具体描述
作者简介
艾丽丝·门罗（Alice Munro，1931- ）
加拿大著名女作家。以短篇小说闻名全球，入选美国《时代周刊》“世界100名最有影响力的人物”。
1931年出生于安大略省。长期居住于荒僻宁静之地，逐渐形成以城郊小镇平凡女子的平凡生活为主题的写作风格。故事背景大多为乡间小镇及其邻里，故事人物和现实中人并无二致，亦经历出生与死亡、结婚与离异。但泥土芳香的文字背后，却是对成长疼痛与生老病死等严肃话题浓墨重彩的描写。细腻优雅、不施铅华的文字和简洁精致、宽广厚重的情节，常常给人“于无声处听惊雷”的莫大震撼。
1968年，《快乐影子之舞》初试啼声，一举斩获加拿大总督文学奖。此后，《我青年时期的朋友》《你以为你是谁？》《爱的进程》《公开的秘密》《一个善良女子的爱》《石城远望》等十多部作品纷纷将总督奖、吉勒奖、英联邦作家奖、莱南文学奖、欧•亨利奖以及全美书评人协会奖等收入囊中。作品被翻译成13种文字传遍全球，受到读者与媒体的高度评价，被誉为 “当代最伟大的短篇小说家”。2009年5月，由于作品一贯的极高水准和在全球的巨大影响，毫无争议地荣获第3届布克国际文学奖。
作为代表作，影响巨大的《逃离》2004年隆重出版，立刻引起如潮好评，迅速夺得当年加拿大吉勒文学奖，并入选《纽约时报》年度图书。几个平凡的小镇女子，一旦进入作品，一旦成了小说的主人公，便立刻变成了震撼心灵的奇迹……
目录信息
读后感
一个女孩儿，当初为了爱情逃离了家庭，结婚后，当爱情渐渐被生活的琐事磨得没有激情的时候，她又想逃离她的丈夫。 其实，我们也都在逃离，是逃离，并不是逃避。我们急于逃离现在的生活，去追寻自己心目中的未来，可是追寻的东西在未来也会变成我们未来会逃离的东西。 记得一...
评分天气很糟，生意很差，生计问题够烦了！男人还老管不住脾气跟谁谁都吵架把客户得罪了！不懂体贴不会安慰人简直让人无法忍受了！然后我的小羊还走丢了！跟邻居希尔维亚吐了一下午槽感觉好多了！最妙的是她能帮助我远走高飞逃离这一切！这简直是太棒了！留了张便条我就坐上大巴了...
评分文/夏丽柠 难得好几位文学圈里人，有编辑、小说家和译者，他们同时向我力荐一位作家的作品。这个举动着实令我惊异，赶紧找来这本书：加拿大女作家爱丽丝•门罗的短篇小说集《逃离》。那时是2009年，很少有读者爱读门罗。更没人能想到，她会摘取2013年诺贝尔文学奖的桂冠。当...
评分 评分天气很糟，生意很差，生计问题够烦了！男人还老管不住脾气跟谁谁都吵架把客户得罪了！不懂体贴不会安慰人简直让人无法忍受了！然后我的小羊还走丢了！跟邻居希尔维亚吐了一下午槽感觉好多了！最妙的是她能帮助我远走高飞逃离这一切！这简直是太棒了！留了张便条我就坐上大巴了...
用户评价
这部书对“环境”的描绘，达到了近乎“角色”本身的地位。我几乎可以肯定，作者在动笔之前，对故事发生的那个地域进行了极其深入的田野调查。无论是地理特征对人物性格的塑造，还是社会结构如何无形中限制了个体的选择，都被刻画得入木三分。那些古老的建筑、变迁中的街道、甚至当地特有的气候模式，都成了推动情节发展的隐形力量。这种对“地方感”的强调，让整个故事具有了难以磨灭的地域色彩和历史厚重感。它让我联想到那些经典的文学作品中，对故土与根源的探讨。更妙的是，作者并没有将这种环境描写作为背景板，而是让它与人物的命运紧密纠缠，形成了一种互为因果的辩证关系。离开了那个特定的地理和社会背景，故事的主角们几乎不可能做出同样的选择。这种对“场域”的深刻理解和精妙运用，是这部作品最值得称道之处之一，它让故事的根基异常牢固，经得起时间的考验。
评分这部作品的力量，在于其近乎冷酷的客观性所折射出的巨大情感冲击。它没有过多地渲染悲伤或喜悦，而是将场景和人物的状态如实地摆在读者面前，任由读者自行去感受那份潜藏的情感底色。我感受到的不是作者的“告知”，而是“呈现”。例如，描写某个场景时，作者会细致到环境的湿度、空气中悬浮物的形态，但对主角的内心独白却语焉不详，这种“减法”的艺术处理，反而将情感的重量推到了极致。它要求读者必须主动参与到文本的解读中，用自己的经验和感知去填补那些留白的空白区域。这种“留白”的处理，使得作品获得了极强的延展性，不同的人在不同的生命阶段阅读，都会有截然不同的感悟。它不是一个封闭的盒子，而是一片广阔的开放性空间，邀请你携带着自己的过往一同进入，并留下属于自己的印记。我喜欢这种被信任、被赋予解读权的阅读体验。
