金刚玉宝剑

出版者:北岳文艺出版社

作者:王度庐

页数:307

出版时间:2017-3

价格:42.00元

装帧:平装

isbn号码:9787537850889

丛书系列:王度庐作品大系

具体描述

苏州侠士伍宏超为报杀父之仇，入京谋刺和珅，巧遇幼时玩伴吴卿怜，卿怜以身相许。又遇侠女顾画儿，因卿怜相许在前，他不敢示爱于画儿。经历磨难之后，伍宏超入和府欲救卿怜出此苦海，被府中众护卫包围，卿怜为不拖累宏超，坠楼而殉，同时也成全了伍、顾情缘。

作者简介

王度庐（1909-1977），满族作家，原名王葆祥（后改名葆翔），字霄羽。生于北京一个内务府旗人家庭。“度庐”是其写武侠小说时用的笔名。“北派五大家”之一。其创作以武侠言情小说为主，兼及社会言情小说，独成一派“悲剧侠情派”，对新武侠小说创作产生了重要影响。

目录信息

第一回 夜带柳梢春 少年入梦 楼迷钗影艳 倩女离魂
第二回 舞剑飞刀 深邸惊怪侠 集龙会虎 孤掌斗群英
第三回 试场来香车 珠帘望断 交锋出素手 贫女扬威
第四回 沽酒助豪情 招啼惹笑 登门贻厚礼 起浪兴波
第五回 嘱避锋芒 西陵思丽影 飞腾绣户 宝剑溅腥光
第六回 窗黑室暗 惊遇锦绣球 钗坠花残 忍窥薄命妾
第七回 脂粉英雄 轻鞭驰小蹇 山陵风雨 宝剑伴佳人
第八回 夜半叩门声 惊人恶语 雨中腾剑气 绝世娇姿
第九回 素手屠狼 山间初展技 侠情换剑 松下乍相思
第十回 单骑追车 途中逢鬓影 双侠探府 夜半战蛟龙
第十一回 金臂飞侠 大闹和珅府 铁爪蛟龙 恶霸挥飞鞭
第十二回 绣帐轻遮 惊雷催绮梦 飞车宵遁 小店晤英雄
第十三回 旅夜聚英雄 钗嗔剑恨 风尘重拼斗 鞭舞锤飞
第十四回 热泪交流 短街偷侠骨 幽情千种 双剑订良缘
第十五回 怅望街头 伊人无片影 追逐车骑 利剑斗三雄
第十六回 剑起孤鸿 单身施绝技 人如双璧 连夜走风尘
第十七回 河畔烧骨灰 永思仇恨 雨中访侠客 倍起猜疑
第十八回 夜发悲歌 尔岂真侠士 重归故里 谁识旧邻娃
第十九回 炼狱三年 磨煞豪杰骨 金刚又闪 惊见伊人来
第二十回 织布编蓑 隐身行侠义 长江小镇 把盏待豪雄
第二十一回 屡斗冲天侠 画儿恼怒 相逢扬州府 老少齐欢
第二十二回 匕首投桅杆 豪强坠水 青锋刺轿舆 奸相丢魂
第二十三回 铁爪蛟龙 逞凶砸酒店 绣球侠女 履险入深宫
第二十四回 御宫歌舞 突惊短箭来 高殿荒凉 半宵群侠至
第二十五回 大闹和珅府 恶奴授首 人坠翡翠楼 美妾忏情
第二十六回 和珅势败 抄家且丧命 易水春寒 搏虎复盟鸳
附录一 为《王度庐武侠言情小说集》而作
附录二 已知王度庐小说目录
附录三 王度庐年表
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用户评价

这部作品的叙事手法简直是教科书级别的“非线性叙事”典范。它不像传统小说那样循规蹈矩地从A点讲到B点，而是频繁地在时间线上跳跃、穿插，通过不同人物的视角和回忆片段，逐步拼凑出一个完整的历史真相。起初阅读时可能会感到一定的挑战性，需要集中精力去梳理人物关系和事件脉络，但这恰恰是其魅力所在——它给予了读者一种“共同解谜”的参与感。每一次视角转换，都像是在给原本模糊的画卷添上一笔关键的色彩，让读者对之前某个角色的行为动机产生全新的理解。文风上，它呈现出一种古典的、近乎散文诗般的韵律感，遣词造句非常考究，很多长句的结构都极为华美且富有节奏感。它不追求快速的感官刺激，而是更侧重于营造一种沉浸式的、需要慢品细读的阅读氛围，非常适合那些喜欢深度挖掘文本内涵的资深读者。

如果用一个词来形容这部作品，那就是“瑰丽的想象力燃料库”。我必须承认，我被其中对于奇异生物和魔法系统的设定深深迷住了。这种设定不是简单地套用现有的奇幻模板，而是建立了一套自洽且富有逻辑的生态系统。例如，不同元素能量的相互转化机制，以及它们如何影响了特定地域的社会结构和宗教信仰，作者都做了详尽的交待。阅读过程中，我感觉自己像是一个初入异界的旅行者，对眼前的一切都感到新奇和敬畏。书中对自然景观的描写也极具画面感，那种仿佛带着异域香料气息的文字，直接将我的感官调动了起来。虽然篇幅宏大，但情节推进却从未显得拖沓，每一次分支的叙述似乎都在为最终的主线汇集合力。尤其欣赏作者对于“因果律”的探讨，每一次看似偶然的遭遇，最终都能在更高的维度上找到其必然性，这种精密的编织感令人赞叹。

