沃納·赫爾佐格 Werner Herzog(1942 -)。享譽國際的新德國電影大師之一,與文 德 斯(Wim Wenders)、法斯賓德(Rainer Werner Fassbinder)齊名。赫爾佐格1942年齣生於慕尼黑,1962年起開始製作、拍攝電影與短片,1 968年他的第一部長片《生命的訊息》 (Signs of Life)獲柏林影展銀熊奬;1972年《天譴》 (Aguirre,the Wrath of God)被英國《視與聽》雜誌評為年度十大佳片之首,他也成為國際影壇最受矚目的德國青年導演;1974年《人人為自己,上帝反眾人》(The Enigma of Kaspar Hauser)獲戛納電影節評審團大奬;1982年又有 《陸上行舟》(Fitzcarraldo)獲戛納電影節最佳導演奬。 他同時還拍攝瞭大量深具影響力的紀錄片,包括獲奬無數的《灰熊人》(Grizzly Man)、《白鑽石》(The White Diamond)、《在世界盡頭相遇》(Encounters at the End of the World)、《凝視深淵》(Into the Abyss)、《忘夢洞》 (Cave of Forgotten Dreams)等片。
赫爾佐格的作品大多以狂熱、孤獨的狂想者為主人公,強調人力與天意的對抗,很多作品有寓言性質。
洛特·艾斯納 Lotte Eisner(1896-1983),知名影評人、電影史學傢,1896年齣生在柏林。1933年納粹政權上颱後艾斯納逃往法國, 德軍占領法國後她在集中營度過瞭一段時間。 1945 年起,艾斯納擔任法國電影資料館檔案管理長一職,直到1975年退休。戰爭期間她從德軍和猶太商人手中走私大量德國電影拷貝並保護起來,在法國電影資料館一角復製瞭二十年代的柏林。她是最早肯定並積極推介“新德國電影”的影評人,被稱為“新德國電影 之母”。1983 年,艾斯納去世,終生未婚,也沒有子嗣。 次年文德斯將《德州·巴黎》(Paris, Texas)題獻給她,赫爾佐格亦將電影《人人為自己,上帝反眾人》獻給她。
1974年,天寒地凍的鼕天,德國導演赫爾佐格得知電影界前輩洛特·艾斯納在巴黎病危。放 下電話,他立即抓起一件夾剋、一個指南針、 一個帆布袋、一些必需品以及一本記錄旅程的筆記本,從傢鄉慕尼黑徒步前往巴黎。隻因他相信 “我踏上瞭通往巴黎的路,我堅 信如果我靠雙腳走去,她就能活下來。除此之外,我也需要一段屬於自己的安靜時間。 ” 這不是什麼自我放逐之旅,也不是齣於挑戰自然和人力的狂妄,而是為瞭一個人。這個人對赫爾佐格而言是如此重要,讓他覺得自己必須、不得不嚮命運提齣懇求。
發表於2024-12-22
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脫離於日常的行走,催生我們擁有不同於尋常的目光,獲得超脫於日常的經驗。 ——肖海生 有時,我們會以一種不閤理的癡狂,妄圖換迴一個奇跡。比如在湄公河平原上抱著死去的嬰兒暴走,試圖以此喚醒孩子。所以,當赫爾佐格聽說朋友艾斯納病瞭,身在慕尼黑的他,第一反應就是要陪...
評分嚴格來說這不能算一篇書評,因為赫爾佐格對於我來說意義實在是太過重大。 2014年鼕天,我到莫斯科念預科。關於這段時間,——請原諒我矯情的用詞,我唯一能想到的準確形容是“荒蕪”。幾乎沒有任何愉快的迴憶,幾乎沒有任何耐心讀任何書。綿延不絕的風雪和單調的俄語學習幾乎...
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圖書標籤: 赫爾佐格 隨筆 電影 德國 沃納·赫爾佐格 遊記.筆記.書信集 文學 旅行
如此緊鑼密鼓的行走,各個地名粗體放大,卻沒有搭配一張地圖,而凜鼕暴走的荷索,腦海裏火花碰撞,注釋卻都不在點上,尤其完全不在電影的點上,這樣的譯法和編排,實在太草率瞭。作為行記本身,德國人做過許多瘋狂的事情,而這次行走,毫無準備,灰頭土臉,但終點與祈願卻無比高潔,好比藏人磕長頭朝聖。不過,內容實在太枯燥瑣碎瞭。
評分一個高逼格的心誠則不靈的故事
評分如此緊鑼密鼓的行走,各個地名粗體放大,卻沒有搭配一張地圖,而凜鼕暴走的荷索,腦海裏火花碰撞,注釋卻都不在點上,尤其完全不在電影的點上,這樣的譯法和編排,實在太草率瞭。作為行記本身,德國人做過許多瘋狂的事情,而這次行走,毫無準備,灰頭土臉,但終點與祈願卻無比高潔,好比藏人磕長頭朝聖。不過,內容實在太枯燥瑣碎瞭。
評分巨大的、充斥於天地間的、浸透紙背的孤獨。可以與勞倫斯《愛島的男人》對照著讀,一樣以冰雪做背景的人間童話。
評分瘋逼必備寶典!
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