女巫佩格

出版者:浙江少年儿童出版社

作者:[美] 奥黛莉·伍德 著

出品人:奇想国童书

页数:32

译者:杨玲玲

出版时间:2016-10

价格:38.00元

装帧:精装

isbn号码:9787534295720

具体描述

在一间简陋的小房子里，住着一位贫穷的妈妈和她的七个孩子。孩子们乖巧听话，妈妈答应会从集市买回孩子们各自想要的一份礼物。可是，妈妈刚离开不久，邪恶的巫婆佩格来到这里，闪亮亮的金子让孩子们忘记了妈妈的嘱咐，放女巫佩格进了家门。结果当然不出所料，七个孩子中了女巫佩格的魔法，并被带走。当心急如焚的妈妈找到女巫佩格时，被变成食物的孩子们差点成了女巫佩格的晚餐。妈妈怎么才能破解咒语，拯救自己的七个孩子呢？

作者简介

作者简介：

[美]奥黛莉·伍德 唐·伍德

奥戴莉最早的记忆是在林林兄弟马戏团里，当时她只有一岁，爸爸靠为马戏团画布景赚外快。她在那里度过了欢乐的冬日时光，马戏团里的演员都是她的朋友。两岁时，她随父母到了墨西哥，他们在那里学习艺术，也正是从这时候起，她爱上了读书，三岁便开始自主阅读。她从小受到各种艺术的熏陶：音乐、舞蹈、绘画，以及戏剧。童年的时候，她就树立了远大抱负，立志要成为童书作家和画家。因为她当时狂热地喜欢上苏斯博士的图画书。他的曾祖父、祖父和父亲都是职业艺术家，她成为了家族中第一位女性艺术家。结婚后，由于经常为自己的儿子读图画书，点燃了她创作的热情，开始投入童书的写作，并与丈夫唐•伍德成为最佳拍档，献给读者众多获奖作品。

唐·伍德在加利福尼亚中央谷地的一座农场里出生并长大，那里是美国最富饶的农业区之一。他的父亲经营着农场，母亲在附近村落的小学任教，是一位非常受欢迎的老师。六年级的时候，他一个人就要负责种植四十亩的土豆，但他的志向不是做一个农场主，而是决定要做一位艺术家。后来，他考入圣巴巴拉加利福尼亚大学的美术工艺学院。在伯克利学习的时候，他遇到了奥黛莉，半年后两人结婚。由于儿子布鲁斯的出生，奥黛莉开始创作童书，那时的他正在给杂志画插画，之后顺理成章地成为妻子的搭档。他们合作的第一本书是《月光笛》（Moonflute），唐·伍德非常享受这个过程，从此开始了童书的创作生涯。

奥黛莉和唐·伍德为孩子创作的童书超过50本。代表作有《浴缸里的国王》《打瞌睡的房子》《女巫佩格》《嘘，埃尔伯特》《傻傻的莎莉》等。他们的童书享誉国际，被翻译成众多语言，包括盖尔语、希腊语、日语、中文、韩语、葡萄牙语、法语和西班牙语。两人在写和画的分工上，通常根据文本的特殊性来确定。他们创作的童书受到孩子和家长的喜爱，并且收获了无数奖项，如凯迪克大奖、学校图书馆杂志年度好书、纽约时报最佳图画书、美国书商协会童书奖、美国克里斯托弗大奖等，同时受到众多书刊媒体的赞誉。

译者简介：

彭懿

先后毕业于复旦大学、日本东京学艺大学及上海师范大学，教育学硕士，文学博士。现任职于浙江师范大学儿童文化研究院。

主要学术著作有：《西方现代幻想文学论》《世界幻想儿童文学导读》《幻想教室》《宫泽贤治童话论》《走进魔法森林――格林童话研究》《世界图画书：阅读与经典》《世界儿童文学：阅读与经典》《图画书应该这样读》等。

主要长篇幻想小说有：《我捡到一条喷火龙》《我把爸爸养在鱼缸里》《戴牙套的青蛙王子》《欢迎光临魔法池塘》《小人守护者》等。

主要翻译作品有：《晴天有时下猪》《车的颜色是天空的颜色》《安房直子幻想小说文集》《手绢上的花田》《一年级大个子二年级小个子》《鼹鼠原野的伙伴们》等。

用户评价

这本书的叙事视角切换得非常高明，它并没有死守在一个人物身上，而是像一只无形的眼睛，在高空俯瞰着整个事件的全貌，同时又精准地聚焦于那些关键人物最微小的表情变化。我个人对文学作品中的“留白”艺术非常看重，而这部作品在这方面简直做到了极致。很多重大的转折点和人物命运的岔路口，作者都没有直接给出答案，而是留给读者自己去想象和填补，这种互动感极大地增强了阅读的乐趣。比如，某个角色看似不经意的一瞥，事后回想起来，才发现那是所有阴谋的起点，这种伏笔的回收和串联，体现了作者非凡的掌控力。它不像很多通俗小说那样急功近利地追求爽感，而是耐心地打磨情节的肌理，让情感的累积达到一个临界点后，自然而然地爆发出来。它更像是一部精心打磨的古典乐章，有着清晰的结构，却在细节处充满了令人惊喜的变奏。

