在试图为我们揭开元杂剧那层层叠叠的历史面纱，引领我们走进那个充满戏剧张力与人文情怀的时代。拿到书后，粗略翻阅，便被其系统性的梳理和深刻的洞见所吸引。书中对元杂剧的起源、发展、流派、代表作家及其作品的分析，都展现了作者深厚的学养和独到的视角。尤其是对于那些历史上被忽视或误读的细节，作者都能一一考证，拨乱反正，其严谨的态度和扎实的考据功夫，足以令任何一位对元杂剧怀有敬意的读者心生赞叹。 我特别欣赏的是，作者并没有将元杂剧仅仅视为一种文学形式，而是将其置于当时的社会、政治、经济、文化背景之下进行解读。这种宏观的视角，使得我们不仅能够理解杂剧的艺术魅力，更能体会到它在历史长河中所扮演的角色，以及它所折射出的时代精神。书中对不同时期杂剧风格演变的分析，对不同流派剧作特点的辨析，都做得细致入微，引人入胜。譬如，作者在论述南戏对元杂剧的影响时，便能深入浅出地勾勒出两者之间的联系与区别，这种对文学史脉络的清晰把握，对于我们构建对中国古代戏剧整体的认知，具有极其重要的意义。
评分读罢《元人杂剧序说》，我仿佛经历了一场穿越时空的思想盛宴。作者以其渊博的学识和独到的眼光，将元代杂剧的璀璨画卷徐徐展开，让我得以窥见那段辉煌的戏剧历史。书中对于元杂剧的起源、发展、各家学说、代表人物及其作品的考证与评析，都堪称精雕细琢。我尤其为作者对不同时期杂剧风格演变的细腻描绘所折服，从早期的粗犷质朴到后来的细腻婉转，作者都能如数家珍般一一呈现，并辅以翔实的史料佐证，令人信服。 令人耳目一新的是，作者并非仅仅停留在对剧作文本的表面解读，而是深入挖掘了杂剧背后的社会文化内涵。他对元代社会生活的描绘，对当时士人阶层心态的剖析，对民间曲艺传统的追溯，都为我们理解元杂剧的独特魅力提供了坚实的基础。那些曾经被认为是“通俗”或“粗鄙”的元素，在作者的笔下，都焕发出了新的生命力，展现出其独特的艺术价值和历史意义。这种以史鉴剧，以剧见史的解读方式，无疑极大地拓展了我对元杂剧的认识深度。
评分《元人杂剧序说》的出版，对我来说，绝对是一次重大的知识收获。书中以极其严谨的态度，对元代杂剧的各个方面进行了系统而深入的阐释。从杂剧的起源、演变，到其艺术特征、表演程式、代表作家作品，再到它在中国文学史上的地位，作者都进行了全面而详尽的论述。我尤其欣赏作者在对不同学派、不同观点进行梳理时，所展现出的客观公正的态度，这使得我在阅读过程中，能够清晰地了解学术界关于元杂剧研究的现状和争议。 我特别喜欢书中对元杂剧的“说唱结合”这一艺术特征的深入探讨。作者不仅仅是简单地提及，而是结合具体的剧目，分析了说、唱、念、打等各种表演手段是如何有机地结合在一起，共同塑造人物，推动情节发展的。这种对表演实践的关注，使得我对元杂剧的理解，不再仅仅局限于文字，而是能够想象出舞台上的生动景象，感受其独特的艺术魅力。
评分翻开《元人杂剧序说》，我被深深吸引，仿佛置身于那个传奇的时代，与元代的剧作家们一同挥洒才情。书中不仅对元杂剧的历史沿革进行了梳理，更重要的是，作者深入剖析了元杂剧的艺术特质，例如其结构、唱腔、表演程式等，这些都是理解杂剧精髓的关键。作者以旁征博引的论述，将这些复杂的概念阐释得通俗易懂，让我这个非专业读者也能领略到元杂剧的艺术魅力。 我尤为赞赏的是，作者在探讨元杂剧与其他戏曲种类，如宋金杂剧、南戏、元曲小令等的关系时，展现出的严谨学风和广博知识。他能清晰地勾勒出这些不同艺术形式之间的传承与演变，既能看到它们之间的共性，又能辨析出其独特的创新之处。这种对艺术史脉络的清晰把握，让我能够更全面地理解元杂剧在中国戏曲史上的地位和贡献。
评分《元人杂剧序说》是一部令我惊喜连连的书。作者以其深厚的功底和独特的视角，将元代杂剧这一璀璨的文化瑰宝，以一种全新的方式呈现在读者面前。书中对元杂剧的起源、发展、创作特征、艺术成就以及在文学史上的地位，都进行了系统而深入的探讨。我特别欣赏作者在分析元杂剧的社会功能时，所展现出的深刻洞见。他不仅将杂剧视为一种文学艺术形式，更将其视为当时社会生活的一面镜子，从中折射出元代社会的方方面面。 作者在书中对元杂剧题材的广泛性进行了细致的梳理，从历史演义、神怪故事到社会生活、市井风情，无不涵盖。他能够精准地分析不同题材的作品所蕴含的时代精神和思想内涵，这让我对元杂剧的丰富性和多样性有了更深的认识。例如，在解读那些表现社会不公、民生疾苦的作品时，我能感受到作者对底层人民命运的深切关怀，这种人文关怀的流露，使得全书在学术的严谨之外，更增添了一份人性的温度。
评分可以看出国内对戏曲的研究受到这位日本学者很深的影响
评分可以看出国内对戏曲的研究受到这位日本学者很深的影响
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