简直是一场关于“人性灰度”的深刻剖析。这本书最吸引我的地方在于，它毫不留情地撕开了理想主义的外衣，直面人类在极端压力下的真实反应。我注意到作者非常擅长使用细腻的心理描写来刻画人物内心的矛盾。比如主角在面临抉择时，那种基于生存本能的自私与肩负的道义责任之间的拉扯，写得入木三分，让人感同身受，甚至会让人反思自己在类似情境下会如何选择。它没有提供廉价的道德说教，而是提供了一面镜子，映照出我们内心深处那些不愿承认的阴暗角落。文字风格偏向冷峻和克制，但在关键的情感爆发点上，又会爆发出惊人的穿透力。这本书的对话设计尤其精彩，很多看似平淡的对话，实则暗藏玄机，充满了潜台词和信息量，需要读者反复咀嚼才能品出其中深意。它更像是一部文学性的“社会观察报告”，用一个架空的故事壳，包裹了对现代社会中伦理困境的尖锐批判。

这部作品的史诗感着实令人震撼，作者构建了一个宏大且细致入微的世界观，每一个角落都仿佛有生命力。我尤其欣赏它对古代文明遗迹的描摹，那些斑驳的石碑、失落的城邦，不是简单的背景板，而是与核心情节紧密交织的活历史。读起来，就像是亲身参与了一场跨越千年的考古探险，充满了对未知真相的渴望与追寻。叙事节奏把握得极佳，时而如疾风骤雨般推动高潮迭起，时而又沉静下来，让角色在历史的洪流中有充分的呼吸和反思空间。人物的塑造也十分立体，没有绝对的善恶之分，即便是反派，其动机和挣扎也让人产生复杂的共鸣。高潮部分的战斗场景，那种力量的碰撞、策略的博弈，描绘得既热烈又富有哲学思辨，远超一般的动作场面堆砌。它探讨了权力更迭、信仰崩塌与重建的主题，使得整部作品在娱乐性之外，更增添了一层深刻的人文关怀。看完后，我感觉脑海中久久回荡的不是某个具体的打斗片段，而是那种面对历史巨轮滚滚向前的无力感与奋起抗争的勇气。

这本小说展现出一种极其罕见的“温情底色”下的悲剧美学。它讲述了一个关于失去与救赎的故事，但这里的“救赎”并非一蹴而就的奇迹，而是漫长、痛苦且充满反复的自我接纳过程。书中对友谊和亲情的刻画，尤为细腻动人。那些不是通过宏大誓言来表达，而是藏在日常琐碎的照顾、眼神的交流和沉默的支持之中。这种“润物细无声”的情感表达方式，极具感染力，让我好几次在阅读中哽咽。它成功地避开了传统煽情套路，而是通过对生活细节的真实描摹，让情感自然流淌出来。此外，作品的背景设定虽然宏大，但作者始终将焦点牢牢地锚定在小人物的命运之上，展现了即便在最黑暗、最动荡的时代，人与人之间依然存在的微光和联结。这使得整部作品读起来，虽然基调略显忧郁，但最终留给读者的，却是一种对生命韧性的坚定信念。

三星半，错将“王”字作“玉”字，无奈作者早逝，再版已无法追究。通观全书，不见半点道性禅心，枉费了书名深意。王度庐笔下的男主角多多少少带有让读者难以忍受的缺点，李慕白如是，楚江涯亦如是，伍宏超行事孟浪，不懂隐忍，要是凡事能静心思考，就不会那么容易被对方识破，并能成功打入敌人内部。伍宏超、顾画儿、吴卿怜之间的三角恋，使人想起陈家洛、霍青桐、香香公主三人，吴卿怜与香香公主有其人或原型，故此最后不能与男主角缔结连理，受历史的制约，行刺和珅必定会失败，而乾隆也不可能光复汉室江山。顾画儿到头来不过是感情的替代品，这与谷之华之于金世遗、孙小红之于李寻欢相类，也许作者与读者都不希望男主角打光棍过下半生，所以“失之东隅，收之桑榆”，陈家洛的结局却是个异类，他怎样选择都会有愧于另一方，不选择可能才是最佳选择。

很难想象民国武侠如何能比现代武侠更超前，但它就是。目前最好的一部王度庐

40/100 在惨淡的月光下，他们就发现了在这旷野上躺卧着两个人。他们紧紧地“肉搏”在一起，每人的利剑都深扎在对方的胸间，流血很多；两人都已经死去了，可还都紧紧地互不撒手。这两人正是郝燕翎与冲天侠。云飞、云佩、云飘一看他们的爸爸已经死了，都不住地放声大哭，顾画儿也落了许多的眼泪。然而伍宏超总觉着郝燕翎这样与冲天侠相拼而死，是死得有点不值，他们死得没有金臂飞侠凌万江壮烈。绣球在旁边也说：“他们这两个人倒都是侠客，可是都太糊涂，只知道赌气较高低、拼生死、争名头，却不知道真正的侠客只应当舍己助人，这样勇于私斗是不对的！”然而无论怎么说，郝燕翎与冲天侠是都已经死了，他们的两匹马也不知道跑到什么地方去了。只是那两口剑，顾画儿与伍宏超费了半天的事，才把他们各自的剑从对方的胸中拔了出来。

1949年的作品，情节上粗糙简陋，在语言上还是有一点精采之处的，活灵活现。

有评论认为此书呈现了一个前所未有的老迈乾隆，所以写得好。然而出现太上皇的场面一共一页半，也并没有那么好，充满了各种非常浅白幼稚的自说自话，其他部分更加离谱，不提也罢。