具体描述
小津安二郎终生未娶，每日在外餐饮。时而呼朋唤友，带上一伙工作人员；时而招待女星，相对倾谈；时而独自一人，寂然清净。循着著名导演小津安二郎电影和日记中的脚步，贵田庄探访了东京、横滨、镰仓这三大关东美食要地，记录了41家与小津“发生关系”的关东名店，介绍各店的特色、信息，以及小津与这些名店的渊源，他在电影中又如何运用名店的场所和美食。作者跟随电影大师的足迹，带读者一起寻访日本关东美食，实在是一次丰富的文化、美食之旅。
作者简介
贵田庄，1947年出生，早稻田大学博士。日本著名电影评论家，日本文坛的“小津专业户”。著有《小津安二郎导演入门：40个问答》《小津安二郎与电影艺术》《小津安二郎文坛交游录》《小津安二郎的目光》《小津安二郎的餐桌》《小津安二郎东京美食指南》《追寻小津安二郎足迹：漫步东京、 镰仓》《西洋图书工坊》等。
目录信息
东京
竹叶亭银座店[鲷鱼泡饭、鳗鱼]
关口法式面包[面包•三明治]
鸟安[老鸭锅]
蓬莱屋[炸猪排]
新宿中村屋[咖喱饭]
大江户[鳗鱼]
镰田鸟山[串烤野鸟]
中清[天妇罗]]
Levante[西餐[
伊势源[鮟鱇锅]
天竹[河豚]
永坂更科布屋太兵卫总店[荞麦面]
笹乃雪[豆富料理]
银之塔[焖菜]
美浓家[樱花锅]
尾花[鳗鱼]
多幸银座八丁目店[关东煮]
京桥Mortier[西餐]
並木薮系荞麦面[荞麦面]
羽二重团子[团子串]
双叶[炸猪排]
阿多福[天妇罗]
SAMOVAR[俄罗斯料理]
牡丹亭[鸡肉火锅]
前川[鳗鱼]
横滨
安乐园[北京料理]
太田酒家[牛肉锅]
海员阁[生码面]
镰仓
Hiromi[天妇罗]
好好亭[会席料理]
华正楼镰仓店[中国宫廷料理]
关东土特产店
空也[豆馅糯米团、空也饼]
竹叶卷去骨寿司总店[外卖寿司]
泉屋东京店[曲奇]
Hamaya[富贵豆]
鲋佐[海味烹]
长门[半生果子]
船桥屋[葛粉糕]
福槌[寿司粽]
日山[牛肉]
柏水堂[西点铺，饮品店]
后记
主要引用文献及参考文献
· · · · · · (收起)
读后感
小津一生共执导54部影片，多享有国际声誉。 入选英国《视与听》杂志“电影史上最伟大的十位导演”。 《东京物语》被权威电影杂志《电影旬报》评为“最佳日本电影”。 在小津的电影中，围绕餐桌吃饭是最常见的场景。 代表作《秋刀鱼之味》《茶泡饭之味》直接以食物为名 现实生活...
评分期待这本书很久了。早到十几年前吧，那时候迷上小津的电影，找了一堆碟看，还找各种资料看，参加某电影论坛的小津小组。 不知道在哪里就看到有些小津美食的书。不知道是日语的还是台湾的，只看过几个页面，也不知道是不是这本，也许是那本餐桌吧？ 所以看到这本书销售...
评分小津一生共执导54部影片，多享有国际声誉。 入选英国《视与听》杂志“电影史上最伟大的十位导演”。 《东京物语》被权威电影杂志《电影旬报》评为“最佳日本电影”。 在小津的电影中，围绕餐桌吃饭是最常见的场景。 代表作《秋刀鱼之味》《茶泡饭之味》直接以食物为名 现实生活...
评分小津一生共执导54部影片，多享有国际声誉。 入选英国《视与听》杂志“电影史上最伟大的十位导演”。 《东京物语》被权威电影杂志《电影旬报》评为“最佳日本电影”。 在小津的电影中，围绕餐桌吃饭是最常见的场景。 代表作《秋刀鱼之味》《茶泡饭之味》直接以食物为名 现实生活...
