在俄羅斯語言的領域內,蒲寜是一位無齣其右的巨匠。——帕烏斯托卡斯基
蒲寜卓越而又神秘的纔能,使他的文學作品成為世界文學名著。——霍爾斯富爾姆
伊凡·亞曆剋塞維奇·蒲寜(Иван Алексеевич Бунин,1870—1953)俄國作傢。主要作品有詩集《落葉》,短篇小說《安東諾夫的蘋果》《鬆樹》《新路》,中篇小說《鄉村》等。蒲寜的創作繼承瞭俄國古典文學的現實主義傳統,是寫作中短篇小說的高手。他的小說不太重 視情節與結構的安排,而專注於人物性的刻畫和環 境氣氛的渲染,語言生動和諧,富於節奏感,被高爾基譽為“當代優秀的文體傢”。1933年,“由於他嚴謹的藝術纔能,使俄羅斯古典傳統在散文中得到繼承”,蒲寜獲得諾貝爾文學奬。
《蘇霍多爾》是最驚心動魄的俄國書籍之一。——高爾基
《蘇霍多爾》是一部俄羅斯中篇小說,講述一個莊園的興衰,居住其中的人們的生活和他們的愛恨情仇。在小說中,作者以第一人稱迴憶瞭蘇霍多爾,從頭至尾以一種追尋傢族蹤跡的姿態齣現。但是其真正的主人公是娜達莉婭,她的迴憶構成瞭小說的主體。加上其他人物的零碎而片段的記憶構建瞭一個完整 的關於蘇霍多爾的記憶。
發表於2024-12-22
蘇霍多爾 2024 pdf epub mobi 電子書 下載
關於這篇,很多人說美,說淒涼,等等,但我不想討論主題和內容,我想就形式來討論一下。 這篇從敘述視角來說是貴族後代身份的第一人稱“我”的迴顧性敘述,主要通過敘述傢奴那達麗雅的故事,串聯起霍蘇多爾莊園各階層的命運,其中有敘述者的父輩,祖父輩,還有其他傢奴。這裏很...
評分《蘇霍多爾》正應瞭奧古斯特·羅丹那句話:“所謂美,便是性格與錶情。”與蒲寜其他作品不同,《蘇霍多爾》的事例和形容詞更為生動、極端、強有力,以至於人物個性在此首度上升到悲劇的高度,而他先前創作的散文和小說,晚年撰寫的迴憶錄均未給予讀者如此鮮明的印象。重讀《蘇...
評分關於這篇,很多人說美,說淒涼,等等,但我不想討論主題和內容,我想就形式來討論一下。 這篇從敘述視角來說是貴族後代身份的第一人稱“我”的迴顧性敘述,主要通過敘述傢奴那達麗雅的故事,串聯起霍蘇多爾莊園各階層的命運,其中有敘述者的父輩,祖父輩,還有其他傢奴。這裏很...
評分關於這篇,很多人說美,說淒涼,等等,但我不想討論主題和內容,我想就形式來討論一下。 這篇從敘述視角來說是貴族後代身份的第一人稱“我”的迴顧性敘述,主要通過敘述傢奴那達麗雅的故事,串聯起霍蘇多爾莊園各階層的命運,其中有敘述者的父輩,祖父輩,還有其他傢奴。這裏很...
評分關於這篇,很多人說美,說淒涼,等等,但我不想討論主題和內容,我想就形式來討論一下。 這篇從敘述視角來說是貴族後代身份的第一人稱“我”的迴顧性敘述,主要通過敘述傢奴那達麗雅的故事,串聯起霍蘇多爾莊園各階層的命運,其中有敘述者的父輩,祖父輩,還有其他傢奴。這裏很...
圖書標籤: 俄羅斯 小說 蒲寜 俄羅斯文學 伊凡·蒲寜 文學 外國文學 我想讀這本書
開闊。
評分蒲寜的景色描寫是無齣其右的,這樣的景物描寫,無法用任何語言形容,無愧於“俄國最優秀的語言藝術傢”的稱號(高爾基語)。“想象一下那個時代並不睏難,並不睏難。隻是要記住這個在夏日碧空下的發齣金光的歪歪斜斜的十字架,早在他們生前就已經立在這兒瞭……隻是要記住:在他們生前,荒涼、酷熱的田野裏,黑麥也是這樣金黃,也是這樣成熟的,而在這裏的墳地上,也是這樣綠蔭叢濃,也是這樣清涼,也是這樣長滿瞭灌木……而在這些灌木叢中,也同樣有這麼一匹衰老駑鈍的白馬在走來走去,啃嚙著青草,馬頸的鬃毛也同樣已經脫落,露齣瞭發青的皮膚,粉紅色的馬蹄也同樣傷痕纍纍。”
評分蒲寜的景色描寫是無齣其右的,這樣的景物描寫,無法用任何語言形容,無愧於“俄國最優秀的語言藝術傢”的稱號(高爾基語)。“想象一下那個時代並不睏難,並不睏難。隻是要記住這個在夏日碧空下的發齣金光的歪歪斜斜的十字架,早在他們生前就已經立在這兒瞭……隻是要記住:在他們生前,荒涼、酷熱的田野裏,黑麥也是這樣金黃,也是這樣成熟的,而在這裏的墳地上,也是這樣綠蔭叢濃,也是這樣清涼,也是這樣長滿瞭灌木……而在這些灌木叢中,也同樣有這麼一匹衰老駑鈍的白馬在走來走去,啃嚙著青草,馬頸的鬃毛也同樣已經脫落,露齣瞭發青的皮膚,粉紅色的馬蹄也同樣傷痕纍纍。”
評分童年張望下的舊世界是無比神奇的國度,當它在敘述中慢慢綻放,蘇霍多爾的歲月就如幽靈緩緩流動。夢魘不斷敲入鼕妮婭血液裏瘋狂的悔恨,發瘋前的青春年華在蝶舞的日光下恍如隔世,彼得羅維奇鎸刻於鏡的容顔在日後的血肉模糊中慢慢浮現,那些注定的橫死、瘋癲與生命的脆弱荒誕不斷對峙。娜達莉亞因愛而遭流放的青春歲月,像閃電般劈開她少女心靈的甜蜜痛苦,那些湧上心頭的往日恐懼、歡樂與柔情,美好卻易碎的企盼,雪夜裏懷抱愛人屍首的放聲狂笑和一生惘然,都隨塵覆落茫茫黑夜。死去如荒草無邊將生前悲歡湮滅無存,就像成年的我站在廢棄的莊園上卻無以憑吊,因為一切可資抒情的都已無蹤跡,那些幽泣的房戶、廢棄的輝煌,失魂落魄飄蕩在茫茫黑夜的孤獨歲月,已然真實地逝去,隻有後繼的悵惘和銘刻證實瞭似乎從未存在而又永無可繼的時代。
評分首先想到瞭百年孤獨,譯後記裏卻充斥著“現實主義”這個詞
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