感情用事

出版者:四川文艺出版社

作者:朵渔

页数:308

出版时间:2016-10-1

价格:36.00

装帧:平装

isbn号码:9787541143663

具体描述

国内首次集结《星星》历届年度诗歌奖获奖作者代表作品，见证中国新诗发展与当代诗人成长。

作者简介

朵渔，中国70后一代的代表诗人，民间诗歌写作的中坚力量。1973年出生于山东乡下，1990年进入北京师范大学中文系学习。现居北京、天津两地，主持共同体出版工作室。1990年代中期开始诗歌写作，广泛参与了各种民间诗歌活动，曾获得过多项民间诗歌奖项。出版诗集、随笔集多部。

目录信息

辑一追蝴蝶（1998—2008）
高原上
河流的终点
暗街
野榛果
普遍的土和大片的沙
我梦见犀牛
黑犀传
令人满意的
民国一日
日全食
她有美丽的骨头
非常爱
论肉体之轻
论伊拉斯谟
从窗口走过一只猫
秋雨
剌青
肥大的
耳轮
猛禽飞过城市的上空……
京津道上
雨前书
黑暗传
读《辋川集》
玻璃上的雨
火车：给小尹
2004年夏天的无题诗
与某人坐谈一下午
妈妈，你来救救我
乡村史
“不要被你低水平的对手扼住……”
德安
无题
无题
在这里
婆姨
别理会那些坏蛋……
此地
诗人在什么情况下大于知识分子
1895年，保罗·魏尔伦可以去死了
袁子才好色说
最近在干什么
睡眠多么艰难
是谁赐给我粮食，让我苟活于人世
父亲和母亲
妈妈，您别难过
委屈
自省
雨夹雪
聚集
童年虚构
老年虚构
狮子座的雨
我可以
青衣
站台虚构
中途
鲜花之翼
拉拉：最终的虚构
多少毒液，如甜品……
读历史记
他用泪水思考甜
青山
感怀
度夏
中秋京郊遇雨
咖啡馆送走友人后独自走进黄昏的光里
听警察讲妓女被杀的故事
辑二最后的黑暗（2009—2012）
写小诗让人发愁……
请问
周年
小丑
坏人
列国
夜宴
罪与罚
夜行
只二十年，他已陈旧
堆积
被居家
不可能的
雪夜
为什么没有爱……
巢一宅
你看，生活的尖牙……
都不是
快雪三章
闲愁
必须
提灯人
敲门声
昏晨星
写作将因失明而变成钥匙和代数
细雨
绿天使
愿意
下弦月
醒来
寂寞的蝴蝶采着蜜
树冠
种
时光下手太狠了
夜的黑啤酒
我也想试着死去
生活在泪水中的利与弊
听巴赫，突然下起了雨
我在春风中睡去
说耻
《思想录》
揣龠录
聂诗镜铨
弄险
丹东
无题
入境庐诗草
我羞耻故我在
消夏录
冬天来了
我主要讲三点
夜深了
无题
无题
我没想到失败也可以迎来它的荣誉
怀念
睡去原知万事空
最后的黑暗
最后的雪
黑暗来自乌鸦展翅飞翔的一瞬
唯有死亡不容错过
一颗子弹在天上飞
巴登维勒
想不撒谎真难
问自己
什么才是结实的人生
与旧友聊天一下午
从死亡的方向看，什么才是有意义的
……
辑三危险的中年（2013—2015）
辑四民国镜铨（2012）
辑五灰发证人（2013）
· · · · · · (收起)

用户评价

阅读过程中，我强烈感受到了一种强烈的社会批判色彩，但它并未采用那种高声呐喊的口号式表达，而是通过搭建一个高度仿真的社会模型，不动声色地揭示了体制化运作下个体命运的无力感。作者对社会阶层的固化、信息不对称导致的权力滥用描绘得入木三分。尤其是一些职场或官僚机构内部的运作细节，写得极其写实，让人读了不禁感到后背发凉，因为你会意识到，这可能就是我们身边正在发生的事情。角色的命运往往不是由他们的个人选择决定的，而是被更大的、看不见的力量所裹挟着向前推，这带来了一种强烈的宿命论的悲剧感。我特别留意了作者是如何处理“正义”这个概念的，书中似乎没有一个纯粹的英雄或恶棍，每个人都在自己有限的认知和利益框架内行事，最终导致了多方共输的局面。这种对现实困境的深刻洞察和近乎冷酷的还原，使得这部作品的价值超越了一般的娱乐范畴，具备了重要的现实意义。它让人读完之后，久久无法释怀，会忍不住去反思自己所处的环境。

我不得不承认，这本书的哲学思辨深度远超我的预期。它并不满足于讲述一个引人入胜的故事，而是将大量篇幅用于探讨诸如“记忆的可靠性”、“自我认同的构建”以及“现实的本质”等宏大命题。作者似乎对存在主义哲学有着深入的研究，并通过书中的核心冲突，将这些抽象的概念具象化成了角色之间难以调和的矛盾。比如，关于主角记忆是否可信的质疑，贯穿始终，让人不禁反思我们自己所坚信的“过往事实”究竟有多少是经过筛选和美化的产物。书中的对话充满了辩证的火花，许多长段的内心独白，简直可以摘录出来作为哲学札记。它更像是一部思想的载体，而非单纯的小说。阅读这本书的过程，更像是一场深入自己内心世界的探索，它挑战了你既有的世界观和认知边界。如果你期待的是轻松愉快的阅读体验，这本书可能并不适合；但如果你渴望被一些深刻的问题击中，并愿意花时间去思索和辩驳，那么它无疑是一次极具启发性的精神冒险。