评分小津一生共执导54部影片，多享有国际声誉。 入选英国《视与听》杂志“电影史上最伟大的十位导演”。 《东京物语》被权威电影杂志《电影旬报》评为“最佳日本电影”。 在小津的电影中，围绕餐桌吃饭是最常见的场景。 代表作《秋刀鱼之味》《茶泡饭之味》直接以食物为名 现实生活...
用户评价
这本书的标题“小津安二郎美食三昧·关东篇”让我产生了一种莫名的亲切感，就像是提前收到了一份来自过去时光的美食邀请函。我对小津安二郎的电影一直有着一种难以言喻的情感，他的作品不是那种能够让你大起大落的情节，而是像一杯温水，慢慢地渗透进你的心里，留下一种淡淡的温暖和回味。而“美食三昧”这个词，更是将这种体验升华到了另一个层次。我脑海中自动浮现的是小津电影里那些经典的家庭聚会场景，餐桌上摆满了各式各样的日式料理，家人围坐在一起，虽然话语不多，但空气中弥漫着一种安宁和温馨。这本书是否会详细解读这些美食的制作过程？它是否会带我们走进那个时代，去了解关东地区当时盛行的食材，烹饪方式，以及这些食物所代表的文化含义？我非常好奇，那些在电影中一闪而过的食物特写，在作者眼中又有着怎样的解读，它们背后是否隐藏着更深层的人物关系和情感表达？
评分自从我第一次接触到小津安二郎的电影，我就被他那种独特的叙事风格所吸引，他总是能用最朴实无华的方式，讲述最动人的故事。他的电影里，食物常常扮演着重要的角色，它们不仅仅是满足口腹之欲的道具，更是承载着人物情感、家庭关系以及时代变迁的载体。因此，当看到“小津安二郎美食三昧·关东篇”这个书名时，我立刻就被吸引住了。我脑海中浮现的是那些在小津电影中出现的，关于关东地区的美食场景，比如在《秋日和》中，家庭成员围坐在一起，享用着温馨的晚餐，桌上的菜肴，虽然简单，却充满了家的味道。这本书是否会详细地介绍这些美食的制作方法，它们的历史渊源，以及它们在小津电影中所扮演的特殊角色？我非常期待这本书能够带领我重新审视小津电影中的每一个餐桌场景，去感受那些在食物中流淌的温情与感伤，去理解那个时代关东地区人民的生活方式和饮食文化。
评分对于小津安二郎的电影，我一直怀有一种特殊的感情，他的作品总能以一种不动声色的方式，深入到人性的肌理，触动内心深处的情感。而在这份细腻的描绘中，食物常常扮演着至关重要的角色，它们不仅是生活场景的真实写照，更是人物情感的微妙烘托。这本书的书名“小津安二郎美食三昧·关东篇”，让我瞬间联想到那些在小津电影中令人难以忘怀的关东美食场景。我设想着，这本书是否会像一位细致的观察者，逐一解读小津作品中出现的关东美食，比如在《晚春》中，那个充满离愁别绪的餐桌，上面的食物又蕴含着怎样的象征意义？或者在《东京物语》里，那些虽然简朴却充满人情味的家常菜，它们又如何反映出那个时代的家庭生活和社会变迁？我非常好奇，这本书是否会带领我走进那个时代的关东地区，去了解当地的饮食习惯、食材特点，以及这些美食如何与小津电影的主题和人物塑造紧密相连，从而构成了他作品中独特的艺术魅力。
评分我一直认为，小津安二郎的电影不仅仅是关于故事，更是关于一种生活态度，一种对日常的细腻体察。而食物，在他构建的那些充满怀旧感的画面中，总是能起到画龙点睛的作用。这本书的标题“小津安二郎美食三昧·关东篇”让我充满了好奇，因为它将我对小津电影的喜爱，与我对日本美食的兴趣完美地结合在了一起。我脑海中已经勾勒出了无数画面：也许是《东京物语》中，纪子为公婆准备的那些家常菜，虽然简单，却充满了孝心和关怀；又或者是《晚春》中，父女俩在一家小餐馆里，一边吃着荞麦面，一边低语着关于未来的忧虑。这本书是否会像解构一部电影一样，去解构小津电影中的每一顿饭，每一个食材，每一个烹饪方式？它是否会带领我们走进那个时代的关东地区，去体验那些在地化的饮食文化，去感受那些流淌在食物中的人情味？我迫不及待地想知道，这些美食是如何被小津安二郎巧妙地融入电影叙事，从而烘托出人物的情感，推动故事的发展，并最终成为他电影独特魅力的重要组成部分。
