具体描述
《寺内贯太郎一家》是日本上世纪七十年代红极一时的电视连续剧，由TBS电视台制作拍摄。剧作家向田邦子以父亲为原型，生动描绘了日本下町一个三代同堂家庭的日常生活，并将生老病死、爱与孤独等等话题贯穿其中。小说《寺内贯太郎一家》小说即根据剧本改编而来，不仅人物个性塑造得鲜明立体，而且将日本东京的风土与物候、历史与沿革娓娓道来，使得读者非常容易将自身代入书中之情景，因而获得真实的感动。
作者简介
向田邦子（1929—1981），为日本著名编剧、随笔家、小说家，出生于东京都世田谷区。1958年起写广播和电视剧的剧本，其作品以别具特色的笔风和对逝去的旧时代的感怀为主要特征，1964以电视 剧本《七个孙子》名声大噪，之后，写了《日本萝卜的花》（1970年），《寺内贯太郎一家》（1974年），《宛若阿修罗》（1979年）等，并有《邻家的女人》（1981年）使其成为了收视率最高的剧作家，向田邦子创作数量极多，电视剧本有1000余部，广播剧作品更是达10000之多，以绝妙的对白，巧妙的构思被称呼为“向田电视剧”，建立了强盛的家庭剧的基础。1980年因短篇《花的名字》《水獭》《狗窝》(《回忆扑克牌》所收)荣获日本文坛最高荣誉的第83次直木奖。1981年8月22日，随笔集取材至台湾旅行，因空难而丧生，享年52岁。1983年，为纪念向田邦子对于剧本的贡献， 特别创设“向田邦子赏”。
目录信息
老顽固 013
跛犬 035
EGG 057
捕鼠风波 079
萤之光 101
玻璃球 127
智齿 147
恶作剧 169
祭乐 193
梅雨来客 219
初恋 239
· · · · · · (收起)
读后感
在许多年轻人的眼里，家长里短的故事好像是妈妈辈奶奶辈们爱听爱看的故事。在充满着婆媳大战的今日电视剧市场中，再来看上世纪70年代向田邦子所写的日本家庭剧，却能让人感到一阵热闹与温暖。是一个能让不同的人都可以感受着家的温暖的碎碎念，琐碎却不杂乱。 《寺内贯太郎一...
评分通读全篇，首要的印象便是这是一本温暖的书。一直到现在那些篇章中断断续续的家庭琐事还是在我的脑海中反复出现，温暖着我，感动着我，让我觉得家庭的美好，生活的美好。寺内一家的性格各有特色，他们会为了自己的事情去吵闹，去发愁，甚至是无理取闹，但是无一例外的是在家庭...
评分这应该是剧作吧？因为里面的情节很有场景感，人物形象异常鲜明，好像正在放日剧一样。读起来很是轻松和温馨，且不乏一些人生的真谛。 想想也真是好笑，如贯太郎一家打打闹闹的生活方式正离我们远去，现代人越来越睚眦必报，就算是亲人，也很难想像能够长期忍受其中某一个成员...
评分萧伯纳曾经说过：家是世界上惟一隐藏人类缺点和失败的地方，它同时也蕴藏着甜蜜的爱。是啊，家就是这样一个地方，他让你放下防备与面具，展露你不为人知的真性情，也在这里倾注着最深厚的牵挂与爱。而《寺内贯太郎一家》无疑就是这样的一个家庭。 这是一个热闹...
评分看这本书最大的收获在于，仿佛一下穿越回过去，会有种“卧槽，五六十年前的日本人居然如此土气，如此矫情”的感觉。经济起飞前夜的日本人曾和我们一样的不自信，文化产品一样带着一种用力过猛的稚拙。就像当年把我们感动的稀里哗啦的《追捕》《东爱》，在如今看惯了成熟电影工...
