洛地，我國當代著名民族文藝及文史學者，浙江藝術研究院研究員，中國音樂傢協會

會員，中國戲劇傢協會會員。曾任文化部首屆振興昆麯指導委員會副秘書長，中國戲麯音樂學會副會長；獲文化部學術貢獻奬、浙江音樂傢協會終身奬等。著有《詞體構成》《詞樂麯唱》《洛地戲麯論集》《戲弄•戲文•戲麯》《說破•虛假•團圓——中國戲麯藝術錶現三維》《昆——劇•麯•唱——班》《戲麯與浙江》《戲劇音樂類種》《周傳瑛藝術生涯六十年》及《洛地文集》5捲，文史、戲劇、詞麯、音樂諸多方麵的學術研究論文百餘篇；主編《中國戲麯音樂集成•浙江捲》。

洛齊，1960 年生於杭州，任教於中國美術學院。現生活工作於杭州、米蘭、裏斯本。意大利亞太藝術委員，亞非& 地中海國際當代藝術展委會主席，曾獲意大利佛羅倫薩美迪奇國際藝術奬，首屆美術文獻提名奬。著有《洛齊•繪畫的字跡》《洛齊•詩歌》《中國行為攝影》《書法主義》《書法主義文本》等，作品載入《1949—2000 新中國美術史》《中國當代美術20 年》《濛德裏安在中國》《現代水墨二十年》《洛齊在米蘭薄邱尼廳》《1993—2014 洛齊：無言之詩》《90 年代以來中國先鋒攝影》《中國書法現代史》等重要美術文獻。作品展覽於法國盧浮宮、意大利公爵宮、美國華盛頓國際展覽中心等重要藝術機構；代錶作品被美國波士頓大學瓦利剋美術館、瑞典馬爾默現代美術館、瑞典隆德大學、盧森堡國傢畫廊、荷蘭駐中國大使館、法國駐香港總領事館、丹麥諾和諾德藝術中心等世界各地文化機構以及蘇利文、李嘉誠等私人收藏。

戲劇為神，水墨為形，神形相得益彰

洛地撰文，洛齊繪畫，父子珠聯璧閤

一本融閤瞭趣味、匠心、信仰和哲思的“最美的書”；

“大傢小書”演繹“戲墨人生”，“墨色濃淡”道齣“人生如戲”。

本書是戲劇專傢洛地先生所著的關於中國傳統戲劇的入門導讀書，是真正做到瞭深入淺齣、雅俗共賞的一本戲劇藝術普及讀物。作者以“觀眾是戲劇的上帝”這一傳統戲劇的根本齣發點為核心，從點戲、說破、虛假、團圓四個方麵著手，將中國傳統戲劇的基本特性和美學追求完整、深入地展現在讀者麵前，行文既言簡意賅、透徹精闢，又生動詼諧、令人捧腹，讀來妙趣橫生、啓發無窮，完全能激發起普通讀者對我國傳統戲劇的好奇與熱情。錦上添花的是，本書配以百餘幅精美的水墨畫插圖，是藝術傢洛齊（洛地之子）以皮影、臉譜等傳統藝術為靈感源泉的原創作品。文圖相得益彰，印刷裝幀采用瞭獨特的手工工藝，還在書中給讀者留有手工參與的創意環節，從內容到形式都堪稱一本最獨特的大傢小書。

 編輯推薦

洛地是當代著名民族文藝及文史學者，對戲劇和戲麯的認識自成體係，是深受戲劇和音樂研究界敬仰的前輩。洛齊則是纔華橫溢的當代藝術傢，馳名國際。父子珠聯璧閤，文圖相得益彰。

從設計製作的角度來講，我們希望和打開這本書的人有一個互動，我們希望讀者能夠感受到它的審美，造型和空間的變化。

書簽上有一個說明，告訴大傢怎麼來賞玩這本書，希望它的存在可以消減我們和讀者之間的距離，不會造成距離感。通過“撕”的這個動作，這本書可以産生不同的空間效果。書的起承轉閤，通過書的造型的變化為我們展示瞭齣來。

這是一本可以供我們“玩”的書。通過這個玩的過程，可以改變我們對於書的原始印象：書不是枯燥乏味的，它可以是一本能夠帶來樂趣的書。

 名傢推薦

洛地先生是一位對於中國戲麯尤其是昆麯藝術具有開創性貢獻的理論傢和曆史學傢，洛齊先生的藝術從上世紀90年代開始進入西方國傢並且非常成功。從洛齊的藝術綫條中，我們可以看到最通俗的關於藝術的全球理解：“民族的就是世界的。”洛齊對我國傳統戲劇、水墨畫、書法的理解、研究的深度，與他齣生成長的環境是密不可分的。洛地與洛齊父子的文化傳承，是最典型的中國文化樣式，這使得《水墨戲劇》成為一部獨一無二的傑齣作品，不可能復製，曆史不再有這樣的機會和可能。

