具体描述
作者简介
姜貴
本名王林渡，1908年生於山東省諸城縣，1980年病逝，享年73歲。
姜貴自青年時期便展露寫作天賦，20歲即發表長篇小說《迷惘》，而後有戀愛故事《白棺》、以共產黨事蹟為題材的《黑之面》，以及描述一二八事變的《突圍》。這些作品多表露姜貴強烈的反共意識，但卻沒有受到重視。
1948年，姜貴為了躲避戰禍，離開中國，來到台灣。1952年出版小說《旋風》，這本書於1999年獲選《亞洲週刊》「20世紀中文小說100強」第49名。1961年出版小說《重陽》，與《旋風》被譽為反共文學的經典之作，也是姜貴寫作生涯的兩大代表作。
姜貴是第一屆「吳三連文藝獎」得主，一生共完成二十餘部作品，夏志清教授推崇其為「晚清、五四、三○年代小說傳統的集大成者」。
目录信息
读后感
用户评价
这本小说以一种近乎散文诗的笔调，缓缓铺陈开来，仿佛不是在讲述一个完整的故事，而是在描摹一幅幅流动的、充满季节更迭意味的田园画卷。作者的文字功力毋庸置疑，对自然景物的细腻刻画达到了令人屏息的地步。比如对秋日清晨薄雾的描写，那种湿润、微凉，带着泥土和枯叶混合的气息，仿佛能穿透纸页直接抵达读者的感官。然而，故事的主线——如果真有那么一条清晰的主线的话——却显得有些过于虚化和松散。人物的行动逻辑常常被环境的渲染所淹没，他们的喜怒哀乐，与其说是内心的挣扎与抉择，不如说是依附于季节变化而产生的某种氛围感的投射。读到一半时，我开始感到一种强烈的疏离感，不是对人物的厌弃，而是对“意义”的追寻变得愈发困难。这更像是一本精美的摄影集，每一页都光影绝佳，但如果你期待一个跌宕起伏的情节驱动，那么可能会像我在午后阳光下打盹一样，半梦半醒，捕捉到一些美丽的碎片，却难以拼凑出一个完整的叙事拼图。我欣赏这种对文学形式的探索，但作为读者，我渴望故事核心中那股能够抓住人心的力量，而这本书似乎将过多的精力倾注在了“如何美地呈现”上，而略微忽略了“要呈现什么”的紧迫性。
评分这本书最让我感到困惑的是其结构上的跳跃性。它似乎同时想做两件截然不同的事情：一方面，它试图构建一个宏大的家族史诗，跨越数十年，探讨命运的无常；另一方面，它又沉迷于对某一特定历史阶段的微观写实，充满了那个年代特有的符号和行话。这两种叙事模式的融合并不和谐，更像是强行缝合在一起的两个部分。我们刚被带入一个关于家族兴衰的宏大视角，下一章，笔锋突然急转，开始极其详细地描述主角学习某种传统手艺的冗长过程，中间夹杂着大量专业术语，对于不了解该行当的读者来说，阅读体验变得十分晦涩和吃力。这种不稳定的节奏感，让我的注意力很难保持集中。读到后半段，我甚至开始怀疑作者是否在创作过程中，不断地更换了创作的主题和目标读者群体。如果它想成为一部关于“传承”的作品，那么对手艺的描绘应该服务于人物的成长；如果它想成为一部“家族编年史”，那么手艺的细节又显得过于喧宾夺主。最终，它呈现出一种“样样都有，样样不精”的状态，像一个装修豪华但功能分区混乱的巨大商场，让人眼花缭乱，却找不到一个让人真正驻足流连的“主打区域”。
评分我必须承认，初读时我被那种强烈的时代气息所吸引，它捕捉到了上世纪中叶，在某个特定地域文化背景下，人与人之间那种既亲密又充满距离感的互动模式。书中的对话设计得非常精巧，充满了潜台词和地域性的幽默，读起来有种沉甸甸的真实感，就像听老一辈人讲过去的事情，虽然细节可能被时间磨平了棱角，但那种韵味是模仿不出来的。但随着情节的深入，我发现叙事者似乎有一种近乎苛刻的“记录癖”。每一个小事件，哪怕是邻里间一次短暂的争执，或者一次不甚重要的家庭聚餐，都会被事无巨细地记录下来，配上大量的内心独白和对过往事件的冗长追溯。这导致了叙事节奏的严重拖沓。原本可以一笔带过的冲突，被放大成了冗长的心理分析会，这让本应紧张的情节瞬间泄了气。举个例子，书中描绘了一场关于一块宅基地的小摩擦，作者用了接近四分之一的篇幅去分析涉及到的三代人对此事的态度转变，我理解作者想展现的是历史的沉重感，可作为读者，我更期待看到的是行动，是冲突的爆发，而不是无休止的内耗。这本书的“厚度”更多体现在对琐碎细节的堆砌上，而非情节张力的凝聚，它更像是一部私人回忆录，而非面向大众的文学作品。
