Jacques Aumont(賈剋‧歐濛)
巴黎第三大學榮譽教授、巴黎高等社科院博導、法國國立高等美院教授。歷來著述頗豐,涉獵甚廣,研究領域涵蓋電影、繪畫、影像等,現已齣版二十餘本專書,近年作品包括《現代?電影如何變成一種最獨特的藝術》(Moderne? Comment le cinéma est devenu le plus singulier des arts, 2007)、《影像的材料:終極版》(Matière d'image, Redux, 2009)、《光的誘惑》(L'Attrait de la lumière, 2010)、《電影與場麵調度:第二版》(Le cinéma et la mise en scène, 2e éd, 2010)、《影像:第三版》(L'image, 3e éd, 2011)、《陰影弄者》(Le montreur d'ombre, 2012)、《電影還剩下什麼?》(Que reste-t-il du cinéma ?, 2013)、《虛構的極限》(Les limites de la fiction, 2014)、《濛太奇:電影唯一的創造》(Le montage: la seule invention du cinéma, 2015)等。
本書試圖論證,一般的電影導演不僅都會對自己正在從事的藝術和職業有所自覺,他們當中有很多人甚且還賦予瞭這份自覺一種高度理論化的麵貌。
閱讀本書,我們將會發現,這些由電影導演所提齣的理論,往往都能兼顧嚴謹度和想像力;此外,這些由各門各派的電影導演所揭櫫的理論誌業,無論其問世的時空是20年代還是當代,皆會和那些攸關電影的重點命題聲氣互通,血脈相關。
這些命題的涵蓋範圍甚廣,其中包括瞭一些和社會、意識型態、政治、藝術、美學、寫實主義、再現理論、語言、符號學、人類學、歷史、創作觀、執行方法等有關的諸多麵嚮。我們不妨這麼說,幾乎任何一種知性的活動,都無法逃脫由上述這些麵嚮所構築齣來的網絡:一個隱伏其下的巨大網絡。
這個網絡,本書稱之為「電影導演的電影理論」。
事實是,一旦電影導演遇上電影理論,一旦電影實踐傢開始去創發電影思想,其成果在活力充沛之餘,往往都會兼具實用的價值。
發表於2025-03-30
當電影導演遇上電影理論 2025 pdf epub mobi 電子書 下載
買這本書是因為這個作者太有名瞭 看過他的當代電影分析 提綱挈領 很特彆 一貫的法國教材筆鋒 這本書依然 尤其是基於比較論證的方法 方便大傢理解 不過舉例齣現的那些大師作品 業餘愛好者很難看到 隻能靠想象瞭 發問書名中有La Mise en scene也吊瞭我的胃口 但從這一點說 還是...
評分翻看後有點受騙的感覺。作者像整理論文一樣,把相似相類的導演風格、理論歸納分類後,提齣一個可以“說得過去”的綱要,依此劃分齣章節,也或許用這些章節去“套”導演創作的理念,總之,該書過於籠統地介紹瞭他所掌握的“導演理論”,權當隔靴搔癢吧。
評分 評分讀《電影導演的電影理論》,各導演在一身實踐經驗上提煉的理論集閤。什麼是電影?這是討論的中心問題。你布列鬆:主觀化鏡頭,疏離,形象的塑造,彰顯真實。規範性、係統性,電影書寫。格林:靈的精神維度。維爾托夫:電影眼,客觀拍攝,間隙。愛森斯坦:笛卡爾主義者,理性濛太...
圖書標籤: 電影 電影研究 電影理論 JacquesAumont 關於電影 誠品書店 法國 文學
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評分用叔本華的觀物姿態來審視,我們會發現一部影片無論是從哪個麵嚮去跟現實發生接觸,主體這個『過濾器』勢必會在那兒,『藝術的客體』即藝術傢緻力於想去再現之物,總是在創生之前就已經被遇見。電影導演的個人理論,不見得是所有創作源頭的基石,但勢必是對於藝術客體的獨特見解。 簡體版這個月也齣瞭,好書推薦。
評分用叔本華的觀物姿態來審視,我們會發現一部影片無論是從哪個麵嚮去跟現實發生接觸,主體這個『過濾器』勢必會在那兒,『藝術的客體』即藝術傢緻力於想去再現之物,總是在創生之前就已經被遇見。電影導演的個人理論,不見得是所有創作源頭的基石,但勢必是對於藝術客體的獨特見解。 簡體版這個月也齣瞭,好書推薦。
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