用户评价
这部作品的魅力在于它的“真实性”和那种近乎残酷的疏离感之间的完美平衡。导演似乎对展示家庭成员之间复杂、甚至有些拧巴的关系有着独到的洞察力。你不会看到那种好莱坞式的温情脉脉的拥抱或和解，更多的是一种带着距离感的、礼貌性的互动。角色们似乎都在用自己的方式恪守着某种界限，尽管他们生活在同一个屋檐下，但精神上却各自漂泊。这种疏离感，在我看来，比强行的大团圆结局更贴近现实——我们都是孤独的个体，即便身处亲密关系之中，也必须学会与自己的孤独共处。影片的配乐极少，这更放大了环境音的效力，比如风吹过窗棂的沙沙声，或者远处传来的模糊的城市噪音，都成为了一种有力的情感注解。
评分我必须承认，这部影片的镜头调度和构图简直是一场视觉盛宴，每一帧都可以直接拿出来做摄影展的作品。它大量运用了自然光，使得室内场景的光线变化充满了层次感，那种从窗帘缝隙里挤进来的细窄光束，或者黄昏时分室内被拉长的影子，都营造出一种近乎油画般的质感。导演的镜头语言是极其稳定和沉着的，很少有手持镜头带来的晃动感，这使得观众的视角也随之沉淀下来，仿佛成为一个安静的观察者，而不是被推着走的参与者。它不急于展示什么大场面或激烈的冲突，而是将焦点投射在物件与光线交织出的空间美学上，让人在欣赏这种精致的视觉构建时，也联想到了居住在其中的人物的心境。
评分这部电影的叙事节奏把握得恰到好处，它没有刻意追求那种高强度的戏剧冲突，反而选择了一种近乎日常的、沉静的步调来展现一个家庭内部微妙的张力与情感流动。我尤其欣赏导演对场景细节的打磨，无论是老宅子里的光影变化，还是餐桌上那几道家常菜的烟火气，都传递出一种深沉的、难以言喻的怀旧感。那种感觉就像是坐在一个老友的客厅里，看着他们生活中的琐事缓缓展开，你不需要知道每一个角色的来龙去脉，却能自然而然地被那种生活本身的重量所吸引。演员们的表演更是令人称道，他们之间的对白看似平淡无奇，实则暗流涌动，一个眼神、一次沉默，都比长篇大论来得更有力量。它不是那种看完就忘的爆米花电影，而是需要你沉下心来，去感受那种渗透在空气中的生活气息，去体会那种“在平凡中寻找意义”的哲学意味。
评分说实话，初看这部影片时，我一度觉得有些“闷”，因为它几乎没有传统意义上的情节高潮，更多的是对生活片段的碎片化呈现。但随着剧情的推进，我开始理解导演的意图了。这更像是一部关于“时间”和“存在”的冥想录。镜头语言极其克制，常常是长时间的固定机位，让观众不得不将注意力集中到画框内的每一个微小动作上——比如母亲小心翼翼地擦拭着一件旧家具，或者父亲在晚饭后独自整理报纸的背影。这些“无事发生”的时刻，恰恰是电影最核心的表达。它迫使我们去审视自己的生活，我们是如何度过那些看似漫长却又倏忽而逝的日常的？它没有提供答案，但它成功地构建了一个让人愿意驻足思考的场域，让人在观看结束后，仍然能感受到那种被时间慢慢雕刻的痕迹。
评分这部电影真正触动我的是它对于“传承”这个主题的探讨，尽管它从未直接点明。你看那些老旧的家具，那些重复进行的仪式性的家务劳动，以及家庭成员之间那些约定俗成的说话方式，它们都在无声地诉说着过去是如何像一根无形的线，将这一代人与上一代人紧密地捆绑在一起。这种传承不是宏大的历史叙事，而是渗透在日常细节中的“惯性”。每个人似乎都在无意识地重复着自己父母的生活轨迹，带着一种宿命般的无奈和接受。影片没有批判，只是冷静地记录，让观众自己去品味这种代际之间的回响。它像一面镜子，让我们反思，我们正在如何将自己身上的特质，以最微小、最不易察觉的方式，传导给未来。
评分成也编剧败也编剧，剧本改的小说，除了独立的情节和频繁的对话以外，用寺内贯太郎一家的生活琐事做主线，对于阅读来说，显然是弱爆了。
评分休憩14th，具有鲜明时代特点与国家文化特点的家庭连续剧剧本小说，质量不错，贯太郎这种外刚内柔，笨拙的温柔善良的爱着家人的男性形象对日本人想必更能代入，更能触动，本质共通的真情部分也很不坏，作者的死法很对得起作家这一职业，愿她安息，这么多年以后还有异国读者很开心的为她打出好评，这是对亡者最好的慰藉和纪念
评分人物性格的设定、故事冲突的推进，都非常工整，因为年代的关系，价值观和表达方式有些不同了，但仍然是可看的，可学的。如果不是写剧本，向田邦子应该可以写出更好的小说吧，当然她这样也很好。
评分寺内家的每一天都在打架中度过，如果贯太郎不打人的话，以他这种默默付出的样子，说不定能是个温柔的酷盖。
评分书里书外故事太多叻
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