具体描述
《虚舟》为涩泽龙彦的怪谈作品集，内收录有涩泽龙彦在不同时期发表过的8个短篇怪谈故事，探讨了生死、善恶、人性向阳与背阴面等主题。有在日本江户时代关于不明物体的传说基础上发展而来、讨论生死观念的《虚舟》，反映善恶轮回辩证思想的《骷髅杯》，等等。
本书在日本传统怪谈的基础上，杂糅进真实的历史和丰富的知识，在创作上手法上则延续了涩泽龙彦暗黑美学的风格，亦真亦幻，是涩泽龙彦的重要作品。
作者简介
涩泽龙彦，日本现代著名小说家、评论家。对三岛由纪夫、寺山修司等人影响甚深的“暗黑美学大师”。
他致力于将西方社会中的文化与思想暗流介绍给日本学界。从20世纪50年代起研究法国文学，并集中向日本读者引介萨德侯爵、巴塔耶、阿尔托等异色作家的作品，极具振聋发聩的作用，轰动一时。
同时，他也深入宗教、民俗、文学、艺术等领域，以自己独特的艺术风格进行创作，写出了大批充满暗黑色彩的幻想文学作品，成为日本杰出的幻想文学先锋。
著名作品有《唐草物语》（1981年获得第九届泉镜花文学奖）、《虚舟》、《高丘亲王航海记》（1988年获得第三十九届读卖文学奖，为涩泽龙彦的遗作）等。
目录信息
读后感
《虚舟》是涩泽龙彦的一本代表性的短篇故事集，秉承着他一贯的“暗黑美学”的风格，故事都是怪谈类型或取材于民间故事，其中又融合了对生死、善恶、人性等终极问题的思考。虽说只是薄薄的小册子，读来却回味无穷。 《虚舟》中包含八个短篇故事：《护法童子》《鱼鳞记》《花妖记...
评分对于中国读者而言，想要了解日本文化，怪谈文学是一条捷径。因为它既浓缩了日本人的情感生活和价值观，又介绍了日本各地的风土人情与传说故事，是了解日本历史文化的一面镜子。历史上日本的怪谈受中国的影响很大，同时也借鉴了欧美的神鬼故事，从而创立了日本自己独特的怪谈文...
评分《虚舟》是被称为日本“暗黑美学大师”涩泽龙彦的代表作，也是一部短篇小说集，一共有8个故事。据说，涩泽龙彦是一个看上去清瘦、固执且脾气略古怪的人，不拘泥于世俗礼仪，似乎总在准备着从他那双黑框眼镜后面来观察世界。但他眼中的世界，多是专注于某个历史片段或幻想细节的...
评分一个炎热的下午，坐在冷气十足的图书馆里翻开了这本书，漆黑的扉页上干净光洁，没有任何多余的文字，从第一个故事“护法童子”开始就一发不可收拾，忍不住要接着看下去，将近两百页的内容，一口气看完只消三个小时，足以见得这本书的魅力。简单说说这它吸引人的地方吧。 ...
评分“怪谈”风格的几个短篇。 虽是短篇，每个故事里的元素都相当丰富。童子神像有龙的真身，为妇人换头还能远距离孵卵；由一个缅铃引发的赌约，牵扯进了夜遇花妖、花魁始乱终弃，和一个突然逆转的非灵异结局；顺流而下的虚舟里坐着来历不明的番邦女子，放水时有诵经声传出，还会拐...
用户评价
老实说，我一开始是被朋友极力推荐才决定下手的，原本对这类题材的期待值并不算太高，但读完前三分之一后，我彻底被它构建的世界观给“吸”进去了。这个世界的逻辑构建得非常严谨，作者似乎为每一个设定的细节都找到了合理的解释，没有出现那种为了推动剧情而强行设定的“工具人”情节或前后矛盾的地方。人物的塑造是这本书最大的亮点之一，每一个主要角色都有其复杂且自洽的动机，他们的选择并非非黑即白，而是游走在灰色地带，充满了人性的挣扎与无奈。我特别喜欢作者对内心独白的刻画，那种深入到角色灵魂深处的剖析，让我忍不住反思自己生活中的某些决定。书中对“选择”与“代价”的探讨尤为深刻，每次关键性的转折都伴随着巨大的情感冲击，让人感到既痛心又过瘾。对于那些追求情节深度和人物复杂度的读者来说，这本书绝对是一次不容错过的挑战，它要求你投入心神，才能真正领略到其中蕴含的精妙之处。
评分从文学流派的角度来看，这本书似乎有意地游走在几种风格之间，不愿被任何一种标签完全束缚。它时而展现出史诗般的宏大叙事，涉及的背景广阔，时间跨度惊人；但下一刻，笔锋又骤然收紧，聚焦于微观世界中个体情感的波澜，那种对日常细节的捕捉，精准得如同高倍显微镜下的观察。这种在大格局与小切口之间自如切换的能力，极大地丰富了作品的层次感。我特别欣赏作者在处理哲学议题时的克制与深入。它从不生硬地灌输理念，而是将那些关于存在、时间、宿命的思考，润物细无声地融入人物的对话与命运之中，让读者在阅读故事的同时，自然而然地进入到思考的境地。它提供了一面镜子，映照出我们自身在面对宏大世界时的渺小与坚韧，这种启发性是很多纯粹娱乐性的作品无法企及的高度。