评分当我第一次观看小津安二郎的电影时，就被他那种平静中蕴含力量的叙事方式所深深吸引。他的电影，与其说是在讲故事，不如说是在描绘一种生活，一种人生。而在这份描绘中，食物总是占据着重要的位置。这本书的书名“小津安二郎美食三昧·关东篇”，让我联想到那些在小津电影中出现的、充满生活气息的关东美食。我脑海中浮现的是那些经典的家庭聚餐场景，餐桌上摆满了各式各样的日式料理，它们不仅仅是满足口腹之欲的食物，更是家庭成员之间情感交流的载体。这本书是否会详细解读小津电影中那些关于关东美食的细节？例如，在《麦秋》中，那个朴实却温馨的家庭午餐，其中的食材、烹饪方式，又象征着什么？或者在《秋日和》中，那些出现在家庭聚会上的美食，它们又如何烘托出人物之间的情感和关系？我非常期待这本书能够带领我重新走进小津安二郎的电影世界，去探索那些隐藏在画面背后的味蕾记忆，去感受那个时代关东地区独特的饮食文化，以及美食如何在小津的电影中扮演着如此重要的角色。
评分从小接触小津安二郎的电影，我就被他那种不动声色的叙事风格所吸引，他总是能以一种极为平和的方式，触动人心最柔软的地方。而食物，在他构建的那个充满怀旧气息的日本社会里，扮演着至关重要的角色，它们是家庭成员情感交流的媒介，也是时代变迁下生活方式的缩影。这本书的标题“小津安二郎美食三昧·关东篇”，让我产生了一种强烈的共鸣，我脑海中浮现的是那些在小津电影中令人印象深刻的美食场景：也许是《东京物语》中，那个在旅馆里，一家人一起享用的晚餐，那些看似普通的日本料理，却承载着浓浓的亲情；又或者是《晚春》中，那个在静谧的下午，父女俩在小茶馆里，分享着点心，那种温馨而略带伤感的氛围，至今仍让我难以忘怀。这本书是否会像解剖一部经典电影一样，细致地剖析小津电影中出现的关东美食，从食材的选择、烹饪的技法，到它们在电影中扮演的角色，甚至它们所象征的文化意义，都进行深入的解读？我非常期待这本书能够带领我重新审视小津的电影世界，去发现那些被忽略却无比动人的味觉记忆，去感受那个时代关东地区独特的生活韵味。
评分我对小津安二郎作品的喜爱，源于他对日本社会和家庭生活的深刻洞察，他总能在平凡的日常中捕捉到人性的细腻情感。而食物，作为日常生活的重要组成部分，在小津的电影中总是扮演着不可或缺的角色，它们是家庭团聚的媒介，是情感交流的载体，更是时代变迁的见证。这本书的书名“小津安二郎美食三昧·关东篇”立刻勾起了我的兴趣，我脑海中浮现的是那些在小津电影中出现的、关于关东地区的美食画面，例如《麦秋》中，一家人围坐在一起，分享着朴实却充满温馨的家常菜，这些菜肴的背后，是否隐藏着关于家庭成员之间复杂情感的细腻描绘？这本书是否会深入剖析这些美食的文化背景，它们在不同电影中的象征意义，以及它们如何与小津的电影主题和人物塑造紧密相连？我希望这本书能带我走进小津的味觉世界，去探索那些被忽略却无比动人的饮食细节，去感受那个时代关东人民的生活气息，以及美食如何在他们的生命中扮演着如此重要的角色。