说实话，我一开始对这种带有奇幻色彩的叙事抱持着一丝谨慎，毕竟市面上太多故作高深的“魔法”故事了。但这本书完全颠覆了我的预期。它构建的世界观宏大却不失逻辑的严谨性，那些复杂的历史背景和势力关系，作者处理得如同顶级棋局的布局，每一步都经过深思熟虑。最让我震撼的是对“力量”的探讨——它不是简单地用炫目的特效来展示，而是深入到哲学层面，探讨了拥有强大能力后，个体如何平衡责任与欲望。我特别喜欢其中几段关于权谋斗争的描写，那种不动声色的交锋，远比正面的厮杀来得更扣人心弦。对话的设计也非常精妙，每个人物的语言风格都独具特色，你甚至不需要看名字，就能从他们的言辞中分辨出他们所处的阶层和性格。这本书的节奏感极强，读起来酣畅淋漓，让人忍不住一页接一页地翻下去，生怕错过任何一个细节，它绝对是近年来罕见的能同时满足智力挑战与情感共鸣的佳作。

从装帧和排版上来说，这本书的用心程度就可见一斑，字体选择的典雅和章节间隔的留白，都体现出出版方对内容的尊重。但更重要的是它的语言风格，它有一种罕见的、介于古典叙事和现代白话之间的独特韵味。它不像某些追求晦涩难懂的文学作品那样故作高深，而是用一种极具画面感的词汇，构建起一个既陌生又熟悉的氛围。我尤其欣赏作者对节奏的掌控——长句用来描摹宏大的场景和人物的内心涌动，短句则用来捕捉突发事件和关键对话，这种句式的交替使用，使得阅读体验如同观看一部剪辑精良的电影，流畅且富有韵律感。全书一气呵成，读完后，我甚至有点不适应回到日常平淡的语言环境中，感觉自己的词汇量和表达欲都被这本书激发出了全新的潜能。它不是一本可以随意翻阅的“消遣读物”，而更像是需要静下心来，细细品味的文学珍品。

这本小说简直是文字的盛宴，作者的笔触细腻得像是能触摸到人物的呼吸。故事的开篇并没有急于抛出高潮，而是用一种近乎诗意的语言，缓缓铺陈出一个充满迷雾和古老传说的世界。我尤其欣赏作者在描绘自然景物时所展现出的那种深厚的功力，那些山川、河流、甚至是一片叶子的凋零，都仿佛被赋予了生命和某种隐秘的寓意。主角的内心挣扎被刻画得入木三分，那种在命运的洪流中寻找自我价值的彷徨与坚定，让我在阅读时数次感同身受，甚至会停下来，对着书页默默思考自己人生中的抉择。情节的推进张弛有度，没有那种为了制造冲突而刻意为之的痕迹，一切都水到渠成，自然而然地导向必然的结局。读完后，那种意犹未尽的感觉久久不散，仿佛刚刚从一场漫长而真实的梦境中醒来，只留下满心的回味和对那个世界的眷恋。它不仅仅是一个故事，更像是一次深入灵魂的洗礼，让我对“成长”这个主题有了全新的理解。

我是一个对人物心理描写有极高要求的读者，很多时候，情节可以平庸，但人物必须鲜活。而这本书，成功地塑造了一群让我至今难以忘怀的“人”。他们不是脸谱化的英雄或恶棍，他们有光芒万丈的优点，也有深陷泥沼的弱点。我特别关注到其中一个配角，他的出场篇幅并不多，但作者仅仅通过他对待一只流浪猫的态度，就勾勒出了他内心深处的善良与无奈，那几段描写简短却极富张力。整本书的情感基调是复杂的，它不沉溺于悲伤，也不盲目鼓吹乐观，它只是冷静地呈现了生活的本质——充满矛盾和灰色地带。读到一些关于背叛和救赎的章节时，我甚至能感受到那种撕裂般的痛苦，作者没有用煽情的文字去催泪，而是通过精准的行为和对白，让读者自己去体会那种沉重。这本书的价值在于，它迫使你站在不同的立场上去审视善恶的边界，非常引人深思。

图画漂亮精美，像一幅幅文艺复兴时期的油画，故事像民间故事

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书馆借

有点吓人的民间故事

教孩子不要给陌生人开门是嘛？总觉得该开的还是会开。喜欢这种快节奏。插画挺好看。看女巫已经掏了一块派了，虽然没放进嘴里。吃肉其实就是佩格对吗？先做成食物，再吃下去。