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發表於2024-07-07

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印象派這些大師們的故事聽過幾百遍瞭，再傳奇的故事聽多瞭也會膩。而這本書從另一個角度切入，著重描繪瞭那個年代巴黎的社會麵貌，並用相應的畫作來體現，也是發揮作者的特長，寫齣瞭不同。 王公貴族的沒落和新興資産階級的興起，使得藝術市場從原本的大作品（畫幅大、題材大）...

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編輯齣來謝罪！

印象派簡史，更多的中野京子的女性視角解讀近代歐洲文明進化與藝術發展，宜先讀豐子愷的從這裏讀懂印象派，再作為近代藝術的延伸閱讀。

日本作傢寫的印象派畫作評論，可能很多印象派畫傢喜歡使用日本浮世繪作為畫作背景，所以作者纔會這麼有興趣吧。這本評論並非指嚮印象派畫作本身，而是透過這些畫作錶現十九世紀中後期西歐尤其是法國的社會與風俗狀況，因此印象派油畫很像風情畫（盡管這些畫傢不是很贊同該說法，而且凡高有可能是一個另類）。說到印象派大傢隻知道光綫與色彩的時候，它展示瞭其社會背景與時代精神，例劇院可是一個社交場閤，最典型的是包廂，就是傢庭的延伸。與今日大傢偏愛視野更好的座位不同，那時候大傢更希望自己被看到。另外，本書還對印象派畫作的流傳情況做瞭簡要介紹，我至少明白瞭為什麼美國的美術館收藏瞭那麼多歐洲作品，尤其是印象派油畫。稍稍遺憾的是很多畫作都是黑白的，雖然依然能感受到印象派油畫粗糙的筆觸，但它們最突齣的色彩與光綫就被明顯被忽視瞭

不如作者的其他作品，不過看瞭後記說是由演講稿擴充的作品 也是無可厚非瞭

叫印象派畫中的巴黎社會更閤適。