评分这部作品的叙事节奏犹如一位老练的航海家，在波涛汹涌的大海上精确地把握着风向与洋流。它没有急于抛出惊天动地的事件，而是耐心地铺陈着人物的内心世界与周遭环境的微妙变化。我尤其欣赏作者在描摹日常细节时的那种近乎苛刻的精准度，仿佛能透过文字的缝隙闻到那种特定的气味，感受到那种光影的温度。那些看似不经意的对话，实则蕴含着巨大的张力，像埋在沙滩下的贝壳，需要你弯下腰，细心拂去表层的沙砾才能发现其内在的光泽与纹理。整个阅读过程，更像是一场沉浸式的体验，你不是在“看”故事，而是在“活”着故事里的每一秒，与那些鲜活的灵魂一同呼吸、一同迷茫、一同寻求着某种难以言喻的出口。它成功地构建了一个自洽的微观宇宙，逻辑严密，情感饱满，即使在叙事最舒缓的时候，你也能感觉到下面涌动着一股不安分的暗流，预示着某种必然的转向。这种对细节的执着和对氛围的营造，使得作品的厚重感扑面而来，让人在合上书本后，仍久久不能从那种独特的时空感中抽离出来，需要时间去消化和回味那些细微的触动与哲思。
评分从文学技法的角度来看，这部作品无疑是一次大胆而精妙的实验。它巧妙地运用了非线性叙事结构，如同打散了的珠子，需要读者自己去寻找那条穿引它们的丝线。初读时，这种跳跃感确实带来了一定的阅读门槛，仿佛需要不断地在时间轴上来回穿梭，试图将碎片拼凑成完整的图景。然而，一旦适应了这种节奏，你会发现这种结构带来的回报是巨大的——它完美地模拟了记忆的运作方式，那些重要的片段总是在不经意间以最强烈的情感色彩跳出来，将过去与现在猛烈地碰撞。作者对语言的驾驭也达到了炉火纯青的地步，他能在同一段落里，从极度凝练、近乎诗歌的抒情笔触，瞬间切换到冷静、克制的客观记录，这种张弛有度的语言风格，极大地丰富了文本的表现力。每一次切换，都像是一次镜头焦距的调整，将读者的注意力从宏大的背景瞬间聚焦到人物瞳孔中的一粒尘埃上，这种精微的控制力令人赞叹。
评分读罢此书，我最大的感受是作者对于人性复杂面的洞察力，简直是如同X光片一般透彻。它拒绝给出简单的黑白判断，而是将个体置于一个充满灰色地带的伦理迷宫之中。那些角色，没有一个是脸谱化的符号，他们都有着令人动容的软弱，也有着令人敬佩的坚韧，而这些品质往往在同一刻显现出来，交织成一幅极其真实的众生相。我特别留意到作者处理冲突的方式，那不是那种戏剧化的、瞬间爆发的火光冲天，而更像是一场缓慢的、渗透性的腐蚀，细节处的摩擦、言语间的退让与坚持，最终汇聚成一个无法挽回的局面。这种处理手法，极大地增强了作品的真实感和压抑感，因为它更贴近生活本身的运作规律——很多时候，重大的转折点并非源于惊天一击，而是无数次微不足道的小选择叠加的结果。我甚至开始反思自己生活中的一些决定，那些看似无足轻重的瞬间，是否也正在悄悄地塑造着我的“终点”。这本书的价值，正在于它迫使读者直面自身行为逻辑中的矛盾点，引发深层次的自我对话。
评分四年前读《逃离》，真的很难读下去，（没有贬低李文俊先生的意思）想想诺奖得主的作品不该如此，但那时也没想到台版书。后来读村上的《身为职业小说家》，才打开了台版书这个天地，后来托朋友去买到了这本书。在语言处理上比《逃离》确实通顺了很多，但也要接受闽台地区特有的语言风格。也许有人更喜欢《逃离》，各有所爱吧。
评分不多見的第二遍讀總是更有趣的小說。
评分四年前读《逃离》，真的很难读下去，（没有贬低李文俊先生的意思）想想诺奖得主的作品不该如此，但那时也没想到台版书。后来读村上的《身为职业小说家》，才打开了台版书这个天地，后来托朋友去买到了这本书。在语言处理上比《逃离》确实通顺了很多，但也要接受闽台地区特有的语言风格。也许有人更喜欢《逃离》，各有所爱吧。
评分不多見的第二遍讀總是更有趣的小說。
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