评分我对小津安二郎电影的喜爱，很大程度上源于他对生活细节的极致捕捉，那种对“日常”的深度挖掘，总能让我在看似平淡的画面中感受到人生的百态。而食物，作为日常生活中最基本也是最直接的组成部分，自然也是小津电影中不可忽视的元素。这本书的标题“小津安二郎美食三昧·关东篇”，让我产生了一种强烈的联想：它是否会深入剖析小津电影中出现的那些关东地区的特色美食，例如在《东京物语》中，那顿看似简单的家庭晚餐，其中的烤鱼、米饭，在那个时代、那个家庭背景下，又有着怎样的深意？或者在《晚春》中，那个在浅草寺附近的小餐馆里，父女俩共进的午餐，又蕴含着怎样的离别前的温情？这本书会不会如同侦探一般，从电影中的每一个镜头、每一个场景中，挖掘出关于食物的线索，然后将这些线索串联起来，描绘出一幅幅生动的关东饮食画卷？我希望能在这本书中看到对不同地域、不同家庭、不同场合下，关东美食的细致描绘，以及这些美食如何巧妙地融入小津电影的叙事结构，成为人物情感的烘托，或是推动情节发展的关键。
评分每当我回想起小津安二郎的电影，脑海中总会浮现出那些温暖而宁静的画面，尤其是那些关于家庭聚餐的场景，虽然没有激烈的冲突，但字里行间却流淌着深深的情感。这本书的书名“小津安二郎美食三昧·关东篇”，让我立刻联想到那些在电影中出现过的、充满生活气息的关东美食。我设想着，这本书是否会如同探险家一般，深入挖掘小津电影中的每一个食物细节，例如《秋日和》里，一家人围坐在一起，享用着丰盛的晚餐，桌上摆满了各种关东地区的特色菜肴，它们是家庭和睦的象征，还是某种情感的寄托？它是否会为我们详细介绍这些菜肴的起源、烹饪方法，以及它们在当时社会文化背景下的意义？我非常期待，能够通过这本书，更深入地理解小津安二郎电影中的美食元素，感受那种属于那个时代、属于关东地区的独特饮食文化，以及这些美食如何成为他电影叙事中不可或缺的组成部分，承载着人物的情感，烘托着电影的氛围。
评分这本书的标题“小津安二郎美食三昧·关东篇”本身就散发出一种浓厚的怀旧气息，让人联想到那个黑白胶片泛黄的时代，以及小津安二郎电影中那些平淡却又充满生活细节的场景。我一直以来都是小津安二郎的忠实影迷，他的作品总能以一种不动声色的方式触动人心，那些关于家庭、人生、时间的流逝，在琐碎日常中蕴含着深沉的哲思，总是让我反复品味。所以，当看到这本书的标题时，我内心是充满好奇和期待的。我脑海中浮现的，不仅仅是电影中的画面，更是那些画面背后可能隐藏的味蕾记忆。那些日式料理，拉面、寿司、天妇罗，在小津的电影中总是作为一种烘托人物情感、推进叙事的重要元素出现，它们不仅仅是食物，更是连接人物、承载回忆的载体。这本书会如何解读这些美食？它会不会像小津的电影一样，用一种平和而细腻的笔触，描绘出关东地区独特的饮食文化，以及这些美食如何与小津安二郎的作品融为一体，成为他电影叙事不可或缺的一部分？我非常期待能在这本书中找到答案，去探寻那些藏匿在镜头之后的味觉故事，去感受那个时代关东人民的生活气息，以及这些美食是如何成为他们生命中的一部分，又是如何被小津安二郎捕捉和呈现的。
评分从小津留下的日记可知，无论是战前还是战后，他几乎每天都在外边 吃饭。工资、脚本费，抑或是可观的导演收入，一大半应该都花在了饮食 上。身为导演，难免经常在外吃饭；但念其终生独居，以及随性而行的性 格，也就不足为怪了。而且，在小津的电影中，饮食画面颇多，对日常生 活场景颇多考虑，所以，他何故多在外饮馔便更好理解了。
评分冬季的鮟鱇锅
评分隔靴搔痒，只能当工具书看。顺便，目录样式套用原版却又做得尴尬怪异，就不能用点心么？
评分很多想去尝的店。但左开的书把目录和参考文献做成竖排很别扭，书里几乎没有图，相对价贵
评分哎呀呀吃货无误呃。对小津的好感又upup——和#死宅护理学#一样日记吃了些什么，哈！这总提及的《美食手帖》是什么？似乎没有译本呢
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