评分这本书的封面设计就足够引人注目，那种带着水墨晕染的古朴感，让人一翻开就仿佛能闻到纸张里沉淀下来的时光气息。装帧的质感非常棒，拿在手里沉甸甸的，能感受到作者和出版社对这部作品的敬意。故事的叙事节奏把握得恰到好处，它不像有些小说那样急于抛出高潮，而是像一位老人在炉火边慢慢为你讲述一件陈年的往事。开头部分的铺陈，看似缓慢，实则是在为后续情节的层层递进打下坚实的情感基础。我尤其欣赏作者在描绘环境时所展现出的那种细腻笔触，即便是最寻常的街景、最不起眼的器物，在文字的打磨下都焕发出一种独特的生命力。阅读过程中，我常常会不自觉地停下来，回味某一句措辞，那种遣词造句的功力，绝非一蹴而就，而是经历过千锤百炼的沉淀。整体而言，这本书的阅读体验是极其舒适且充满回味的，适合在一个安静的午后，泡上一杯清茶，细细品咂。它提供给读者的，不仅仅是一个故事，更像是一次缓慢的、深入的生命体验之旅。
评分这本书的语言风格，用“典雅”来形容可能有些保守了，更贴切的说法或许是“古典的张力”。它既有古籍中那种凝练的韵味，又巧妙地融入了现代人能够理解的细腻情感表达，形成了一种独特的混搭美学。阅读过程中，我感觉自己仿佛穿梭在不同的时空维度中，既能感受到历史的厚重，又能体会到当下情感的鲜活。作者在叙事结构上的处理也颇具匠心，叙事线索交织并行，高低起伏，读起来像是在攀登一座结构精巧的迷宫。每一次看似不经意的细节提及，到最后都会成为解开谜团的关键钥匙，这种伏笔的回收处理，简直令人拍案叫绝。它考验着读者的专注力，但回报也是巨大的——当所有线索汇聚的那一刻，那种豁然开朗的满足感是无与伦比的。我很少看到一部作品能将复杂的叙事结构处理得如此流畅自然，不让人感到晦涩难懂，这本身就是一种极高的文学成就。
评分我必须承认，这本书的阅读体验是具有一定挑战性的，它不是那种可以轻松快速翻完的书籍。它需要你沉下心来，去体会文字背后的“留白”。作者非常擅长使用环境渲染来烘托人物的心境，比如某一场雨、某一片月光，都不仅仅是背景，它们本身就是叙事的一部分，带着强烈的象征意味。有些段落的密度非常高，信息量巨大，需要反复阅读才能捕捉到其中蕴含的深意，但这恰恰是其魅力所在——它尊重读者的智力，愿意给予时间去探索。对于追求“快餐式阅读”的读者，这本书或许会显得有些“慢热”，但对于那些愿意投入情感和思考的深度读者而言，它会回报以丰厚的精神食粮。每次合上书页，都会感到精神世界被某种难以言喻的力量充盈，久久不能平复，这正是优秀文学作品的标志。
评分台湾出版过涩泽龙彦短篇小说集，那时不知为何一直从“菊灯台”这个标题中感到异常强烈的色欲，也可能是台版封面那种浓艳又暧昧的色调所致，其实并不是非常色情，但是异常荒诞。《鬼剃头》的「かぶき者」（132页）译成“歌舞伎者”是个错误，译者大概是对自己的词汇量非常满意吧
评分台湾出版过涩泽龙彦短篇小说集，那时不知为何一直从“菊灯台”这个标题中感到异常强烈的色欲，也可能是台版封面那种浓艳又暧昧的色调所致，其实并不是非常色情，但是异常荒诞。《鬼剃头》的「かぶき者」（132页）译成“歌舞伎者”是个错误，译者大概是对自己的词汇量非常满意吧
评分又挖掘出一位很好的日本怪谈作家。和京极夏彦不似，涩泽龙彦的故事基本都是细思极恐的刺探人心，反倒鬼怪变得不吓人。再夸一下书装帧很好看，难得一见的竖版腰封
评分同为志怪短篇小说合集，《虚舟》区别于《狐媚记》，整体更偏重于官能风格。其中，《护法童子》换头的设定让人联想到《聊斋志异》。但是，涩泽龙彦从不赏善罚恶，笔下故事看似缺乏逻辑，实则写的是人没法辩清或言明的欲望。在《花妖记》中，一个女人在不同人口中，可以是冰清玉洁的花妖，也可以是荒淫无度的娼妓，更可以是现实里冷却的尸体。俄罗斯套娃一样的故事，通过不断地重构与反转，表达了一个人是如何处置自己伪装之下的欲望的。
评分荒诞旖旎的怪谈，每篇都让人觉得没写完。克制的下流，斯文的重口。个人比较喜欢《鱼鳞记》与《花妖记》。《护法童子》像《陆判》的变形，《骷髅杯》和《菊灯台》最易懂。《鬼剃头》难得相当喜欢的巾帼形象，却意外配了一个介绍“剪发魔”的故事，哭笑不得。《虚舟》让厕所流出来的水唱法文，还让听者患上euphorie，“梦幻”得一言难尽。《工匠》尽管颇有庄周梦蝶的味道，我个人却不是很来电。
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