评分我必须承认，作者在人物塑造上有其独到之处，特别是对女性角色的刻画，那种隐忍、坚韧，以及在传统枷锁下暗流涌动的反抗精神，描摹得入木三分。书中有一位女性角色，她的一生看似平顺，但字里行间透露出的那种对自我价值的压抑与重塑，是整本书中最打动我的部分。然而，这个优点却被作者的叙事偏好严重削弱了。故事的核心冲突本可以围绕这些复杂的人物关系展开，但作者似乎更热衷于使用一种冷峻的、近乎科学报告的笔调来叙述事件的发生。这种抽离感，使得人物的悲剧性常常停留在“被告知”的层面，而非“被体验”的层面。我感受到了人物的痛苦，但这种痛苦是作者放在显微镜下供我审视的，而不是通过强烈的代入感与我一同经历的。如果作者能稍微放松对叙事距离的把控，允许读者更深地潜入角色的内心激流，哪怕是一小段，这本书的感染力都会提升一个量级。目前看来，它更像是一份关于“特定社会背景下个体命运研究”的案例分析报告，其文学性被其对客观描绘的执念所限，未能达到真正打动人心的深度。
评分从排版和装帧来看，这是一本非常用心的出版物，纸张的选择和字体的大小都体现了对阅读体验的重视。然而，优秀的外在包装并不能弥补内容上的某些结构性缺陷。这本书在处理“时间”这一概念上，显得颇为混乱。它频繁地在过去、现在和一种近乎未来的预感之间切换，这种非线性叙事的手法，如果运用得当，可以营造出宿命感和命运的循环；但在这本书里，这种切换显得突兀且缺乏明确的过渡信号。我经常需要翻回前几页，才能确定我们现在讨论的是主角的少年时期还是中年危机。更让人沮丧的是，有些场景的切换似乎是随机的，比如前一页还在某个炎热夏日的户外场景，下一页就跳到了多年后的一个阴冷冬夜的室内，却没有提供任何必要的“时间标记”或情感桥梁来引导读者完成这次跳跃。这种对线性逻辑的彻底抛弃，在缺乏清晰的结构指引下，最终演变成了一种阅读上的迷宫。它要求读者付出极大的认知努力去梳理事件的先后顺序，而这种努力本该用于理解人物的动机和主题的深度，结果却浪费在了重建故事的时间轴上，实在是一次不愉快的阅读体验。
评分补记 庆幸自己看完了，前半段过于拖沓几度想要弃书，剧情直到宁汉分裂后达到高潮。武汉政府下的“工总”，“妇会”奉“革命”为真经，强迫平分售现，威逼寡妇改嫁，动辄杀人灭口，其血腥与悖逆令人胆寒；对洪柳这对孽缘同志的刻画反应了情欲与政治的勾连，洪桐叶的悲惨命运与他早年受到的压迫与歧视密不可分，而他的摇摆也显示其懦弱的本性，无形中揭示了他的结局。《重阳》虽为反G文学，但对人物的描摹未入俗套，无论国共皆有荒谬不堪之举；其中对时代底色的着笔，红色恐怖的描绘，可知十年浩劫绝非偶然。“列打资”一角刻画出的意识形态对青年的荼毒，令人唏嘘。此书无论政宣还是文学层面皆优于《旋风》。
评分其实国民党是左派 只不过共产党是极左派
评分姜貴自稱只寫過「兩部半」作品，即《旋風》、《重陽》和《碧海青天夜夜心》。把《重陽》歸入「反共文學」似乎過於狹隘，小說雖蘊涵著一定的意識形態，卻沒有將人物臉譜化，無論共產黨人，還是國民黨人，各有荒謬不堪之舉。柳少樵和洪桐葉，代表剝削階級和被剝削階級，「煉豬油的氣味」暗示洪思想的轉變和歸依。小說最出色的地方，除了政治與情慾的勾結，便是對人物、人性的深刻描摹，讓我叫絕，而從中折射出時代的底色，不禁想到文革。小說的人物不乏以「階級成分」和「革命」為真經，為冠冕堂皇的擋箭牌作惡多端，其血腥和悖逆讓人膽寒，簡直紅衛兵沒兩樣。洪桐葉的悲劇命運，與他早年所受冷遇和虐待分不開，更是他奴性的必然結果，信仰的搖擺更顯示其脆弱。「列打資」讓讀者瞭解小孩子所受的思想毒害，隱喻不言自明。小說很精彩，但也難免拖沓之弊。
评分还未太懂，洪柳之间到底算个什么回事
评分令人瞠目结舌的讽刺神作，被禁太可惜也太低估，Party版《金瓶梅》，无性书写，却引起极度不适··· 一黑到底的结尾达到顶端。虚无和理想两个极端都有非常深刻的反思，在那场浩荡而热烈的革命时代，理性随了人性开始暴露无遗，传统价值观受到前所未有的摧毁。群戏为主，角色精彩，国共两党塑料情，柳少樵和洪桐葉这对孽缘同志除了有政治隐喻，还有点莫名的SM之感，感叹这背景人设简直6得一批
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