这本书的叙事节奏把握得相当精准，开篇就将读者带入了一个充满未知与张力的情境之中，仿佛有一张无形的网正缓缓收紧。作者对于人物心理的细腻刻画，尤其是在面对重大抉择时的内心挣扎，着实令人印象深刻。我能清晰地感受到主角们在理性与非理性边缘徘徊时的那种撕裂感。比如，书中关于“信任危机”的描写，并非简单地停留在表面的猜疑，而是深入挖掘了那些被时间掩盖的旧伤痕是如何在关键时刻爆发，形成难以逾越的障碍。情节推进中，作者巧妙地设置了几个“转折点”，每一次都让原本看似清晰的局势变得扑朔迷离。我尤其欣赏作者在处理群像戏时展现出的功力，即便是配角，他们的动机和行动逻辑也得到了充分的铺垫，使得整个故事的层次感非常丰富。读到后半部分，我甚至开始质疑自己对某些角色的固有判断，不得不承认，这需要作者在前期埋下非常多微妙的伏笔。总而言之，它提供了一种沉浸式的阅读体验，让你忍不住想一口气读完，去探究真相究竟藏在何处，那种被故事牵引着走的畅快感，是近来少有的。

这部作品的语言风格极其冷峻而克制，与其说是讲故事，不如说更像是在解剖人性中的幽暗角落。文字密度很高，没有一句废话，每一个词语的选择都仿佛经过千锤百炼，带着一种精确到毫米的冷酷感。我印象最深的是作者描述“沉默”的部分，那种刻意的留白和空气中弥漫的紧张感，比任何激烈的对话都更具冲击力。它迫使读者必须主动参与到文本的构建中，去填补那些没有被言明的部分，这对于习惯了直白叙事的读者来说，可能需要一定的适应期。我个人非常享受这种挑战，仿佛在进行一场智力上的博弈。书中的象征手法运用得炉火纯青，那些反复出现的意象——比如一座废弃的灯塔、一场永不停歇的雨——都像是为整体氛围服务的配乐，低沉而富有韵律感。虽然整体基调偏向沉郁，但正是这份不加修饰的真实，让作品散发出一种禁欲系的美感。如果你追求的是那种需要反复咀嚼、才能品出其中深意的文学作品，那么这本书绝对值得你花时间去细细品味它的结构之美。

这本书的结构设计堪称精妙，它采用了非线性的叙事手法，将不同时间点的片段随机地抛给读者，像打碎的镜子碎片一样，需要读者自己去拼凑出完整的画面。这种叙事策略极大地增强了故事的悬念感和神秘感。一开始，我确实有点被绕晕了，不同人物的声音和时间线频繁切换，很容易混淆。但坚持读下去后，你会发现每一次新的碎片出现，都在为之前模糊的场景增添关键的色彩和深度。作者对场景转换的处理非常流畅，即便是跨越了几十年，通过一个标志性的物品或一句未完待续的对话，就能自然地衔接到下一个场景，衔接得天衣无缝。这种对时间维度的驾驭能力，体现了作者非凡的掌控力。它要求读者保持高度的专注，享受“破译”密码的过程。当最后几章，所有线索如同多米诺骨牌般依次倒下，真相大白的那一刻，带来的满足感是爆炸性的。这是一场智力与耐心的考验，但回报是丰厚的，它证明了好的故事不需要循规蹈矩地讲述。

这本诗集，我对诗人几首早期诗做了折页标注，我觉得她们更像我理想里的诗。近日，清晨，我会翻开有它们的页码，读上几遍。它们是：《河流的终点》、《黑犀传》、《日全食》、《京津道上》、《火车：给小尹》、《委屈》。近日，某下午，翻开陈超诗集《热爱，是的》，翻了两首，就合上了。我承担不了来自生命底层的氤氲上来的沉重，这和我这一年来的经历有关吧。

意象的使用较平庸，缺乏美感，语言可以再琢磨，也有称得上好的诗，但无法引人进入更深的精神体验，两行成一段的结构是比较适合他的体例，会把握得比较自在。2.5

朵渔的诗可以代表当下体制外诗人的最高水平，有烟火气，也有书生气，更为重要的是有体温和体液，所有生活中无处不在的元素都能在他的诗中立足，读起来有大千世界，都进我诗之感。

意象的使用较平庸，缺乏美感，语言可以再琢磨，也有称得上好的诗，但无法引人进入更深的精神体验，两行成一段的结构是比较适合他的体例，会把握得比较自在。2.5

这本诗集，我对诗人几首早期诗做了折页标注，我觉得她们更像我理想里的诗。近日，清晨，我会翻开有它们的页码，读上几遍。它们是：《河流的终点》、《黑犀传》、《日全食》、《京津道上》、《火车：给小尹》、《委屈》。近日，某下午，翻开陈超诗集《热爱，是的》，翻了两首，就合上了。我承担不了来自生命底层的氤氲上来的沉重，这和我这一年来的经历有关吧。