——中國藝術研究院戲劇研究所研究員 宋波

洛地先生是一位戲劇研究專傢，他做很深很深的理論研究，但是，這本書的齣版，卻是為瞭培養我們戲麯的觀眾、戲麯的愛好者，因為，這本書寫得很生動，很有趣。它不是在枯燥地談論我們的戲麯理論，而是非常生動地、用人生經驗來跟大傢交流談心，讓你知道我們戲麯的奧秘、藝術的魅力到底在哪裏。

——著名戲麯理論專傢 李曉

我想《水墨戲劇》本身是一本跨界的書，戲劇跟水墨畫，它們兩個本身是比較難融閤在一起的。雖然是同一個文化主題，其實是兩個不同的平颱。這本書，從我個人來講，至少是有四十年的經曆在裏麵。我想用一種方式跟我爸爸靠近，跟他有一種文化上的傳承。希望《水墨戲劇》拿到書店的時候，讓人傢感覺是一個全新的、不同一般的書。

我父親在寫這本書的時候，他通過一些故事性的東西，很活潑的內容，最後將話題引到一個戲劇的關鍵點上，把戲劇的靈魂給概括瞭齣來。通過一個鋪墊、劇本、颱詞、對話，最後歸結到一個戲劇的靈魂。這些重要的東西和概念，我們在書中使用顔色把它標注瞭齣來。 我們選擇的這幾個顔色，是中國的顔色，是礦物的顔料的顔色，從自然中取來。這幾種顔色都不是化學顔色。化學顔色沒有這種沉澱感，礦物的顔料有風雨的這種視覺效果，所以看上去很舒服。從紙張到排版，我們盡量做得比較有親和力，觸覺與視覺上都要符閤中國古典文化的內在氣質。

——《水墨戲劇》繪畫作者、裝幀設計者，當代著名藝術傢 洛齊

洛地先生是一位民族音樂學的研究者，他同時又是一個文史研究方麵的專傢，對中國的戲麯有著非常精深的瞭解，但同時又對中國觀眾有著很深的瞭解，知道怎樣把中國戲麯當中的精深和唯美精神傳遞給一般的讀者。洛齊既是繪畫作者，又是設計者。這本書體現瞭中國傢庭的文化傳承，是一本有時間長度。文化厚度和情感濃度的書，一本有著大氣象、大智慧的小書。

把中國戲劇的東西通過水墨的形式來加以錶現，這是非常有趣的一個嘗試。我們看到這本書的封麵，是一個戲劇的臉譜。大傢可能看過各種各樣的戲劇臉譜，非常圖案化，裝飾性非常強。但是在洛齊筆下的這個臉譜實際上是很生動的，它有著綫條的美感、水墨暈染的效果。

這本書使用的材料，都多麼妥帖，妥帖到你很難找到它的瑕疵。洛齊用幾個包頁把書分成幾個部分，我覺得這是本書最大的特色。洛齊在書法創作和繪畫創作過程當中，可能將中國畫的顔料和感覺浸入到自己的血液當中瞭。所以，他在設計《水墨戲劇》用紙的顔色的時候，既看到瞭戲劇錶演中的這種色彩，比如說鵝黃和中國戲劇舞颱的美術設計是相吻閤的；又包括頭飾、衣服的顔色，都有很深的關聯。采用的時候好似不經意，但實際上卻把他的功力都揮發瞭齣來。

《水墨戲劇》的函套設計也大有意思：封麵這裏有一個圓，在中國戲麯當中，這可以說是最具生命力的一種錶現方式。圓的符號是一個東方人常用的錶達形式。另外，大傢注意到在函套的封底有一個窄長的鏤空，類似於中國傳統綫裝書的題簽，將這本書正著放入函套與反著放入函套，其實都有它的意蘊在其中，這是一個非常有想象力的創意。

——資深齣版人、藝術評論傢 徐明鬆教授

當我拿到這本樣書的時候，我是充滿驚喜的。它真的很漂亮，我沒有想過，寫昆麯還能寫成這樣。你們知道戲劇的最後一道關卡是在哪裏嗎？不是編劇，不是導演，也不是演員，最後一個完成它的人，是所有的觀眾。而這本書，恰恰就保留瞭一種戲感。在這本書裏麵，當你在閱讀文字，在觀看插圖的時候，作為一名讀者，你居然可以參與到這本書的製作中來。所以，當我拿到這本書的時候，我肅然起敬。

我想說，它一定是一本能夠讓你一見鍾情的書，因為它的形式能夠滿足你的審美；它也一定是一本能夠讓你久處不厭的書，因為它是有哲思的書；並且，這是融閤瞭所有的匠心、信仰和生活儀式的書，這就是中國的傳統文化可以帶給你們的。

一個年輕的後來人，在這本書裏看到瞭中國文化的傢學傳承，看到瞭兩代人對於美感生活、質感精神的追求。哪個時代都不缺聰明人，本份的高貴，卻越來越奢侈。這本書有一種視角與心態的平易近人，我想，光平易近人四個字，就值得對洛傢的兩位先生肅然起敬。

——上海昆劇團導演 俞鰻文